摘要：一位二十多岁的女孩子，一个人在餐厅吃面，前面就摆着一个Labubu公仔，对着她笑，乍看她似乎很凄凉，但她却说自己很幸福，因为她有一个永远不会背弃她的伴侣。

文︱邱立本

情绪价值就是寻找“爽”点，逃离现实烦嚣，进入可以按摩情绪的世界，开拓利润丰厚的情绪经济圈，一刀直插集体心灵，挑动最敏感的神经，发现刹那间就是永恒。

情绪价值是时代的最强音。在二十一世纪初叶，越来越多人都毫不掩饰地拥抱情绪价值，一种在碎片化生活的节奏中，寻找“爽点”，孤独的，但却永远不会寂寞。

一位二十多岁的女孩子，一个人在餐厅吃面，前面就摆着一个Labubu公仔，对着她笑，乍看她似乎很凄凉，但她却说自己很幸福，因为她有一个永远不会背弃她的伴侣。

但她其实还戴着耳机，对着手机，刷她喜欢的爽剧——霸道总裁爱上了我却最终被我抛弃的反转再反转的情节、穷小子被所有人歧视但却最后逆袭成功的励志故事。这些微短剧，三十秒就有一个小高潮，打你一巴掌，或是泼你一身的红酒，或是被人推进游泳池，然后上演一场英雄救美。严肃的艺术评论家对这些微短剧嗤之以鼻，但小老百姓爱看、沉迷、被每一集最后悬念的“勾子”勾住，就一直看下去，最后要灌钱进去看完，才舒了一口气。

这开拓了一个情绪经济圈，只要能创造一个让消费者感到“爽”的叙述，逃离现实的烦嚣，进入一个可以按摩情绪的世界，追寻一个暂忘一切的天地。

中国微短剧的厉害之处不仅是内容，而是它的传播方式，在手机的竖屏，让消费者随时随地都可以看，无论是地铁上、巴士上还是床上，都在极短的时间感受戏剧化的人生与人生的戏剧化。

那些看似狗血的情节，没有什么铺垫，没有起承转合，而是一刀直插观众的集体心灵，挑动最敏感的神经。就好像爱情小说的名言：刹那间就是永恒。

加拿大的著名传播学者麦鲁汉（Marshall McLuhan）说过：媒介就是信息（The medium is the message），微短剧的短平快，就是善用手机的平台，以最简便的方式，让观众可以进入一种刹那满足（Instant Gratification）的境界。

这也和网络上大量流行的长篇电视剧的简捷版一样，一口气看完《甄嬛传》，一口气看完《琅琊榜》等，让观众可以多快好省地感受本来要看几个礼拜的作品。

情绪经济圈也包括微短剧背后的网络小说，也是高潮迭起，但每一个章节的结尾都留有伏笔。这其实就是中国章回小说的传统，每一个回合结尾都有一句“欲知后事如何，请看下回分解”，一环扣一环，让读者看到欲仙欲死，欲罢不能。

中国的网络小说，其实就是微短剧的感情大后方，每天约千万的作者都在创作不同题材的小说，提供了丰沛的灵感资源。中国人的情绪经济圈正在不断扩大，远征美国，也席卷东南亚，写下现代的文化“出海”传奇。

来源：邱立本