摘要：最近的伴乐谈栏目，相较于以往，在分享的选品上，会有一个悄咪咪的变化，那就是传统两声道音箱系统类别的产品，会稍稍多一点，今天这一期我们要谈到的主角便是这样一个存在，来自拾壹音频（Eleven Audio）的A390合并式功放。细心的观众可能已经发现了，以前提及拾
春风不度玉门关，又见才子伴乐谈
最近的伴乐谈栏目，相较于以往，在分享的选品上，会有一个悄咪咪的变化，那就是传统两声道音箱系统类别的产品，会稍稍多一点，今天这一期我们要谈到的主角便是这样一个存在，来自拾壹音频（Eleven Audio）的A390合并式功放。细心的观众可能已经发现了，以前提及拾壹音频的时候，才子写的品牌名称还是XIAudio，没错，XIAudio是品牌的曾用名，因为主事人叫老肖，XIAudio更有一语双关之意。但后来随着品牌从帝都迁往宝岛，品牌的英文名也被重新注册认定为Eleven Audio（因为XI就是罗马字母中的十一）。从规模上说，拾壹音频是个标准的蚊式厂家，设计、生产、宣发公关都是老肖和Shiny Chang夫妻俩亲历亲为。但是如果因为规模而忽略了这个品牌，那就是你的遗憾了。
和所有在车库、地下室、工作室起步的HIEND品牌一样，拾壹音频并非无中生有，老肖在创自有品牌之前，也是行业内的老司机，对咱们耳机发烧友来说，有一个经典DAP你一定知道但不一定知道ta是老肖的作品，那便是：金菊花，另外，当年以便携性能小怪兽为人所知的大菠萝一代解码耳放一体机，也有老肖不少的心血。自立门户之后，拾壹音频的产品主要集中在各类台式设备，包括专制各种不服的方程式耳放Formula S+外置电源Powerman、主打黑胶质感的R2R解码SagraDAC、小型电池耳放百老汇Broadway和全平衡前级P1000。最为人所知的方程式耳放这么多年以来一直也是Abyss 1266的官配耳放，也是经得起时间考验的存在，他们家放大器设备有一个家族式的外观，就是音量旋钮的起始位置，并不是从最下方的6点钟方向，而是从十一点的方位，这也契合了“拾壹音频”这个品牌的名称和调性。
在推出了若干耳放和前级作品，也有了足够的技术积累之后，拾壹音频研发和生产传统两声道的功放作品，便成为一件自然而然的事情。因为前几年的特殊原因，拾壹音频几度缺席国内的耳机展，所以领略老肖新功放作品的机会，最初只留在了微信视频当中，直到我在今年的北京耳机展上，来到了拾壹音频和爱威联合的展厅中，看到旗下首台双声道功放，名为A390的合并机。初见实物，不禁地感慨一声，看起来比视频里面的还要袖珍，这是一台Half Size尺寸的机器，和旗下的耳放、解码差不多的宽窄，重量也并不夸张，还不到4kg，甚至比不过一些中等体重的耳放或者解码的分量，甚至会误解这会不会是一台D类功放。老肖表示我并不是第一个这么以为的，随后介绍到，这台A390采用AB类放大，在8欧下的驱动功率是39瓦每声道，这也是其型号来由。虽然机器体积不大，但麻雀虽小五脏俱全，背后的各类端子一应俱全，具备了两组单端输入和一组平衡输入，满足绝大多数玩家的系统接入需求。
在核心的放大电路上，A390采用了拾壹音频独家研发的VCIA（Voltage & Current Isolated Amplify）电路。这种电路的核心思想是“控制变量”，每一级仅在电压放大或电流放大其中之一的状态下工作，不会二者同时进行，最大程度消除两种放大之间的互扰，追求最佳线性状态，因此可以做到降低互调失真、获得更好的热稳定性、而且优化效率。这种架构和模式，并不局限于A390本身，采取桥接、并联等多种方式把规模扩大的话，可以让功率上升到数百瓦，给予设计师更宽广的空间。A390作为拾壹音频最初也是最小的一款功放，算是VCIA的首秀，将来也会在同样的VCIA架构下，做出更大功率的机型。顺道一说，39瓦并不是A390的输出上限，而是足够低失真的线性范围内的上限，用更通俗的话来说，这台功放的“甜品区”就在39瓦以内。对于绝大多数家用的书架箱和中高灵敏度落地箱来说，39瓦的功率已经是足够满足，我个人手里的好几对箱子，用A390来驱动都非常够用，下面简单说说。
