摘要：案头那只竹编的旧书篓，总在梅雨季泛出淡淡的霉味，像极了老时光的气息。前几日翻检冬衣，从最底层抖落出一叠泛黄的稿纸，边缘卷得像浪花，上面是初中时抄录的古诗，字迹歪歪扭扭，还沾着几滴早已干涸的墨迹——许是当年趴在煤油灯下抄诗，不小心碰翻了墨水瓶。
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道由白云尽，春与青溪长。
时有落花至，远随流水香。
刘眘虚这个名字，连许多熟悉唐诗的人都未必知晓。他活跃在盛唐，与孟浩然、王昌龄交好，却英年早逝，留下的诗作不过十余首。这首《阙题》没有题目，像是随手写在便签上的句子，却成了他最有名的作品。第一次读这首诗，是在老师那本破旧的《唐诗别裁集》里。彼时正是四月，我刚帮母亲浇完菜园，坐在门槛上翻书，读到"道由白云尽"，忽然就想起清晨上山的路。外婆家的山不高，却常有白云缠绕，清晨踩着露水上山，小路在云里忽隐忽现，走着走着，云散了，眼前豁然开朗，原来云的尽头，是更开阔的天地。"春与青溪长"更是贴切——山溪从山顶流到山脚，溪边的草绿了，花红了，春天仿佛顺着溪水一直流淌，没有尽头。后来在城里上学，再没见过那样的山溪，却总在雨后想起"时有落花至，远随流水香"。去年在杭州出差，恰逢西湖边的桃花盛开，一阵风吹过，花瓣簌簌落在湖里，顺着水流漂远，空气里浮动着淡淡的香气。那一刻忽然懂了，刘眘虚写的哪里是山溪，分明是春天的心事——花开花落，水流不息，春的美好从不会真正消失，不过是换了种方式流淌。有人说这首诗"无我"，通篇没写人，却处处有人的影子。那条被白云淹没的路，定是有人走过，才知云尽处的风景；那随水漂流的落花，定是有人驻足，才闻得到远处的花香。就像小时候在山里，明明没人，却总觉得每片树叶、每朵花都在和你说话。原来最好的诗，从不用力，只是把你拉进那个场景，让你自己去感受，去回味。苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑？
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
戴叔伦的诗，总带着点淡淡的惆怅。他做过刺史，也隐过居，见惯了官场的纷扰，也尝过乡野的孤寂，笔下的句子便多了几分人情世故。这首《苏溪亭》，写的是等待，却把等待写得像一幅水墨画，浓淡相宜，余味悠长。我对这首诗的记忆，总与外婆的等待有关。外婆家在村头，门口有棵老槐树，每次我从镇上放学回来，远远就能看见她坐在树下的竹椅上，手里拿着针线，眼睛却望着村口的路。那时不懂，问她"奶奶，你在等谁呀？"她总说"等风呢"。后来读到"谁倚东风十二阑"，忽然就想起外婆的样子——她哪里是等风，是在等远行的人啊。"苏溪亭上草漫漫"，一个"漫"字，把等待的漫长写尽了。春草蔓延，遮了路，也遮了归期，可那人还是没来。"十二阑"是栏杆的美称，古人说"倚遍阑干"，便是等了许久。东风是暖的，可等的人不来，暖意里也带着凉。"燕子不归春事晚"，燕子是候鸟，春来了便该归巢，可连燕子都迟迟不来，春天都要过去了。小时候总觉得春天很长，直到有一天发现桃花落了，油菜结籽了，才惊觉春天要走了。等待的人，大抵也是这种心情吧——从满怀期待到渐渐失落，连春天都成了催促。最妙的是"一汀烟雨杏花寒"。水边的平地笼罩在烟雨里，杏花在寒意里开得孤零零的。烟雨是朦胧的，看不清远处的路；寒意是真切的，冷在心里。那年在外婆家，清明前后下了场雨，我站在老槐树下，看雨打杏花，忽然就懂了这种感觉——等待的人没来，连花都会觉得冷。江雾秋楼白，灯花夜雨青。
九天无一梦，此道付晨星。
白玉蟾是道士，他的诗里总有种出尘的空灵。这首《江楼夜话》，写的是秋夜江边的楼里，有人在雨夜闲谈，却透着一股淡淡的寂寥。第一次读这首诗，是在一个秋雨绵绵的夜晚，窗外的雨打在玻璃上，沙沙作响，忽然就想起了这句"灯花夜雨青"。"江雾秋楼白"，秋夜的江雾把楼阁染成了白色，像水墨画里没干透的留白。我曾在长江边的小镇住过一晚，凌晨被雾气冻醒，推开窗，江雾漫过堤岸，远处的楼阁只剩模糊的轮廓，白得像宣纸。那一刻忽然明白，"白"不是颜色，是雾的轻，是夜的静，是心里说不出的空。"灯花夜雨青"，雨夜的灯花是青色的。小时候家里用煤油灯，灯芯烧久了会结灯花，青色的，像小小的火苗凝固在那里。有次暴雨夜，父亲在灯下修农具，母亲纳鞋底，灯花啪地爆开，青色的火星落在灯台上。