摘要：然而最让人难受的就是创作者有野心有表达欲望有内容甚至有思想，可是却夹杂在热点与内容，商业与艺术之间来回踌躇，最后变成一个不叫好又不叫座的复杂四不像，既要都要一场空。

文/景然

真的很讨厌流量讨厌跟风，讨厌所有的行业都在卖力的制造噱头制造爆点，当爆点出现后，一群人如嗜血的秃鹫一般蜂拥而上……

可是市场如此，观众如此，作品便倾向如此，如果就彻底选择低就，随波逐流跟着粉丝的狂欢，未必不能做出些低智高票的作品。

然而最让人难受的就是创作者有野心有表达欲望有内容甚至有思想，可是却夹杂在热点与内容，商业与艺术之间来回踌躇，最后变成一个不叫好又不叫座的复杂四不像，既要都要一场空。

就像小景看完《酱园弄》走出影院的那一刻，观感就是麻木感如影随形，不是对烂片的愤怒，也不是对佳作的沉醉，就是一种难以名状的虚空。

正如一位观众所描述的：“整个观影过程以及看完之后，都感觉非常麻木。烂片你可以骂一下、睡一下，中途退场；好电影你可以感动一下、开心一下、思考一下、回味一下，而《酱园弄》看完，真的一句话都不想说。”

作为改编自民国四大奇案“酱园弄杀夫案”的女性题材电影，《酱园弄》原创来说就是一曲女性觉醒的悲壮史诗。

而这部2025年代影视作品拥有章子怡、雷佳音、杨幂、赵丽颖等超30位明星的华丽阵容，更是承载着陈可辛继《夺冠》后暌违五年的回归期待，一开始预测为冲击30亿票房的暑期档重磅炸弹。

然而现实非常残酷，豆瓣5.9分的低迷评分，预测不足6亿的断崖式票房预期，以及满屏“伪女权”“全明星烂片”的指控，将其狠狠的钉在了年度最失望电影的耻辱柱上。

那么接下来小景从几个方面聊一聊这部作品到底因为为什么到了这种地步。

首先就是第一处不适之处，它将苦难搞成猎奇的剧情，可以说看完这部影片，能发现其暴力场景的沉溺令人窒息。

章子怡饰演的詹周氏从婚内家暴到警局刑讯，无休止的殴打构成了一条暴力流水线，导演似乎坚信只有通过肉体摧残的堆砌，才能证明女性反抗的正当性。

可是这种处理引发了女性观众的强烈反感，大量的虐女镜头引来了女性观众极度反感，作为电影作品女性根本不需要用大量的暴力就能共情对方，太多的暴力对女性而言只能感到恶心和被消费的愤怒。

更过分更荒诞的是雷佳音饰演的薛至武将詹周氏与野猪关押以“验证杀人能力”这段画蛇添足的情节，根本就是让暴力从叙事手段堕落为了猎奇表演。

而将叙事沦为猎奇和吸引眼球的还有赵丽颖这个角色，本身历史上的苏青是张爱玲的好友，她曾以《为杀夫者辩》系列文章掀起舆论风暴，其辩词兼具法理深度与人道关怀：“使万人流血便是英雄，使一人流血便是罪犯”。

可是电影中赵丽颖饰演的西林却穿越了时代沦为了追热点的投机者，她的辩护词充斥着“女性要觉醒”“不能让他们得逞”等空洞口号，那种短视频的既视感，那种拿着口号吸引流量的狂欢感觉在剧中是那样清晰。

而当真实的智性交锋被简化成喊话式演讲，女性主义便失去了最锋利的刀刃。

本身这个故事都是从女性角度出发的，自救勇敢包括互助本是历史事件的核心亮点，可是在影片中却成了逻辑破碎的残片。

杨幂饰演的王许梅最后的怀孕证明被转给了詹周氏，这个情节本应展现出的是绝境中的女性情谊，可是却因缺乏铺垫显得格外的机械而功利。

更令人窒息的是王许梅临刑前捶打怀孕的肚子用来证明怀孕的惨烈画面，这一幕身为女性的人无法共鸣，谁能共情一个女人的生要靠牺牲另一个女人与她的孩子去换取？

这种纯男性视角的“牺牲叙事”非但未升华主题，反而构成了对女性身体的二次剥削。

可以说这部剧将所有的明星都拿来当流量使，流量主角们先不提，演技实力派的梅婷、章宇、尹昉就沦为了仅有几句台词的龙套，可以说召集一堆演员却不能物尽其值，呈现的结果就是让《酱园弄》从历史群像剧蜕变为“明星请就位”的秀场。

比如易烊千玺饰演的宋瞎子，灰白美瞳与气泡音的搭配频频引发观众哄笑，他年轻面孔与老年角色的错位让神秘道士成了滑稽的符号，这种选角错位暴露了制作方对明星效应的病态依赖，粉丝喜欢看流量偶像的蜕变，毕竟反差越大越好剪短视频做宣传。

可是当演员星光碾压角色光芒时，观众只能在不断出戏中挣扎。

而影片最致命的叙事的异变，一个女性题材的作品拍着拍着就让男性角色雷佳音饰演的薛至武反客为了主，而且男性叙事也没有很好。

这个为逼迫詹周氏认罪而存在的警察局长，在剧中占据了与女主分庭抗礼的篇幅 ，他查案时漏洞百出的逻辑，以及汪伪倒台前夕执意枪决詹周氏的偏执，都让人物显得太刻意，就是一个象征“封建男权暴力”的粗糙符号。

