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08年春晚的后台，赵本山崩溃大哭，这一幕实属罕见。

他一边哭一边吐委屈：

“太不容易了！实在是太难了”！

那时，很多人都以为他才思枯竭了。

直到2012年，他突然缺席了这个晚会。

大家才恍惚，他的消失或许跟哈文有关。

此人就是李咏的媳妇，且曾担纲春晚导演。

她的一条“重要改革”遭天下怒批！让春晚元气大伤！

更让人没想到的是，她上任第一剑就劈向了小品！

哈文，这位毕业于中传的才女，在央视有着丰富的工作经验。

她曾出任《非常6+1》《咏乐汇》等节目制片人。

2012年，她迎来了一个重大任务。

担任春晚总导演。

这也是她首次执掌这一全国瞩目的晚会。

首次上任，哈文满怀热忱与抱负，决意进行大刀阔斧地改革。

在她看来，这个节目早已不是国人的盛宴，在国际上的影响力也巨大。

所以，节目不仅要继承传统，更要适应时代的发展和观众的需求变化。

她希望能做出“与时俱进”的晚会。

在提升节目质量之际，赋予春晚更多的教育与时代价值。

为了实现这一目标，她提出了一系列改革措施。

在节目内容上，她强调要提升节目的文化内涵和教育意义。

增加唱歌跳舞节目的比重，让舞台更加丰富多彩。

她认为，歌舞类节目能展现出国家的繁荣昌盛和人民的幸福生活，传递出积极向上的价值观。

同时，她对小品、相声之类的语言类节目提出了更高的要求。

希望这些节目在娱乐的基础上，能够融入更多的教育元素。

除此之外，她还首次成立了春晚宣传组。

通过各大平台，每周两次对外发布春晚筹备的相关消息。

让观众能够及时了解春晚的最新动态，增强了观众与晚会的互动性。

她还取消了春晚4个小时直播过程中的所有软硬广告，以及春晚最喜爱的节目评选环节。

希望让春晚回归纯粹的艺术表演，避免商业因素对晚会的干扰。

此外，她甚至将春晚的压轴金曲《难忘今宵》替换成《天下一家亲》。

然而，她所推行的这些改革，在当时却激起了很大的争议。

尤其是她与赵本山在小品创作上的分歧，闹得沸沸扬扬。

在春晚的历史长河中，赵本山曾是当之无愧的 “顶流”。

自1990年首次上台表演小品《相亲》之后。

他便踏上了一段长达二十余载的春晚之旅。

在这期间，除了1994年因故缺席。

他几乎每年都会带着精心准备的作品与全国观众见面。

这位从东北黑土地走出来的喜剧大师，一直秉持着“搞笑第一”的创作理念。

他认为，春晚作为一场全民参与的盛宴，让观众哈哈大笑才是小品的首要任务。

他的作品如同从生活中生长出来的鲜活故事，充满了生活气息。

在他的小品里，有农民、工人等形形色色的底层人物。

他们的嬉笑怒骂、家长里短，宛如一幅幅生动的画卷。

比如在《卖拐》中，他将一个狡黠的“大忽悠”形象刻画得入木三分。

通过一系列荒诞却又充满生活逻辑的情节，让观众在笑声中看到了生活中的小伎俩和人性的弱点。

《不差钱》里，他和小沈阳等演员将东北人的豪爽、幽默展现得淋漓尽致。

而哈文所看重的完全不同。

她认为春晚作为国家级的晚会，不能仅仅局限于娱乐。

更要承担起一定的社会责任，传递正能量和正确的价值观。

在她看来，小品应该在搞笑的同时，具备深刻的内涵和教育意义。

能够引发观众对社会现象的思考，经得起时间的考验。

她希望春晚的节目能够更加多元化、国际化，提升整个晚会的文化品位和艺术价值。

这种理念的巨大差异，使得二人在小品创作上产生了激烈的矛盾。

赵本山注重从生活中挖掘笑料，用幽默的方式展现生活的真实面貌。

他担心过多的教育元素会破坏小品的喜剧效果，让观众觉得是在被强行灌输思想。

而哈文则强调作品的思想深度和教育功能。

对小品中一些过于通俗、甚至被她认为“低俗”的笑料提出了质疑和删减要求。

这让赵本山感到自己的创作受到了束缚。

2012年春晚筹备期间，他带着精心创作的小品《星球会议》满怀信心地提交审核。

此小品沿袭了他一以贯之的风格。

包袱不断，笑料十足。

