心印明月——中国水印木刻青年计划2025特展

摘要：中国是版画的发明国，传统版画艺术有绚烂璀璨的历史。在世界版画图谱上，形成了以铜版、石版、油印木刻为主的西方版画语言样式和以中国木版水印为代表的东方版画语言样式两大板块。从某种角度上说，水印木刻绝非是单纯的技术版种，而是中国艺术精神的外化。水印木刻对在国际版画界

展览信息

心印明月——中国水印木刻青年计划2025特展

指导单位

中央美术学院教育发展基金会

支持单位

北京美术家协会版画艺委会

江西省美术家协会

江西师范大学美术学院

主办单位

宜春市文化广电旅游局

宜春市文学艺术界联合会

承办单位

宜春美术馆

宜春市美术家协会

宜春学院美术与书法学院

学术顾问

齐凤阁

学术主持

殷双喜

策展人

陈琦

展览团队

执行策展人：易乐、王正一

展览统筹：祝拓、龙芬、刘洋

展览陈列：余雨航

展览组织：黎晓晗、李翠玲

藏品管理：黄祖力公共教育：付樱殷

展览协调：曾庆凤、金兴

展期

2025年6月6日至7月20日

地点

江西宜春美术馆1/2/4/5号展厅

开幕时间

2025年6月6日（周五）上午10:00

开幕地点

江西宜春美术馆二楼大厅

展览研讨会

上半场

时间：6月6日（周五）下午14:30-15:50

地点：宜春美术馆4楼会议室

议题：瞭望与回想—未来视域下的中国水印木刻发展

下半场

时间：6月6日（周五）下午16:00-17:30

地点：宜春美术馆4楼会议室

议题：在地与延展—中国水印木刻的公共传播系统

策展人语

我为什么发起“中国水印木刻青年计划 ”

中国是版画的发明国，传统版画艺术有绚烂璀璨的历史。在世界版画图谱上，形成了以铜版、石版、油印木刻为主的西方版画语言样式和以中国木版水印为代表的东方版画语言样式两大板块。从某种角度上说，水印木刻绝非是单纯的技术版种，而是中国艺术精神的外化。水印木刻对在国际版画界中展现中国版画的艺术形象、传播中国的文化价值观起到了重要作用。这些年我一直致力于水印木刻的推广与传播工作，我把它当作自己教学和创作之外最重要的工作。我深知这是一项漫长而又艰辛的工作，水印木刻创作及人才培养需要投入大量的时间和精力且进程缓慢，很难快速取得实质性成果。

2019年始，我每年岁末创作一件以“瑞雪迎新”为题材的水印木刻作品进行义卖，所得款项捐赠中央美术学院教育发展基金会用于“中国水印木刻青年计划”展览、学术研讨与文献出版。希望以己绵薄之力激励年轻艺术家投身于水印木刻艺术创作与理论研究，从而推动中国水印版画艺术事业的发展。

与此同时，“中国水印木刻青年计划”也得到了亚洲艺术中心积极响应与大力支持，无偿提供798艺术空间支持该计划年度大展。

2021年6月，首届中国水印木刻青年计划年度展开展，策展人段少锋以“第四代·图像与媒介”为题，将目光聚焦于高校青年教师这一群体，提出并讨论“第四代水印木刻艺术家”，将他们置身于历史与文脉语境，在呈现第四代的同时，追溯了第四代之前的当代水印木刻教育发展史，展望未来水印版画教育和创作的可能性。

2022年9月，第二届中国水印木刻青年计划年度展由冯石担任策展人，以“弥散的边界”（视觉繁衍 - 肉身经验）为崭新的学术方向，将千年水印放置于当代史、全球史乃至个人史的庞大语系中，以期重新发起对作为独属于东方“印痕”艺术的水印木刻之于“印刷技术 - 媒介艺术 - 精神繁衍”的再讨论。

2023年10月，第三届中国水印木刻青年计划年度展策展人王正一，将目光重新聚焦于水印木刻的艺术本体，以“流动的本源”为主题探讨水印木刻本体演进问题，进一步讨论从“本体自觉”通向“文化自觉”的路径。