当镜头持续追踪薛至武毫无动机的疯狂，既没有建立起一个拥有很高逻辑的人物形象，更是让詹周氏的觉醒弧光挤压成了破碎的剪影。

看完后有评论尖锐指出：“薛至武不像一个人，就是像一个编剧凭空创造的符号，在导演心中好像是让他充当象征封建男权的暴力机器，可是他过强的存在感，只能分散观众对于詹周氏命运的关注度。”

在崩塌的叙事迷宫中，个人觉得女主章子怡的表演很好，她用眼神构建起詹周氏的灵魂图谱，当家暴袭来时，她抓住施暴者的手吻向手背，眼中交织着讨好与恨意，在法庭背讼西林文章时，麻木瞳孔下暗涌着求生的火苗。

这都是很高光的，可遗憾的是这些高光时刻被淹没在了碎片化的剪辑中，戛纳首映时章子怡曾抗议戏份被删，而成片也确实印证了她的忧虑，本该属于“绝望主妇觉醒记”的叙事主权，被稀释成了“明星大侦探”的番外篇，本来是种复杂的求生眼神最后让观众看到的是莫名其妙的情绪起伏。

同样其他演员也不错，比如杨幂饰演的王许梅贡献了全片最具冲击力的表演，从叼烟训斥狱友的嚣张，到蜷缩擦拭血迹的颤抖，再到临刑捶腹的癫狂，她将底层女性的求生欲演得入木三分；

而李现颠覆“现男友”形象出演赌徒张宝福，也有小高光，比如在囚车上那含泪而不甘的颤抖，一下子将小人物的悲愤凝成了水晶；而王传君的家暴戏更是令人胆寒，从温润丈夫到暴戾魔鬼的蜕变，让观众深入的体现了一把人性堕落深渊恐怖。

可惜这些闪光点终究成了散落的珍珠，当赵丽颖用舞台腔背诵女权宣言，当雷佳音用公式化暴戾演绎“超雄综合症”，表面演技的参差不多其实暴露的是剧本对角色的敷衍。

所以最悲哀的事发生了，舞台上演员越是卖力表演，越反衬出剧本灵魂的苍白。

首先做剧其实很麻烦，第一作品拍出来得挣钱，所以得有商业性，商业就得按照市常来，市场目前就是流量为王，可是流量就不会给作品带来负面么？

比如目前的豆瓣评论区就已成了硝烟战场，打一星的观众痛骂“剧本差一言难尽”“伪女权说教”，打五星的则赞其“女性群像震撼”，更有赵丽颖与杨幂粉丝因番位、演技对比掀起骂战，使电影陷入粉圈漩涡。

当理性讨论被非黑即白的站队取代，关于女性觉醒的严肃探讨，便消解为“谁家偶像更出彩”的混战。

而从剧本身来说，为了更追求热点追求爆点，戛纳150分钟版本到内地96分钟的“悬案”上部，可以说粗暴的侧重剪辑更是让影片雪上加霜。

历史原型的厚重感被肢解，苏青真实的笔战智慧、詹周氏协助“情敌”的人性光辉均遭删除，取而代之的是西林追热点、王许梅送死等虽然浅薄但是从数据来说更吸引观众的桥段。

最后就是当创作团队为短视频传播插入自由恋爱闲笔，却砍掉女性互助的逻辑链时，这部作品便已然背叛了历史中那些真实挣扎的灵魂。

《酱园弄》的溃败在次为行业敲响警钟，它证明再强的卡司也救不了孱弱的剧本，再正确的议题也需真挚的表达。

当我们对比90年前的《神女》阮玲玉饰演的…女在黑白光影中无言控诉社会压迫时，其力量远胜《酱园弄》的暴力奇观，便会发现女性题材的成败从不取决于投资规模或明星数量，而在于是否“真诚地在乎女性的处境”。

其实整体下来最主要的核心就是各个男导演一直不懂女性观众到底要什么，而陈可辛陈导在2025年的今天也根本没理解那个年代为什么一个女性会杀夫？

一部女性片子充斥着的满是令女性厌恶的东西，这是思维的差异，这个问题赵丽颖的上一部片子也是大导演的作品《向阳花》中同样存在。

因为思维有差异视角大不同，所以在这个基础上男导演尤其是老登男导演追求的爆点和热点其实本身不属于女性观众，而这样一部核心又是女性为主片子对于非女性观众而言同样看起来很矛盾，因此怎么可能对它有好的观感？

而尤为讽刺的是，在影片中薛至武质问西林的台词竟成了自身的判词：“你究竟是想帮詹周氏，还是享受站在舞台上被关注的快感？”

当创作沦为对女性主义潮流的投机，当历史苦难被包装成虐女景观，再精致的镜头语言也掩盖不住内核的腐朽。

票房的滑落曲线仍在延续，预测最终停留在5亿的数字如同对30亿野心的嘲讽。

红毯上曾光彩照人的章子怡，在成片里只剩一双盛满苦难的眼睛；历史上苏青力透纸背的雄辩，被降维成赵丽颖空洞的演讲词；真正的女性互助化作了王许梅那张被转卖的怀孕证明......

当片尾字幕打出“真正锋利的，从来不是刀刃，而是被逼到绝境时女性生长出的翅膀”，观众却只余苦笑，那些本该振翅的灵魂，早已被明星的星光和导演的野心压垮在酱园弄的深巷里。

《酱园弄》最深的悲剧，不在于它的失败，而在于它本可以成为一把剖开历史暗疮的手术刀，最终却沦为陈列女性伤口的橱窗。

当米其林大厨们端出那盘华而不实的刀拍黄瓜时，他们浪费的不仅是三亿投资和31位演员的才华，更是一个让百年前女性悲鸣穿越时空、叩问现代心灵的机会，当女性主义成为商业算计的噱头，当历史苦难沦为明星炫技的布景，再精致的画面也只能堆砌出一座虚无的纪念碑。

来源：景然观娱一点号