摘要：如今有不少入门摄影爱好者很喜欢讨论有关于“焦段缩水”的事情，甚至把某些70-200mm镜头恶意开玩笑成“90-160mm”。今天我们就来聊聊这个话题，用比较理性客观的态度讲讲焦距和视角是否存在“缩水”现象。

如今有不少入门摄影爱好者很喜欢讨论有关于“焦段缩水”的事情，甚至把某些70-200mm镜头恶意开玩笑成“90-160mm”。今天我们就来聊聊这个话题，用比较理性客观的态度讲讲焦距和视角是否存在“缩水”现象。

焦距的定义

首先在焦距的定义上，就让相同焦距镜头的实际视角产生偏差。

“焦距是光学中心到成像焦点的距离，光学中心到成像元件的距离叫像距”。每一支镜头的光学中心各有千秋，对于超广角镜头而言稍微有点前后差别就会产生视角上的出入。好在这些镜头品牌们除了标注焦距以外，还会专门标注出超广角镜头的对应视角，方便用户去对比。

比如同样是全画幅16mm的定焦，我使用过的这四款就在视角上有所区别。佳能RF 16mm F2.8 STM的官方视角是108.1度，索尼FE 16mm F1.8 G的官方视角是107度，唯卓仕AF 16/1.8 FE的官方视角是105.6度，而星曜光学手动对焦的16mm F2.8官方视角是105.3度。这四支镜头里最广的佳能也没有达到15mm的水平，最窄的星曜也比17mm要广不少，所以属于“合理”范围内的区别。

厂商的取整

无论是哪家品牌，对于镜头的焦距和光圈值，都会进行取整处理，加上光学中心位置不同，最终的结果就是视角差别更大了。

这个问题在50mm标准定焦领域就非常明显。虽然大家都标着50mm，但无论是历史上的经典铭镜还是如今的现代镜头，大家多少都不是完全的50mm。就连同一个品牌的同焦段镜头，也会有差别，我就测试过富士的XF 23/2和XF 23/1.4II，前者就是要广不少。但无论如何取整，35mm镜头也不会被取整成40mm镜头，最终的视角都在合理范围内，不会有跨焦段式的偏差。

如果说常规焦段定焦的取整并非“焦段缩水”，而是“规格取整”的话，那超长焦镜头就是整个行业默认的“向上取整”，统一差3%的实际焦距。在各家的超长焦镜头专利里，我们能看到标称400mm的一般设计规格为388mm，标称500mm的一般设计规格为488mm，标称600mm的一般设计规格为583mm。又因为长焦规格差一点没有超广角看出来那么明显，同时大家都在进行“向上取整”，所以变相的相当于大家都没有缩水。

呼吸效应

单反时代镜头主要用于摄影创作，较少的考虑到视频拍摄的需求，导致在近摄时会出现画面放大或者缩小的现象，这被称作为“呼吸效应”。“呼吸效应”的原理就是对焦组运动改变了光学中心到成像焦点的距离，如果长焦镜头近摄时视角变广，那么就会有用户认为你“焦段缩水”了。这个问题在单反时代的70-200mm规格镜头上比较明显，无论是徕卡R 70-180mm F2.8 APO还是尼康“大竹炮”都是在这方面没太讲究。

微距镜头其实也是呼吸效应比较重的一个镜头类型。经过我的查找，外对焦的微距镜头在近摄时，视角会小幅度的变广，放大倍率实际上是靠着比较大的对焦行程去实现的。而内对焦的微距镜头，由于镜头长度限制住了对焦行程，所以就需要依靠大幅度的呼吸效应，让视角收窄去实现高放大倍率。

比如在奥之心M.ZUIKO DIGITAL ED 90mm F3.5 Macro IS PRO的专利中就显示，这支镜头的无穷远视角为14.02度，到1倍放大倍率时就只有5.52度，而到2倍放大别率时只有2.06度，视角比一支全画幅的1200mm定还要窄。

不过这个呼吸效应导致的“焦段缩水”在微单时代已经几乎不太存在了。因为微单镜头除了拍摄照片外，还要考虑到视频创作，这方面对呼吸效应的控制还是有点要求的。同时有些呼吸效应控制的不那么好的定焦，也是朝着视角收窄方向去变化的，反而会对近摄的放大倍率进行一个增益。

消费者怎么办？

并不是两支镜头谁视角广/窄就可以判断它虚标了，本身的焦距就是一个参考值，而非严格对应视角的绝对值。即使镜头厂商即使在规格上进行了取整，但也不会进行跨焦段式的瞎搞，所以所谓的“焦段虚标”都是自己的猜测，并非严谨测试的结论。

如果你是个极端视角爱好者，我建议在买超广角镜头时，除了焦段之外还要看看官方的视角。比如同样是全画幅9mm，不同品牌确实存在视角的区别，更广的更贵但确实更极致，毕竟花这笔钱就是为了这个视角，自然需要更上心去选产品。

最后总结的结论就是：确实相同焦距的镜头有视角差异，但它们并不是因为厂商黑心“缩水”，而是光学层面的差别或者规格取整或者近摄呼吸效应导致的。消费者也没办法真的举证后“假一赔三”，所以“当然是原谅它”啦。

来源：大军生活记