拉尔夫·费因斯，这一届奥斯卡影帝稳了

摘要：近十年奥斯卡颁奖季里，影帝层面尽管有拉米··马雷克、布兰登·费舍这样的冷门曝出，但也让一些多年的遗珠如愿以偿，如“小李子”莱昂纳·多迪卡普里奥、加里·奥德曼、杰昆·菲尼克斯、威尔·史密斯等。

近十年奥斯卡颁奖季里，影帝层面尽管有拉米··马雷克、布兰登·费舍这样的冷门曝出，但也让一些多年的遗珠如愿以偿，如“小李子”莱昂纳·多迪卡普里奥、加里·奥德曼、杰昆·菲尼克斯、威尔·史密斯等。

时间已经进入新一届奥斯卡颁奖季。本届奥斯卡影帝，目前来看，最大的可能已经轮到了老牌实力演员拉尔夫·费因斯。对于这位英伦老帅哥，喜欢他的观众可以欢呼了。

拉尔夫·费因斯，早在1994年就凭借《辛德勒的名单》获得过奥斯卡最佳男配角，在1997年凭借《英国病人》获得过影帝提名。但是也是在此之后，就再没有获得过奥斯卡的表演奖提名了，沦为了一名有实力却一再被无视的境地。

就像拉尔夫·费因斯的英国老乡加里·奥德曼一样，谁能想到“老爹”在凭借《至暗时刻》里饰演丘吉尔之前，只获得过一次奥斯卡提名。但不管提名多少，他们的演技实力，都毋容置疑。加里·奥德曼遇到了一个好剧本，终于拿到了梦寐以求的奥斯卡影帝。

这一次，终于轮到了拉尔夫·费因斯，这次的电影是《秘密会议》。

目前来看，拉尔夫·费因斯压根就没有对手，对他稍微有些冲击的也就老牌影帝阿德里安·布罗迪（《粗野派》）与黑人选手科尔曼·多明戈《监狱剧院》两位了，他们的表现也很强劲。尤其是布罗迪，凭借《钢琴师》获奖后多年沉淀，终于再次爆发，值得为他点赞，但他的表演也没有超出《超脱》《胡迪尼》《蓝调传奇》更多，也没能达到《钢琴师》时的那种穿透观众心灵的力量，只能说今年是超级电影小年，使得他的表演脱颖而出，对拉尔夫·费因斯的影响并不大。至于黑哥科尔曼·多明戈，更多是占了肤色的光，多了一些同情票，并不能从根本上动摇费因斯的票仓。

至于拉尔夫·费因斯，自《英国病人》之后，他在《布达佩斯大饭店》《不朽的园丁》《公爵夫人》等片里的表现，都足以获得一个奥斯卡提名，但是并没有，妥妥的奥斯卡遗珠。

别的不说，只一个《哈利·波特》系列的“伏地魔”，就足以让他的形象在影史上立足了。尽管只是一个配角，但他的魔性，在每一次出场都产生了足够的魄力与震慑性，让观众为之倾倒，成为电影史上最具有影响力的大魔王之一。

这样的一个拉尔夫·费因斯，能正能邪，能庄能谐，能文艺能商业，各种角色全能拿下，早就该获得一枚奥斯卡小金人了。

《秘密会议》来得正是时候。

按说，《秘密会议》的实力也并没有那么强，尤其是结尾还非常无厘头地来了一个反宗教的结局，更是大大降低了这部影片的艺术价值。

作为宗教题材的影片，2019年的《教宗的继承》就是一部很不错的影片，影片的两大主演乔纳森·普雷斯、安东尼·霍普金斯也分别获得了奥斯卡最佳男主角、最佳男配角，最后分别败给了华金·菲尼克斯（《小丑》）、布拉德·皮特（《好莱坞往事》），虽败犹荣。

观看《秘密会议》，最好是重温一遍《教宗的继承》，前者的故事很明显借鉴了《教宗的继承》里安东尼·霍普金斯饰演的本笃十六于2005年当选天主教教皇前后发生的故事。

《教宗的继承》的前半段也演出了本笃十六当选为教皇的选举片段，《秘密会议》可以看作是这段选举的扩大化，将前者里面的一个小片段扩大为了一整部电影。因此，两片连着看才更有意思。

当然，《教宗的继承》是一部很严肃的宗教题材电影，尽管本笃十六在当选第265任教皇时及当选后，都对后来的第266任教皇方济各很是看不惯。但是，在本笃十六决定退位时，他还是选择方济各作为自己的继承者。尽管两者的理念与人生观非常不同，但是本笃十六还是放下了自己的成见，以宽厚的思想去接纳了改革派的方济各，这极大地彰显了自己的人格魅力。这部影片对于前后两任教皇的形象都采取了正面颂扬的方式，凸显了他们的人格魅力及性格弧光。

