摘要：古典诗词中，景物描写不仅是自然风光的再现，更是词人情感、哲思与人生境遇的投射。以下50例名句，或雄浑壮阔，或婉约细腻，皆以景传情，情景交融，展现了中华诗词艺术的独特魅力。

山重水复疑无路，柳暗花明又一村

古典诗词中，景物描写不仅是自然风光的再现，更是词人情感、哲思与人生境遇的投射。以下50例名句，或雄浑壮阔，或婉约细腻，皆以景传情，情景交融，展现了中华诗词艺术的独特魅力。

一、山水气象

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝

1.“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》）
开篇即以大江东去的壮阔景象，引出历史沧桑之感。江水奔流不息，与"千古风流人物"形成时空对照，展现宇宙永恒而人生短暂的哲思。苏轼以豪放之笔，将个人感慨融入自然景观，气象宏大。

2.“会当凌绝顶，一览众山小。”（杜甫《望岳》）
虽出自诗作，但对词中山水描写影响深远。登高望远的意象，既是对泰山雄伟的描绘，也是诗人胸襟气魄的写照，体现了中国文人"天人合一"的审美追求。

3.“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”（陆游《游山西村》）
通过山水景致的曲折变化，暗喻人生境遇的峰回路转。画面感极强，且富含哲理，成为后世形容困境中突现转机的经典表达。

4.“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。”（王之涣《凉州词》）
以极简笔墨勾勒出西北边塞的苍凉景象。黄河、白云、孤城、高山，几个意象的并置，营造出雄浑而孤寂的意境，为边塞词的代表作。

5.“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”（白居易《忆江南》）
以明快色彩描绘江南春景。“红胜火”与“绿如蓝”形成强烈视觉对比，将江南水乡的明媚秀丽表现得淋漓尽致，体现了白居易对江南的深切眷恋。

二、四时变化

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家

6.“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”（晏殊《浣溪沙》）
通过花落燕归的春日景象，抒发时光流逝、人生无常的感伤。景物描写中暗含哲理，语言看似平淡却意味深长。

7.“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”（李清照《声声慢》）
秋日残菊的景象与词人晚年孤苦心境相映照。“堆积”二字既写花落之状，又暗示愁绪之重，物我交融，凄婉动人。

8.“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”（陆游《临安春雨初霁》）
捕捉江南春雨后的典型场景，以听觉与视觉的转换，营造出清新而略带惆怅的意境，体现了南宋词对日常生活细节的诗意提炼。

9.“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。”（马致远《天净沙·秋思》）
元曲小令中的经典景物组合。六个名词并置，勾勒出一幅萧瑟秋景图，无一句抒情而情在其中，展现了汉语“意象叠加”的艺术魅力。

10.“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”（岑参《白雪歌送武判官归京》）
以春日梨花喻塞外飞雪，想象奇特，境界开阔。严寒中的温暖联想，体现了盛唐诗人乐观豪迈的胸襟。

三、花鸟草木

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红

11.“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”（欧阳修《蝶恋花》）
拟人化的花意象，成为词人情感倾诉的对象。"乱红飞过"的动态描写，暗示青春消逝、心事难言的惆怅，含蓄深远。

12.“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”（林逋《山园小梅》）
咏梅绝唱。以水影、月色衬托梅之风骨，不直接写梅而梅之精神自现。“疏影”、“暗香”的运用，体现了中国艺术以少总多的美学原则。

13.“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”（杨万里《晓出净慈寺送林子方》）
以夸张手法表现西湖荷花的壮美。色彩对比强烈，“无穷碧”与“别样红”形成视觉冲击，展现了南宋诗人对自然景物的敏锐观察。

14.“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”（杜甫《绝句》）
色彩明丽，动静相宜。黄、翠、白、青四种颜色的巧妙搭配，构成一幅生机盎然的春日图景，语言简练而意境开阔。

15.“落花人独立，微雨燕双飞。”（晏几道《临江仙》）
以“落花”、“微雨”营造凄美氛围，“人独立”与“燕双飞”形成鲜明对比，不言孤寂而孤寂自现，体现了小令词含蓄蕴藉的特点。