然而，哈文却认为这个小品虽然搞笑，但缺乏教育意义，无法满足她对节目的新要求。

于是，未加思索便予以否决。

作品遭受否定，赵本山并未因此而灰心丧气。

他深知春晚舞台的重要性，也理解导演对节目质量的严格把控。

他迅速召集团队，日夜赶工，重新创作了小品《中奖了》。

在这个小品中，融入了一些社会热点元素。

试图在搞笑的同时，引发观众对现实生活的一些思考。

但即便如此，哈文依然不满意。

又一次以缺乏教育意义为由，将这个小品拒于门外。

两次被否，让赵本山感到十分无奈和困惑。

他多次主动与哈文沟通，试图阐述自己的创作理念。

希望她能够理解他的作品，给予它们登上舞台的机会。

在一次当面交流时，赵本山诚挚地说道：

“小品就应该以搞笑为主，让大家在笑声中迎接新年。”

“如果一味地强调教育，小品就会失去它原本的魅力，变得生硬和枯燥。”

“没有人会愿意在阖家团圆时还被人教育。”

然而，哈文却不为所动。

她坚定地认为，春晚作为国家级的重要晚会，肩负着传播正能量和价值观的使命。

每一个节目都应该具有一定的正能量意义，引导观众思考社会问题，提升思想境界。

双方各持己见，皆不肯退让，矛盾由此逐步趋于激化。

在多次沟通无果后，赵本山感到身心俱疲，他对春晚的创作环境感到失望和无奈。

最终，当年的春晚上，观众们没有等到他的身影。

这个陪伴了我们20多年的“小品王”，就这样缺席了。

自此之后，他便彻底地从这个舞台销声匿迹了。

在哈文的坚持下，当年的春晚上发生了显著的变化。

语言类节目数量大幅减少，从以往的十余个锐减至只有6个。

这使得春晚的“笑点”变得稀缺。

取而代之的是歌舞类节目数量的大幅增加。

舞台上充满了绚丽的灯光和优美的舞姿。

整个场面花里胡哨、热闹非凡。

然而，这种变化观众并不接受！

许多观众在看完节目后，纷纷在网上表达自己的不满。

他们觉得，春晚愈发像一场华美的歌舞秀，往昔贴近生活、满盈欢笑之感渐失。

小品和相声本是春晚的核心节目。

它们以幽默诙谐之态映照社会现实，既予观众欢乐，亦引发思考。

但如今，这些节目不仅数量减少，而且在内容上也变得过于追求教育意义，失去了原本的幽默和趣味。

从数据来看，当年的收视率也出现了明显地下滑。

统计数据显示，2012年春晚收视率较往年下降了数个百分点。

这是春晚成立以来很罕见地。

这个数据，狠狠“打”了哈文强势改革的脸。

除了观众的负面评价和收视率的下滑，春晚的口碑也受到了严重的影响。

以往，春晚一直是全国人民共同期待的盛宴。

但在这之后，它的口碑逐渐变差。

甚至被一些人调侃为“鸡肋”。

食之无味，弃之可惜。

这场创作理念之争，为春晚发展带来了深刻启示。

它让我们认识到，春晚在追求教育的同时，绝不能忽视观众对娱乐性的需求。

娱乐性与教育性并非相互抵触，二者实则能够相得益彰。

娱乐性元素的融入可使教育性内容更易被接受，而教育性内涵也能让娱乐性事物富有深度。

二者相互补充，共同发挥积极作用。

一个优秀的节目，理应使观众在笑中得以放松心情。

又能于潜移默化间传递积极价值观，激起观众的思考。

网络迅猛发展，观众的娱乐选择亦日趋多元。

春晚早已不是除夕夜仅有的消遣方式。

与此同时，观众的审美水准也在不断提升。

他们对春晚的节目质量和创新程度提出了更高的要求。

在此种背景之下，节目唯有持续创新，方可契合时代发展之潮流，满足观众之需求。

只有这样，才能打造出一届又一届让观众满意的春晚。

让春晚持续成为全国人民春节期间不可或缺的文化盛宴。

传承和弘扬中华民族的优秀文化，凝聚全国人民的情感，共同迎接新年的到来！

看完记得关注（@壹号信封 ）图片来源网络 侵删

参考资料：

春晚三年 哈文是个传奇. 人民网.

哈文疑从央视辞职 曾终结赵本山连上18年春晚纪录. 搜狐新闻.

扬子晚报:央视独家访哈文. 新浪女性.

央视宣布哈文任2013春晚导演 网友盼赵本山回归. 中国新闻网.

来源：阿强体娱