摘要：中国科幻只是中国文学一个分支，以前没什么通俗文学，改开过后莫言一票严肃文学发展得不错，通俗文学到2005年前后网络文学兴起，基本上被取代了，依托图书出版的通俗文学一直不是太过主流。
文|令狐伯光
如果硬要说的话，大概是中国科幻的新浪潮还没到来
流行文化的繁荣和衰落离不开科技发展，社会环境，政治局势，再包括一个行业本身发展的情况。
中国科幻只是中国文学一个分支，以前没什么通俗文学，改开过后莫言一票严肃文学发展得不错，通俗文学到2005年前后网络文学兴起，基本上被取代了，依托图书出版的通俗文学一直不是太过主流。
中国改开到2010年之前，这才算是中国的黄金时代，结合中国历史就是在90年代到2010年之前（80年代就是铺垫了，还被打击过）。
美国科幻的黄金时代是二战过后，美苏冷战之前的科技爆发，各种科学技术的发展可以说应接不暇，科幻作家的想象力也在爆发，导致现实发展远远落后于科幻作家的想象力。中国科幻的发展就是苏联老大哥崩溃前后，承接当时美苏太空争霸的太空热余晖（这时期西方新浪潮都过了，进入后现代了），再结合中国自身二战，革命，十年等自己历史。
同时还有一个最重要的事情，那就是中国科幻虽然是通俗文学，但是稍稍了解的都知道它完全依托于一本杂志，也就是《科幻世界》，其实在《三体》之前真的是小圈子的小圈子，非常小圈子了，网文又没有完全取代。
你从这几个角度去分析，硬套美国科幻发展，中国科幻90年代到2010年（加上之前，算是中国科幻的黄金时代），80年代是铺垫，到90年代出现王晋康一票作家（数量更多了），再到2000年后刘慈欣横空出世，加上何夕，韩松，拉上上一代的王晋康成中国科幻四大天王。
（如果单独从作品水平，作品的影响力等等，那肯定刘慈欣一骑绝尘。另外三大水平肯定还是不错的，但在开宗立派上面，差距确实有点远，简单点讲就是美国科幻黄金时代三大是阿西莫夫，克拉克，海茵莱因，刘慈欣肯定能对其中一个，另外三个谁能对其中一位呢，而且还没算欧洲的莱姆那类）
黄金时代后，西方科幻（主要美国）就进入了新浪潮时期，稍稍了解历史的也知道是什么时期，西方杂志，出版业，图书业非常成熟且发达，但在度过新浪潮过后，美国科幻也没有掀起像黄金时代，新浪潮那样的文化运动
（零星肯定有的，但声势远不如之前，你可以参考中国通俗文学的网文，这几年肯定有零星神作作品，但是远不如2010年之前一年有多部题材鼻祖那种盛况了）。
美国科幻给全世界带来的热潮却是新浪潮过后，影视娱乐，游戏动画的大爆发。基本上就是1977年《星战》获得前所未有的成功，这个系列还革新了美国电影工业，美国文化娱乐产业等等，到第三部结束就来到80年代，80年代过后美国科幻娱乐在全世界腾飞。
那么中国科幻产业的发展呢？
2010年过后，刘慈欣《三体》也就在这个时间结束，没在创作。其它作家也有创作，但是显然驱使是挡不住的，明显在衰落了。
中国科幻的发展有一个比较特殊的点就是，那就是真的太小众了。《三体》在获得雨果奖从国外火到国内大众之前，《三体》在中国科幻圈是顶级，一定程度破圈（有企业家追捧），但仍然是小圈子的小圈子，完全不符合电视剧，电影，动画那些大产业非常追随时代环境，技术发展，平台发展的那个情况。
简单点说，2010年过后其实图书出版业就不行了，连严肃文学都不行了，网文基本上统治通俗文学，如果中国科幻是个大圈子，《三体》带来的现象应该就是在2010年之前，但硬因为中国科幻圈子太小，在2015年前后拿雨果然，火到了大众层面，也中国科幻也带到大众层面。
