摘要：——中国古代花鸟画的悬设亦应四时之礼制。春挂桃杏、夏悬荷莲、秋陈菊桂、冬张梅竹，古人以画为媒介感知节气流转，以画观天、以画喻德、以画祈愿，这不仅塑造了我们“观物取象”的宇宙认知、储育了我们“以艺载道”的文人精神，更构建了中国人“敬天惜物”的生命哲学，传递着“四
——中国古代花鸟画的悬设亦应四时之礼制。春挂桃杏、夏悬荷莲、秋陈菊桂、冬张梅竹，古人以画为媒介感知节气流转，以画观天、以画喻德、以画祈愿，这不仅塑造了我们“观物取象”的宇宙认知、储育了我们“以艺载道”的文人精神，更构建了中国人“敬天惜物”的生命哲学，传递着“四时有序，万物有时”的古老智慧。
花非花中国古代花鸟画的悬设亦应四时之礼制。春挂桃杏、夏悬荷莲、秋陈菊桂、冬张梅竹，古人以画为媒介感知节气流转，以画观天、以画喻德、以画祈愿，这不仅塑造了我们“观物取象”的宇宙认知、储育了我们“以艺载道”的文人精神，更构建了中国人“敬天惜物”的生命哲学，传递着“四时有序，万物有时”的古老智慧。
中国花鸟画更根植于农耕文明的肥渥厚土。上古先民观物候、辨土宜，以草木鸟兽为岁时之镜、耕织之书。故画家笔下花草的一枝一叶皆合阴阳互生之术、鸟兽的一羽一尾俱含“四时行焉”之礼。当西方静物画定格于刹那间的光影时，中国花鸟画正以二十四番花信风，书写着一部部生生不息的农耕史诗。花非花，是“天人合一”人与自然和谐共生的美好契约。
墨竹图轴，清，吴昌硕
纸本墨笔
吴昌硕（1844-1927），原名俊，字昌硕，后以字行，号俊卿等，浙江安吉人，寓居上海。于书法、绘画、篆刻均有卓越成就。与虚谷、蒲华、任伯年合称“海派四杰。他以金石书法笔意所作的大写意花卉，笔力老辣雄健，色彩浓艳，开创了重彩写意画的一代新风，对近现代花鸟画的影响极大。
浓墨画竹，笔力遒劲，笔墨浑厚饱满，笔势大开大合，佐以枯笔，增加了朴茂苍厚之感。此作正如题款所言“爵觚槃簋鼎彝钟，掩映清光竹一丛。种竹道人何处住，古田家在古防风”，在画中将金石气之气蕴于竹石之中。题款长行直下，参与画面构图，位置和布局聚气于中并起到平衡画面的作用。印章的朱红与浓墨产生强烈对比，带有画龙点睛的装饰性，起到稳定平衡、丰富画面的形式效果。印章“一月安东令”用秦篆结体，把“一”“月”二字合文处理，颇具匠心，此作无年款，但此印是作者光绪二十五年（1899）冬所刻，故此作应是其56岁之后所作。
桃石图轴，清，吴昌硕
纸本设色
1919年 76岁
“浓墨重彩”是吴昌硕写意绘画最为突出的色彩语言，此作桃树枝叶茂密，果实硕大，色彩以浓墨深红互为映衬，设色浓丽却不失古朴，这种鲜艳的设色之法影响了后来的陈师曾、齐白石等一众画家。此种画风十分贴合新兴市民阶层的艺术需求，吴氏能以俗世之物表达出雅俗融通的人生境界，化俗为雅，与他的学养和艺术造诣密切相关。
款识：“少卿老兄四十初度，又湖上新居落成，写此遥贺大喜。己未秋孟偶放张贵岩笔，安吉吴昌硕年七十有六”。“张贵岩”即张赐宁（1743-1818），字坤一，号桂岩，直隶沧州（今河北沧县）人。初游京师与罗聘齐名。
兰石图卷，清，吴昌硕、齐白石
纸本墨笔
1917年 74岁（吴昌硕）
此作布局惊险，气势雄壮。吴氏将书法艺术“重气尚势”的审美理念，恰到好处地应用到了绘画中。兰草茎叶遒劲，富有古茂雄壮的金石气。兰生于石，具蓬勃的生命韧性，寂于幽谷，不随俗流。创作此作时恰逢乱世，作者联想到的可能是身处乱世风雨飘零中仍努力自洁自珍、不流于俗的自己，是与托石抱幽的兰花所产生的精神共鸣。吴氏手卷形制的作品十分少见，此作甚为珍贵。