2024年10月，第四届中国水印木刻青年计划年度展策展人张新英以“生长的理性”为核心词汇，围绕当代水印木刻艺术语境与生态这个本体内容，从水印木刻生态、历史、基础理论与批评多个层面展开学科式的讨论。

2024年 5月《心印 — 中国水印木刻青年计划特展》在上海虹桥当代艺术馆开展，四十位青年艺术家受邀参展，展出了二百四十余件作品。

2025年6月《心印明月 —中国水印木刻青年计划特展》在宜春美术馆开展更意味着“中国水印木刻青年计划”获得社会各界愈来愈多的文化认同与学术支持。

感谢支持“中国水印木刻青年计划”的艺术家朋友和社会各界艺术机构，感谢中央美术学院教育发展基金会、亚洲艺术中心、宜春美术馆、宜春市美术家协会的鼎力支持。让我们携手共进，为中国水印木刻艺术繁荣贡献力量。

本次展览策展人：陈琦

前言

为期十年的“中国水印木刻青年计划”悄然走过第五个年头，行程过半，越发感到不易，也越发充满希望。不易是因为走来的每一步都倾注着项目团队的汗水与付出，而充满希望则是看到越来越多的青年艺术家走进了水印木刻的领域，中国水印木刻的未来之路越来越宽广。在最初的设想中，项目采用轮值策展制度，每年邀请来自全国的十位艺术家参展，而十年之后中国水印木刻青年计划将会诞生百位未来之星，但现在看来，这对于未来的水印木刻发展而言是远远不够的。

由此，我们开始尝试以特展的方式横向拓宽展览的地理坐标，并试图打破选择艺术家与作品的单向度视野，以更开阔的视域探索以水印木刻为代表的中国文化精神在当代的传播模式。中国水印木刻青年计划力求与中国地域版画发展相结合，通过在地艺术机构将更多视野之外的优秀艺术家及作品推荐到展览中，进而完成深度的京地联动。特展自2024年起以“心印”之名在上海虹桥当代艺术馆开启，继而2025年，“心印明月——中国水印木刻青年计划特展”在江西宜春落地，诚如策展人陈琦的寄语：“心印既是艺术家心血结晶的作品，也是我们对中国文化精神传承活化的初心与决心，此心，彼心，心心相印。”

宜春，既是明代宋应星《天工开物》中木版水印插图的发源地；也是明清时期江南木版年画的集散地之一；更是自20世纪新兴木刻运动启蒙以来不断代际相承的地域版画的活态样本。版画在宜春，意味着深厚的历史传统和文脉基因，而当今中国水印木刻的当代价值亦是对传统的时空回应与对话。中国水印木刻青年计划特展在地域的联动更加拓展了社会面的参与和对水印木刻未来的思考维度。我们更加确信这样的方式合乎中国水印木刻发展规律——十年的时间维度加之不断蔓延开来的空间维度共同织就了一张未来中国水印木刻的蓝图。

本次展览汇集了来自前四届中国水印木刻青年计划年度展39位艺术家的代表作品，以及来自全国的33位以水印和拓印为方向的特邀新锐艺术家作品和来自江西的14位水印木刻青年艺术家作品，展览作品数量达125件/套，为历届青年计划展览之最。本次展览主题“心印明月”既提示展览以宜春明月山为地理坐标和知识生产的现场，也是以“明月”呼应追寻中国文化精神的初心未改，恒久不灭。本次展览更希望成为一个实验的起点，其验证的是当代水印木刻的生命活力，亦是验证当代青年艺术家对水印木刻文化价值和时代价值的深度理解，以求从“心印明月”到“明月印心”的双向奔赴。

赵朴初先生曾有诗颂弘一法师：“一轮明月耀天心”，赞其人如明月之高洁耀世，相信如今水印木刻所代表的中国文化精神已经化作青年艺术家的心中明月，照耀着他们的未来艺术之路。

本次展览执行策展人：易乐、王正一

2025年5月

部分作品欣赏