四、日月星辰

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月

16.“明月几时有？把酒问青天。”（苏轼《水调歌头》）
开篇问月，气势恢宏。将个体生命困惑投向浩瀚宇宙，体现了苏轼豪放词风与哲思深度，是中国词史上最具哲学意味的望月之作。

17.“海上生明月，天涯共此时。”（张九龄《望月怀远》）
以海天明月为背景，抒发怀远之情。空间上的遥远与时间上的同步形成张力，意境开阔而情感深沉，成为望月思亲的典范表达。

18.“星垂平野阔，月涌大江流。”（杜甫《旅夜书怀》）
夜观星月的壮阔景象。“垂”、“涌”二字化静为动，使画面充满气势，同时暗含诗人漂泊无依的孤寂感，情景交融无间。

19.“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”（柳永《雨霖铃》）
设想别后酒醒所见之景。杨柳、晓风、残月三个意象组合，营造出凄清孤寂的意境，成为柳永婉约词风的典型代表。

20.“但愿人长久，千里共婵娟。”（苏轼《水调歌头》）
以明月为纽带连接相思之人，化用谢庄《月赋》意境而更显豁达。将对亲人的祝愿升华为普世的人文关怀，境界极高。

五、风雨云雪

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪

21.“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”（晏殊《蝶恋花》）
秋风萧瑟中登高望远，景象开阔而心境苍凉。王国维将其喻为人生第一境界，可见其超越具体情境的普遍象征意义。

22.“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”（李清照《声声慢》）
以细雨梧桐渲染愁绪。“点点滴滴”既状雨声，又拟愁情，听觉与心理感受巧妙结合，堪称易安词中最细腻入微的景物描写。

23.“千里澄江似练，翠峰如簇。”（王安石《桂枝香·金陵怀古》）
远眺金陵山水，比喻精当。“似练”状江水之澄静，“如簇”绘群山之翠郁，色彩明净，视野开阔，为怀古词中的写景佳句。

24.“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》）
描绘赤壁江景，气势磅礴。“穿”、“拍”“卷”三个动词力度强劲，将自然伟力展现得淋漓尽致，与词中的历史沉思相得益彰。

25.“北国风光，千里冰封，万里雪飘。”（毛泽东《沁园春·雪》）
现代词中的写景杰作。以夸张手法展现北国雪景的壮阔，空间意象宏大，气势雄浑，体现了作者博大的胸襟气魄。

六、城市关塞

二十四桥仍在，波心荡，冷月无声

26.“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。”（柳永《望海潮》）
描绘杭州繁华，选取典型都市景观。“参差十万人家”以数量词表现都市规模，生动具体，展现了宋词对城市生活的关注。

27.“羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。”（范仲淹《渔家傲·秋思》）
边塞秋夜景象。悠悠羌笛与满地寒霜渲染边关凄清，“将军白发”与“征夫泪”则将景物与人物命运紧密联系，沉郁苍凉。

28.“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”（刘禹锡《石头城》）
怀古诗中的月色描写。明月依旧而人事全非，“还过”二字赋予月亮历史见证者的意味，含蓄深沉，余韵悠长。

29.“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。”（姜夔《扬州慢》）
战后扬州景象。桥存而繁华不再，“冷月无声”的拟人化描写，赋予景物强烈的情感色彩，体现了姜夔词"清空"的艺术特色。

30.“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。”（秦观《踏莎行》）
以迷茫景色象征人生困境。雾月交错的景象与寻找桃源而不得的心境相契合，展现了少游词婉约凄迷的典型风格。

七、田园村野

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨

31.“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”（辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》）
夏夜田园风光。以嗅觉（稻香）与听觉（蛙声）表现丰收喜悦，语言朴实而生活气息浓厚，展现了辛词中少见的清新风格。

32.“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。”（杨万里《宿新市徐公店》）
春日乡村童趣。黄蝶与菜花同色造成的视觉趣味，捕捉了生活中转瞬即逝的诗意瞬间，体现了诚斋体活泼自然的特色。