款署：“丁巳岁杪，朴尘仁兄属写，七十四叟吴昌硕”。
兰石图卷，清，吴昌硕、齐白石
纸本墨笔
齐白石（1864-1957），名璜，字萍生，号白石、借山翁等，湖南湘潭人。取法吴昌硕创立“红花绿叶派”大写意，设色浓艳高古，淋漓生动。
卷后为齐白石所绘兰草，吴氏是齐白石衰年变法师承来源，将二人作品同裱颇有深意。
花果图册，清，陆恢
纸本设色
陆恢（1851-1920），原名友奎，字廉夫，号狷叟、狷盦、破佛盦主人等,江苏吴江（今苏州）人。少从师刘德六，后结识吴大澂，纵观吴之所藏，画艺大进。花卉、山水、人物各尽其妙。尝与金心兰诸人结画社。精书画鉴别。
图绘寿桃、海棠、枇杷、佛手及辣椒豆角等村野蔬果，设色鲜丽清新，笔墨松润活泼。作者以软毫挥笔染色于半生纸上，即利于物象形象的控制和塑造，又有益于发挥纸张色与墨的自然透叠和晕化，如“西瓜莲蓬”一页西瓜红壤、粉瓤、白瓤及青皮之间细腻、微妙的颜色渐变，协调、自然的冷暖色的调配等都得益于此。茄子、葡萄的水润通透，苦瓜成熟时鲜红欲滴的种子……一切都是活色生香，浑然天成，文雅中透着温情可人的人间烟火气。
款署：“仙手回春，明珠在握，恢题”“东陵逸韵，用张孟皋大意，廉夫”“苏晋长斋供佛殿，廉夫”等。
评：今天无论专业大家还是市井爱好，说起中国传统书画，都将浓淡、干湿、疏密、曲直......这些哲学意义的对立词组，作为其显著的艺术特点。其实，中国传统书画也有明显的同一性。就拿绘画来说，在一件作品中，“线型”、墨迹、颜色、造型、字画等大都倾向于协调统一。
自由是艺术的本质要求，从上古以来中国传统艺术家崇尚自由精神、传统艺术作品充满自由气息。但中国的传统艺术家在其长期的艺术实践中，却发现秩序有着强烈的美学意义！
花果图册
花果图册
花果图册
花果图册
花果图册
花果图册
花果图册
杂画图册，清，吴穀祥
纸本设色
吴穀祥（1848-1903），字秋农，号秋圃，浙江嘉兴人。工山水并擅人物花卉，用笔苍劲，设色清丽。曾于上海、北京鬻画，客居苏州，与顾子山、吴清卿等友善。
三开所绘都是寻常之物，看似信手拈来，但其实举重若轻，都是作者慧心所聚的灵感一现。“清香冷梅”一页梅花老枝虬曲，笔墨苍劲；
杂画图册
“雅石菖蒲”一页构图简练，笔墨秀润；
杂画图册
“煨芋煎茶”笔墨疏放，晕色清雅。芋头本是百姓家普通的吃食，但在禅宗中有“芋头禅”的说法，比喻清苦的修行生活，寓意禅家平常心即道的思想。以芋头入画，平淡中自有深意。
款署：“偶做六如居士笔秋农”“秋农戏涂并记”等。
风和闻马嘶图轴，清，倪田
纸本设色
光绪二十八年（1902）48岁
倪田（1855-1919），初名宝田，字墨耕，号璧月盒主，江苏扬州人，寓居上海。初学画于扬州名家王素（字小梅），进而习得华喦人物、花鸟画法，入沪后又研习任颐的绘画风神。善人物、仕女及古佛像，取境高逸，还以善画马著称。
画面自上而下，古树虬曲，枝干如铁，似在风中飒飒作响。树下一匹赭色骏马，侧首嘶鸣，鬃毛飞扬。马儿脚下，青草萋萋，顽石嶙峋，更添几分野趣。作者以简练的笔墨，勾勒出马儿的矫健身姿，又以淡赭色渲染，凸显其体硕。古树的描绘，则更见功力，枝干苍劲，运笔如铁，将风中的动势表现得淋漓尽致，亦可见任颐画风的影响。整幅作品构图疏朗，设色淡雅，自有一番清逸之气。
