赵丽颖《在人间》：演技争议与高能反转并存

摘要：尹昉饰演的徐天体内蛰伏着七重人格，赵丽颖的贾小朵作为最活跃的副人格，被心理医生选中执行一场残酷任务：清除其他人格。而当她以为自己即将胜利时，冰冷的真相浮现——她才是最后需要被消灭的那一个。

赵丽颖主演的高概念短剧《在人间》自开播以来，以独特的 “虚拟空间” 和 “多重人格” 设定，构建了一个充满悬疑与奇幻色彩的故事，迅速成为话题中心。

尹昉饰演的徐天体内蛰伏着七重人格，赵丽颖的贾小朵作为最活跃的副人格，被心理医生选中执行一场残酷任务：清除其他人格。而当她以为自己即将胜利时，冰冷的真相浮现——她才是最后需要被消灭的那一个。

从观众评价来看，赵丽颖的表演成为这场人格战争的灵魂。她摒弃了依赖台词的常规路径，转而用身体的颤抖、呼吸的凝滞、指尖的微颤构建角色灵魂。当男性人格“徐天”在虚拟游戏中切换为“贾小朵”，她仅靠抚摸脸颊、插兜站立的姿态转变，就完成了性别气质的颠覆。

不少观众称赞她这次突破了自己。贾小朵这个角色神秘、勇敢又内心脆弱，赵丽颖演绎得淋漓尽致。不同世界里的状态切换，眼神全是戏。从冷面“反叛人格”到脆弱“主人格”，赵丽颖通过瞳孔震颤、呼吸节奏变化等细节，实现“无妆容切换”，完成了“贾小朵式”反差。有观众惊叹：“她的眼神能同时传递狠戾与清澈，像两个人格在争夺身体。”而在徐天附身贾小朵的戏份中，她模仿尹昉的肢体语言，甚至调整声线，被赞“打破性别界限的沉浸式演绎”，隔着屏幕观众都能感受到其细腻的演技。

也有部分观众认为赵丽颖在剧中的表现仍需要提升，认为她眼神空洞木讷，看不出想表达的情绪，饰演角色底色趋同，甚至认为她是 “剧抬人”，离开古偶演技原形毕露。但从另一些观众反馈来看，这种说法并不客观。在《在人间》里，赵丽颖展现了角色复杂多面性，她对贾小朵的诠释，从高冷到小心机，从淡漠疏离到天真幸福，情绪传递准确且细腻。而且，回顾赵丽颖演艺生涯，从《新还珠格格》晴儿、《陆贞传奇》陆贞，到《花千骨》《楚乔传》《知否知否应是绿肥红瘦》，再到现实题材《幸福到万家》《风吹半夏》以及电影《第二十条》，可以看出，赵丽颖一直在不断突破自我，力求塑造了众多性格迥异、令人印象深刻的角色。

这部剧的另一个焦点在剧情设定上，作为国内的第一部水仙剧，创新吸引观众的同时必然伴随争议。《在人间》的叙事如万花筒般眩目——非线性剪辑、意识流镜头、哲学化对白，让部分观众直呼“每个字都懂，连起来却看不懂”。

下沉市场观众抱怨观剧门槛过高，心理学界质疑剧中“人格相杀”情节可能污名化精神疾病，特别是结局“病未治好”的设定引发争议：“徐天依然逃避现实，这算治愈吗？”。加上收视数据亦呈现两极：首播热度冲上4418创短剧纪录，目前热度最高7542，云合数据一直不显眼，后期更是遭遇滑坡。

《在人间》的先锋性不仅在于题材，更在于其对观众耐心的挑战：

剧集通过人格“厮杀”暗喻原生家庭创伤（如铁林映射父母分离）、社会压力下的自我分裂，将专业议题转化为戏剧冲突。结局“藏爱于心底”的设定，传递“与自我和解”的治愈内核，引发“爱自己是终身浪漫”的共鸣，以一场极致的BE美学完成救赎。贾小朵化作数据流消散前的“虚拟婚礼”成为催泪核弹：赤脚踩在电子星河上的新娘，一句“我爱你”被劈裂成甜腻与机械的双重声调。

徐天最终回归现实，带着那句令人心碎的承诺：“以后我把你藏起来，藏在心里了”。弹幕淹没在泪海中——原来最痛的告别，是与自己的某部分永别。