摘要：2025年6月3日，杭州宝瓶文化有限公司名誉主席:非执行董事阮君芸、苏州市吴中区木渎镇原镇长周菊英、易方行爱心大使王建华等嘉宾，莅临苏州美真文化艺术传播有限公司艺术馆参观。馆长柳美真以丝绸为载体的流体画创作，为来访者展开一场传统工艺与当代艺术碰撞的视觉盛宴。

（作者：栾新秋）

2025年6月3日，杭州宝瓶文化有限公司名誉主席:非执行董事阮君芸、苏州市吴中区木渎镇原镇长周菊英、易方行爱心大使王建华等嘉宾，莅临苏州美真文化艺术传播有限公司艺术馆参观。馆长柳美真以丝绸为载体的流体画创作，为来访者展开一场传统工艺与当代艺术碰撞的视觉盛宴。

作为木渎严家花园早期开发的文化先驱，周菊英与阮君云对艺术价值的洞察颇具前瞻性。当他们驻足于柳美真的《云岫》系列前，只见丙烯颜料在真丝绢帛上自然晕染，靛蓝与朱砂如古画中的山水气韵般流淌，却以抽象表现主义的随机性重构了视觉逻辑。这种将流体画的“偶发美学”注入丝绸肌理的创作，恰与她在清华大学美术学院当代艺术研修班的深造经历形成呼应——在系统研习西方抽象艺术理论的过程中，她逐渐明晰“以东方材质解构西方技法”的创作路径，让颜料的流淌轨迹经丝绸经纬密度的精准把控，化作《洛神赋》般的韵律感。

座谈中，阮君云从当代艺术理论视角指出：“柳老师在清华的进修经历，让她对‘控制与偶然’的艺术命题有了更系统的思考。丝绸的纤维结构成为颜料的‘第二画笔’，这种材质与技法的共生关系，正是学院派理论与创作实践碰撞的产物。”周菊英则结合木渎古镇的文化开发经历感慨：“她让流体画不再是画布上的视觉游戏，而是用丝绸承载苏州两千五百年的织造文明——这份对文化根脉的探索，在她清华研修期间对传统工艺现代化的课题研究中已见雏形。”

这位毕业于苏州工艺美校的艺术家，从1989年担任丝绸印染厂主花型设计师时便深耕材质语言，而清华大学的学术浸润更让她的创作格局豁然开朗。2006年参展中国民间艺术展。

2010年“真彩”个展中丈二丝绸作品《太湖云烟》的磅礴气势，皆源于她将学院派抽象理论与丝绸工艺的深度融合。正如她本人所言：“在清华的学习让我明白，流体画的‘即兴’背后必须有文化根系，当颜料在丝绸上奔涌时，流淌的其实是苏州的水脉与千年的织造魂。”

从中央电视台记录的创作镜头到《苏州日报》等数十家媒体的专题报道，柳美真以丝绸为媒介的流体画实践，始终在诠释一个命题：当清华研修所获的当代艺术思维，遇上父亲创办金山丝织厂埋下的丝绸情结，传统材质便成了先锋艺术的容器——那些在绢帛上绚烂绽放的色彩，既是她温柔外表下的艺术野心，更是苏州丝绸在当代艺术浪潮中重获文化话语权的生动注脚。

来源：延言名人馆1987