才子用在主系统的箱子，是和A390一样来自宝岛台湾的雷尔斯LALS，每声道重达75kg且不含脚架的大口径号角音箱C15M，这个品牌和拾壹音频一样比较小众，和TAD以及JBL有一些千丝万缕的渊源，我曾经在多年前专文提及过，这里不再赘述。虽然低音单元有15寸，但是这对音箱的灵敏度非常高（号角嘛），所以用A390驱动起来非常轻松，这里提及一下，虽然A390的个头不大，但是其正面板上设置了足够的空间去显示音量、信号分路和增益。A390有三级增益调节，分别是23.5dB（L）、33.5dB（M）和43.5dB（H）。因为前端则是输出电平比较高的DAVE解码器，因而驱动C15M的话，用M中增益或者H高增益都可以。这个搭配给我最惊艳的听感是，A390竟然可以把15寸低音单元推出非常宽松且深沉的量感，大家知道，号角箱虽然灵敏度很高容易驱动，但是代价是对于前端同样敏感，如果前端空有功率但是没有控制力（足够的电流输出和阻尼系数）的话，它的中低频就会显得非常的“紧”，加上LALS本就是低频侧重下潜而不是量感的风格，因而对于功放的要求就很严苛，既要音色漂亮，又得控制力出色，还必须做到细腻不粗声。这也是这么多年我尝试了PASS、瑟顿、MBL这几个石机品牌的小功率甲类功放之后，最终皈依在力士甲类胆后级（换管）门下的原因。A390在我伺候过C15M的若干功放当中，应该是最便宜的那个，但声音表现却是靠前的，它比PASS的音色要鲜活，比MBL的动态要迅捷，也比瑟顿的细节要丰富，作为一个石机，它的音色上甚至带有一点胆味，这是我很喜欢，同时也很熟悉的一个特性，因为拾壹音频先前的一些石机作品，比方说P1000前级和加持电源的方程式耳放，都是石机微胆味的路子。
前面说过，高灵敏号角音箱对功放的音色、控制力、瞬态等其他要求往往高于最大功率本身，而这些细节恰恰是A390所擅长的，A390拥有一个接近金字塔的健康能量分布，你也许不能想象一个小小的身体里面，还藏着一个壮壮的底盘，用A390驱动C15M直接鸣放大编制管弦乐的时候，场面齐整，纵深明确，大提琴、大鼓等低频乐器的齐奏，甚至会带出一点点吹动裤脚的风。如果换成爵士三重奏，那么低音提琴丰富的质感和弹性，也是你绝不错过的。小小的身材却能推出足够饱满和弹跳的低频，这也是这台功放最反差之处。据说还有日本玩家用A390去驱动那个出名难推的ATC150，在小空间内也获得足以称道的表现。之所以要强调小空间，是因为我初见A390的时候，就是北京耳机展上，A390搭配Amphion Argon1在60-70平的房间内鸣放，中小音量下还是有细腻度和场面感的平衡的，但那个展厅相对书架箱来说还是太大了，后来不断增加音量的过程中，会听到Argon 1在低频上已经出现了失真，可能也到了小口径单元的性能上限了，因此用A390搭配不同秉性音箱的话，也是要灵活处理的。比方说搭配LALS这种大口径高敏，就可以对空间要求低一点，搭配Argon1这种小口径中敏或者ATC这种中口径低敏，就一定会对聆听空间有一定要求，否则音箱或者功放总有一个要先受不了。当然，毕竟是39w的输出，目前身边碰到推不动的箱子也是有的，国庆期间，我把A390带给鬼鬼版主，驱动他们家的丹拿小证据，A390表示等我大哥将来发布了，再过来挑战也不迟。
说完了大箱子系统，再简单说说小系统。手里几对书架箱，比方说大家坛20周年书架箱（6.5寸）、唐韹MC5（5寸）、水月雨M4P（4寸MTM），用A390推起来就更轻松了。我给书架箱系统搭配的前端是享声D300ref数字转盘+SagraDAC解码，也是久经考验的CP组合了，声音会比DAVE要醇厚一些，这样的能量分布对于小书架是友好的，因为可以适当补充一些下盘。A390的功率，在这些小箱子面前有些大材小用，我更看重的不是“蛮力”而是“巧劲”，A390在低频下潜和弹性上的优势，在驱动小书架的时候也可以表现得非常明显，尤其是搭配唐韹MC5，拿来播放电影原声或者大型管弦乐，闭上眼你完全听不出这是一对5寸的箱子，拳拳到肉的低频，哪怕站在书房门口都可以清楚感应。在中高频上，A390并不算特别明亮，它强调的是有肌肉感、有线条感的轮廓表达。举个例子，你听A390驱动下的大小提琴独奏，能感受到演奏者把弓压到弦上的力度，这是一种更具“韧性”的声音，也更有真实感，而不是“空灵”一般的运弓。常去现场的朋友会明白，有时候“听起来”毫不费力的表达，对演奏者来说，是非常“花力气”的，我们经常会看到演奏家满头大汗用尽全力只为小心翼翼处理好一些弱音。对于器材的研发，其实也是同样道理，背后对于电路的反复打磨调教，才能让用家听起来觉得自然，甚至理所当然。
在我看来，A390和方程式耳放一样，并不是靠单纯的功率堆积，相反走的都是一个四两拨千斤的设计路线。考虑到用家的实际听音环境，它的“甜品”区间也给得足够慷慨，到手以后这些日子，我最爱的姿势，就是周末下午和猫一起躺在书房沙发上，用黑胶接上A390和号角箱，只听爵士、民谣或者舞台剧，然后慵懒睡去。
来源：科技虫祥