33.“暧暧远人村，依依墟里烟。”（陶渊明《归园田居》）
虽为诗句，但对词中田园描写影响深远。“暧暧”、“依依”叠词的运用，使乡村远景朦胧而温馨，表达了诗人返归自然的喜悦。

34.“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”（贺铸《青玉案》）
暮春江南景象。三个意象叠加，将抽象的愁绪具象化，因此获得“贺梅子”雅号，展现了比喻在词作中的巧妙运用。

35.“茅檐低小，溪上青青草。”（辛弃疾《清平乐·村居》）
农村生活素描。语言朴素如话，而意境清新自然，体现了词人对田园生活的真切观察和向往之情。

八、江河湖海

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流

36.“春水碧于天，画船听雨眠。”（韦庄《菩萨蛮》）
江南水乡之美。春水与天色相映，人在画船听雨入眠，意境恬淡悠远，展现了韦庄词清丽疏朗的一面。

37.“惟有长江水，无语东流。”（柳永《八声甘州》）
江水东流的永恒与人事变迁形成对比。“无语”二字赋予江水沉默见证者的角色，含蓄深沉，耐人寻味。

38.“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。”（刘禹锡《望洞庭》）
秋夜洞庭景色。以未经磨拭的铜镜比喻平静湖面，新颖贴切，展现了月光下洞庭湖朦胧静谧的美。

39.“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”（李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）
虽为诗句，但意境深远影响词作。孤帆渐远消失于水天之际，而江水依旧奔流，离情与自然景象水乳交融。

40.“三万里河东入海，五千仞岳上摩天。”（陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》）
以夸张数字表现祖国山河壮丽，气势恢宏。在爱国诗词中，这种对山河的礼赞往往与对民族命运的关切紧密相连。

九、晨昏昼夜

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠

41.“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”（温庭筠《商山早行》）
早行旅人眼中的黎明景象。六个名词并置，无一动词而动态自现，语言凝练至极，成为古典诗歌中“意象组合”的典范。

42.“夕阳无限好，只是近黄昏。”（李商隐《乐游原》）
对黄昏景色的哲理思考。美景与迟暮的并置，产生了永恒与短暂的生命感悟，语言平易而内涵深远。

43.“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。”（杜牧《秋夕》）
秋夜纳凉的闲适情景。以“凉如水”比喻夜色，触觉与视觉相通，体现了中国诗歌“通感”的艺术手法。

44.“野旷天低树，江清月近人。”（孟浩然《宿建德江》）
江边夜宿所见。远景的旷远与近景的亲切形成对比，“低”与“近”字锤炼精当，展现了诗人敏锐的空间感受。

45.“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。”（张继《枫桥夜泊》）
江南秋夜旅愁。月落、乌啼、霜天、枫影、渔火等意象密集排列，构成多层次的艺术画面，意境清远而情感深沉。

十、综合意境

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色

46.“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。”（范仲淹《苏幕遮》）
秋日全景式描绘。从天到地再到水面，色彩丰富而协调，“寒烟翠”的细微观察展现了词人对自然敏锐的感知力。

47.“青山遮不住，毕竟东流去。”（辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》）
以青山难阻江流比喻历史大势。景物描写中暗含哲理，体现了稼轩词将个人情怀与家国命运相结合的深厚内涵。

48.“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”（苏轼《饮湖上初晴后雨》）
以美人喻湖光山色。不论晴雨，西湖各有风姿，比喻新颖贴切，成为西湖最经典的文学写照，影响深远。

49.“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”（王勃《滕王阁序》）
骈文中的写景名句，对词作影响很大。落霞孤鹜的动态美与秋水长天的静态美相映成趣，色彩绚丽，意境开阔。

50.“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”（辛弃疾《青玉案·元夕》）
元宵夜景中的意外发现。灯火阑珊的背景使人物形象格外突出，这一情景被王国维喻为人生第三境界，具有超越具体语境的普遍意义。

在这些名句中，我们不仅能欣赏到汉语的精妙表达，更能感受到中国文人“寄情山水”的审美传统和“天人合一”的哲学思考。景物因情感而灵动，情感因景物而升华，这正是中国古典词学情景交融艺术魅力的核心所在。

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处

来源：文化不改