那时不懂什么是寂寥，只觉得一家人在灯下，再大的雨也不怕。后来一个人在外，雨夜加班，办公室的灯惨白，再也没有青色的灯花，才懂了白玉蟾的心境——灯花是暖的，可雨夜太长，暖也成了冷。"九天无一梦"，一夜无梦，连梦都不肯来。人在太清醒的时候，反而容易寂寞。就像失眠的夜晚，数着窗外的雨声，脑子空空的，却又满满的，什么都想，又什么都想不起来。"此道付晨星"，把心中的道托付给晨星。晨星是黎明前最亮的星，微弱，却执着。或许是诗人在说，哪怕无人懂，哪怕前路漫漫，心里的坚持，总会像晨星一样，等到天亮。有人说这首诗太"冷"，可我总觉得，冷里藏着暖。就像秋夜的江楼，雾是冷的，雨是冷的，可灯下的人还在"夜话"，还在把心事托付给晨星。生活大抵如此，总有寂寥的时候，可只要心里有颗"晨星"，再冷的夜，也能熬到天亮。寻真误入蓬莱岛，香风不动松花老。
采芝何处未归来，白云遍地无人扫。
魏野是隐士，一生没做官，隐居在陕州的东溪，与寇准等名臣交好。他的诗里没有壮志凌云，只有山林的淡泊。这首《寻隐者不遇》，比贾岛的"松下问童子"多了几分仙气，却也多了几分烟火气。"寻真误入蓬莱岛"，本是寻"真"，却不小心闯进了仙境。"真"是什么？或许是隐者的风骨，或许是内心的安宁。小时候跟着爷爷上山采药，本是去采柴胡，却在一片松林里迷了路，那里的松树长得笔直，地上厚厚的松针像地毯，阳光透过枝叶洒下来，像碎金一样。爷爷说"这是神仙住的地方"，那时不懂，只觉得心里特别静。后来才明白，所谓"蓬莱岛"，不过是让心安静下来的地方。"香风不动松花老"，香风停了，松花慢慢老去。松花是松树的花，淡黄色，不起眼，却有淡淡的香。我曾在松树林里待过一个下午，风停的时候，能听见松花落在松针上的声音，细微得像时间在走路。"老"字用得真好，不是衰败，是从容——花开花落，本就是自然的事，急什么呢？"采芝何处未归来"，隐者去采灵芝了，还没回来。灵芝是仙草，采芝的人，定是懂山林的人。可他什么时候回来呢？不知道。就像小时候等卖糖人的老爷爷，不知道他什么时候会挑着担子经过村口，可心里总有盼头。"白云遍地无人扫"，最妙的是这句。白云落在地上，像棉花一样，却没人扫。隐者的家，连白云都可以随意来去，多自在啊。去年在黄山，看见云雾漫过台阶，像地上铺了一层白纱，同行的人都在拍照，我却想起这句诗。原来最美的风景，是不用"扫"的，就像最好的生活，是不用刻意强求的。魏野的诗，总让人想回到山林里去。不是逃避，是想找回那份从容——花谢了不慌，人没回来不等，连白云落了，都觉得是好事。西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
唐温如这个名字，在唐诗里像颗流星，只留下这一首诗。可就这一首，便足以让人记住。青草湖是洞庭湖的一部分，这首诗写的是秋夜泛舟湖上的情景，却写得如梦似幻，让人分不清是醒是醉。第一次读这首诗，是在高中的暑假。那时刚学完《岳阳楼记》，总觉得洞庭湖该是"浩浩汤汤，横无际涯"的壮阔，可唐温如笔下的洞庭，却带着点伤感的温柔。"西风吹老洞庭波"，西风一吹，洞庭湖的水波都老了。"老"字多妙啊，不是衰败，是成熟，是见过了太多的日出日落，连水波都有了心事。"一夜湘君白发多"，湘君是传说中洞庭的女神，西风一吹，她竟也一夜白头。小时候听外婆讲嫦娥的故事，说嫦娥在月宫待久了，头发都白了。那时不懂，觉得白发是可怕的事。后来奶奶老了，头发渐渐白了，我却觉得那白发里藏着好多故事——她年轻时种过的田，养过的猪，看过的月亮，都在白发里呢。原来"白发多"不是悲伤，是岁月的礼物。"醉后不知天在水"，喝醉了，分不清天上的星和水里的星。去年在鄱阳湖边露营，夜里喝了点米酒，躺在船上看天，湖面平静得像镜子，星星落在水里，船像在天上漂。忽然就懂了这种感觉——醉的不是酒，是景，是心里的舒坦。人活一辈子，难得有几次"不知天在水"的糊涂，清醒的时候太多，偶尔糊涂一次，反而更看清自己。"满船清梦压星河"，满船的美梦，把星河都压住了。梦是轻的，星河是重的，可在这里，梦却能压住星河。就像小时候的梦，想摘星星，想追月亮，明明不切实际，却美得让人舍不得醒。长大后的梦，变得越来越"实际"，要买房，要升职，却再也没有"压星河"的重量。原来最珍贵的梦，是能让你暂时忘了现实，只记得美好的那种。有人说这首诗"仙气太重"，可我总觉得，它比谁都懂人间。西风会吹老水波，岁月会染白头发，可只要心里有梦，哪怕醉一场，也能把星河装在船上。来源：雅颂诗澜