《教宗的继承》很明显对于两任教皇都充满了尊敬。而《秘密会议》表面上看是一部宗教电影，实际上骨子里是反宗教的，充满了对宗教的嘲讽。

《秘密会议》是讲老教皇去世，新的教皇需要被选举出来。根据传统，选举采取闭门会议的方式进行，因此影片叫“秘密会议”。在选举时，来自全球各地主教群聚一堂，符合选举资格的人有180多位。

拉尔夫·费因斯的角色是选举的支持者，当然他自己也符合被选举资格。

选举开始前，各主要被选举人已经展开了合纵连横，开始各种拉关系。就像这个世界上所有的选举一样，教皇选举同样存在着舞弊与操纵，还有贿选等丑陋的现象存在。这已经是对天主教极大的讽刺了。

选举过程中，原本一路领先的非洲裔大主角，突然被爆出存在私生活问题，有一个私生女突然现身，这不得不让他退出选举。随后，来自德国的主角又因为年轻时对纳粹的宽容与合作而备受批评，因而也失去了应有的选票。

整部电影，就是一场室内选举，全片都是一部室内剧，按说很难拍，但是《秘密会议》却拍摄的相当漂亮，它的布景，画面的拍摄比例，灯光的出色调度，都让影片看起来一点都不沉闷，而是相当好看。只看选举的部分，《秘密会议》超出《教宗的继承》很多。

拉尔夫·费因斯的角色，见证了整个选举的过程，内心经历了巨大的变动，尽管表现上没有大开大合的肢体语言，但举手投足之间，通过细微的肢体语言，费因斯传达出了高超的演技技巧，在不动声色之间，将人物复杂的个性与强烈的感情冲突，溢于言表。

因为在片中，拉尔夫·费因斯饰演的红衣主教既要主持选举，又被当做参选者，这就为他的身份带来了复杂性，等于是在运动会里既当裁判又当运动员，这无疑是不能服众的，一定会招来非议，片中也确实因此遭到老朋友的诋毁，认为他有野心，而且不公正。

身份的冲突，还有见证了人心的险恶，让拉尔夫·费因斯在短短两天的选举活动中经历了巨大的心理冲突，内心经历巨大的冲撞，而身为大主教，他又必须喜形不露于色，这种超级内敛的心理戏份，需要强大的演技技巧才能细微地呈现出来。拉尔夫·费因斯做到了，而且十分完美，这也是他拿下本届奥斯卡最大的资本。

与十年的奥斯卡影帝获得者相比，拉米·马雷克（《波西米亚狂想曲》）、威尔·史密斯（《国王理查德》）都属于那种咋咋呼呼，肢体语言非常丰富的角色，他们之所以能够获奖，是因为同届的对手相对较弱。另外，马修·麦康纳（《达拉斯买家俱乐部）、莱昂纳多·迪卡普里奥（《荒野猎人》）、杰昆·菲尼克斯（《小丑》）则属于肢体语言与内心戏都很丰富的角色，由内而外，身上都是戏，因而他们那一届的获奖都无可争议。

相对来说，埃迪·雷德梅恩（《万物理论》）、卡西·阿弗莱克（《海边的曼彻斯特》）、加里·奥德曼（《至暗时刻》）、安东尼·霍普金斯（《困在时间里的父亲》）、布兰登·费舍（《鲸》）、基里安·墨菲（《奥本海默》）几位的获奖，就更多依靠的不是肢体语言，而是更加内敛的表演方式，靠微表情、微肢体语言就能将角色的情感巧妙地传达出来。拉尔夫·费因斯这一次同样做到了，他的表演完全不亚于上述获奖者，也完全值得一个奥斯卡影帝。从奥斯卡影帝的获奖比例上，这一方式也更讨学院派的喜欢，是更被认可的表演方式。相对来说，阿德里安·布罗迪与黑人选手科尔曼·多明戈等选手，与费因斯比起来，毫无优势可言。

那么，我们就坐等拉尔夫·费因斯获奖吧。尽管，目前距离颁奖还有很长一段时间，甚至连提名都还没有出来呢。

对于《秘密会议》的结局，选教皇居然选出了一个双性人，这简直是对天主教一个莫大的讽刺，也大大消解了影片的严肃性，成为了一个不折不扣的烂尾。

或许，作为故事的结局，有足够的转折与爆炸性，但是对于电影来说，这样做实在是太过于轻佻了，而且明显是在向政治正确妥协，对LBGT运动的示好。这一点太不够艺术至上了，而是媚俗，讨好LBGT群体，使艺术黯然失色，不足为训。没有这个结局的话，前面的部分都很好，加上这个结局立马狗尾续貂，失之可惜。好在，这不足以掩饰拉尔夫·费因斯出色的演技，坐等影帝，请好吧。