摘要：大字因篇幅开阔，易陷入“笔势松散、墨韵浮滑”的误区。若以小字的笔法要求来写大字，可避免“蒸饼状”的扁塌。例如米芾批评“世人多写大字时用力捉笔，字无筋骨神气”，强调大字需如小字般“锋势备全”，每一笔的起收、使转都要精准到位，如同小楷般“锥画沙”般入木三分。

现在有的书家提出“写大字要小字之精练，写小字如大字之磅礴”，其本质是通过大小字的辩证互补，解决各自的天然缺陷。但是也有人认为这个就是不去好好写字。

大字因篇幅开阔，易陷入“笔势松散、墨韵浮滑”的误区。若以小字的笔法要求来写大字，可避免“蒸饼状”的扁塌。例如米芾批评“世人多写大字时用力捉笔，字无筋骨神气”，强调大字需如小字般“锋势备全”，每一笔的起收、使转都要精准到位，如同小楷般“锥画沙”般入木三分。

小字因空间局促，易导致“笔力怯弱、结构拘谨”。若以大字的笔法写小字，可突破字小的局限。米芾《苕溪帖》便是典范：即使单字仅寸许，仍以大字的“藏锋起笔、饱满线条”营造雄健气势，避免小字常见的“露锋过多、结构松散”。

苏东坡指出“大字难于结密而无间”，大字若一味追求“大气”，易导致笔画间距过宽、结构松散。而小字的结构讲究“宽绰有余”（即疏密得当），若将这种“精密布白”的思维带入大字，可使大字在开阔中见紧凑。例如褚遂良的小字《雁塔圣教序》虽字字精巧，但其结体的疏密逻辑被放大到大字中，仍能保持“宽而不松”。

小字因空间狭小，易写成“状如算子”的拘谨形态。而大字的结构强调“外紧内松”（如颜体楷书的“大气象”），若将这种“舒朗感”融入小字，可让小字在局促中显灵动。米芾主张“小字要如大字”，即小字虽小，仍需有大字般的“体势开张”，避免因字小而“局缩过当”。

大字若一味追求“雄浑”，易陷入“狂野霸悍”的流弊。而小字的气韵讲究“典雅含蓄”，若大字能吸收这种“内敛之美”，则可在雄浑中见含蓄。沈鹏的草书大字便融合了小楷的“绵劲”，避免了狂草的一味张扬。

小字若仅求“娟秀”，易流于“轻佻柔弱”。而大字的气韵强调“壮怀激烈”，若小字能融入这种“磅礴感”，则可在精巧中显气象。王献之《洛神赋十三行》虽为小楷，却以大字的“跌宕笔势”营造出“翩若惊鸿”的豪迈。

从上面的叙述中，我们可以看出大字与小字它们是互补的关系。可以相互的借鉴，就是不能被有些书家给“歪”解了，这个问题的去注意一下。

来源：让小舟飞