款署：“风和闻马嘶，光绪壬寅十一月邗上倪田墨耕”。作者时年48岁。
风和闻马嘶图轴（局部）
花鸟图册，清，沙馥
纸本设色
同治五年（1866）36岁
沙馥（1831-1906），字山春，号香溪渔隐，长州（今苏州）人。曾问业于任熊，后与任薰关系甚密。工人物、仕女、花鸟。人物受改琦、费丹旭影响，花鸟笔致妍秀，“吴门画派”文人性、年画世俗性特点兼而有之。
图绘蜻蜓、蝈蝈、蝴蝶、慈乌、翠鸟、蚂蚁及秋葵、海棠、辛夷、桃花、拒霜、狗尾草、牡丹等禽鸟花卉虫草。造型精准生动，设色清淡妍雅，笔法或工致纤秀、或洒脱超意，合二为一生发出一股清秀精妙之气。作者自题作于“丙寅”，时年36岁。此册属其早期精品之作，虽为早期却不失艺术水准，相较后期之作甚至有过之而无不及之妙。图中白色花瓣所用铅粉因时间关系氧化泛铅变黑，实为一憾。
款署：“丙寅冬十一月，山春沙馥写”“仿瓯香馆设色，山春沙馥”等。作者时年36岁。
花鸟图册
花鸟图册
花鸟图册
拟陆叔平花卉扇面，清，江介
纸本设色
江介，生卒说法不一，以1767-1832更为可信，原名鉴，字石如，浙江钱塘（今杭州）人。善花卉、山水，工楷书，好收藏，精篆刻，与钱塘赵之琛抗手。初习画，工写人物，气格高古似陈洪绶，后弃去，专事花卉，从陈淳入手，而上窥宋、元，隽逸疎澹。
自题“拟陆叔平法作”，“陆叔平”乃明代画家陆治（1496-1576），字叔平，是“吴门画派”中较有新意的画家，清代后期一部分画家师法陆氏是当时画坛的一种潮流、现象。月季俊雅恬淡，桃花妩媚动人，点染润色风貌精致有陆氏神韵，同时又结合恽南田没骨法，风姿卓越中透着秀媚，可惜白色颜料日久氧化，稍失风韵。
款署：“古林尊兄属，石如江介”。
花卉图册，清，改琦
纸本设色
嘉庆十七年（1812）40岁
改琦（1773-1828年），字伯蕴，号七芗、玉壶外史等，松江（今属上海市）人，远祖为新疆回族人。擅绘人物、花卉，尤以工绘娴静雅丽的仕女画为时人称著。有《玉壶山房词选》传世。
此套册页皆是拟仿女性画家手笔，笔墨细秀，风格娟丽。不管是幽花异蕊、蒲石野卉还是竹树虫蝶，都能曲肖物情，颇得生趣。改氏以近乎与女性相媲美的细腻和敏感，捕捉着生活中的美好。拟仿的对象有管道昇、顾眉生、薛素素等，既有名门闺秀亦有烟尘女子，但作者摈弃凡俗陋识，皆欣赏有佳，等同视之。
款署：“玉壶山人”“壬申冬日七芗识”。作者时年40岁。
花卉图册
花卉图册
花卉图册
杂画册，清，改篑
纸本设色
咸丰元年（1851）
改篑，生卒年不详，字再芗，松江（今属上海）人。改琦子。精鉴赏，擅花卉，间作仕女，能承家学。
此册共八开，其中花卉题材六开，绘有海棠花、竹叶草、葡萄、沙果、枸杞子、菊花、腊梅、螃蟹等。海棠花设色明艳，妍丽中亦具疏秀之致；竹叶草意态潇洒，生意盎然；菊花、枸杞子虚灵松隽，清雅自在；葡萄晶莹剔透，明润欲滴，皆可见写生的痕迹。特别是芦苇、螃蟹，不仅没有荒寒之象，月色掩映下，螃蟹觅食、水草浮动，更具生活气息。整套册页呈现出秀润淡雅，自然闲静之感，有恽南田的情致，更有华嵒之生趣。自题临仿恽南田、徐崇嗣等各家笔法，整套册页确有南田遗韵，但临仿徐崇嗣之说只是托古之辞而已。
款署：“咸丰纪元早春为翼编尊兄方家两正。再芗弟改篑”。
来源：愙斋书法