也就是社会反响与行业本身发展晚了十年。
随即就是中国电影层面的影视工业到2019年末才开启，到现在仍然以刘慈欣改编作品为主（不算只有它，但确实一枝独秀，如果单独从科幻题材讲，《灵笼》《独行月球》《明日战记》都是中国科幻范畴，只是明日和内地科幻关系不大）。
问题其实就来了，中国图书出版行业其实是越来越衰落的，毕竟在番茄的免费模式过后（平台发展），外加短视频泛滥（科技发展），整个社会环境还有经济发展带来的行业发展，连网文都衰落了，更别说图书出版行业了。
虽然在《三体》《流浪地球》爆火过后，加上中国官方对于科幻主要持扶持的态度，外加前几年“无宇宙”概念爆火，就我了解，疫情前后几年，中国科幻还是呈现一种爆发态势。
其一：杂志，各个平台，在传统图书出版行业上面多了不少，以前王牌就是《科幻世界》，甚至可以说只有它一个。现在多了银河边缘（2018年创刊），有冷湖奖，奇想宇宙（中文在线旗下，2021年推出），有奇想奖，还有异事悟，读客，晨星杯等等。
其二：各种新平台，旧平台，高校都有科幻这个题材的选项了（就像起点，豆瓣，掌阅等等），就像现在的“女性力量”一样，各种投稿，征文，奖项都有不少。
其三：网络科幻层面也有一定发力，比如起点出的天瑞说符，还有一些网络科幻作家，虽然仍然有科幻观众瞧不起，但好歹算是正儿八经的科幻了，以前网文的科幻就完全披层皮。
这个再加上各种影视剧，动画化，表面上确实繁荣了不少，很多人在写科幻了，但如果你仔细分析一下就会发现，现在中国科幻就处在一个————转型尴尬期
图书出版业，似乎并没有迎来黄金时代过后的新浪潮，影视娱乐行业，同样没有迎来明显的《星战》后美国科幻的黄金盛世。
其一：传统图书出版业，优秀的科幻作家不少，如果刘慈欣他们算上一代，郝景芳，江波，陈楸帆，宝树，刘洋他们就是下一代（虽然不少人在10年就开始发表作品了），他们也是优秀的，但问题在于和上一代作家相比，不说比刘慈欣了，能不能比得过另外三位呢？很难说吧。
其它优秀科幻作家像天瑞说符，七月，作品本身还是不错的，但有一种科幻马伯庸的感觉（也就是作品本身还是优秀的，也非常适合影视化，但在开宗立派和创造上是差了很远的，何况还没有马伯庸产量高如狗，可以疯狂影视化）。
其二、当前中国科幻影视剧，还有动画游戏，电影《流浪地球》系列一枝独秀，电视剧《三体》，动画只有《灵笼》（肯定有人骂不是科幻），《黑门》，然后就是没了。其它立项，拍摄，甚至拍摄完毕的科幻影视剧一堆，就刘慈欣《球状闪电》《梦之海》早完了，不播，你也不清楚质量如何。
动画电影，还没有类比《哪吒》系列的作品，甚至市场成功的动画电影都没有一部科幻。
游戏，如果单机作为代表，也没有出《黑神话悟空》这类作品，连《明末》都没有，同时这几年有关注中国单机游戏预告的，你也会发现其它题材七七八八都有不少，但就没有大型科幻单机游戏。
中国科幻影视作品，至少还是看得见一些项目，作家层面就是写的人很多，各种杂志，平台，奖项不少，表面上热闹了很多，但中国科幻仍然是个极小的小圈子，图书出版越来越不行，杂志出版就越来越谨慎，这几年涌入的作家多数是新人，没有什么名气，也就很难出版。
中国科幻迷又比较迷信《科幻世界》，银河奖，这也属于一个文化圈子的认知习惯。但中国科幻毕竟是一个小圈子，结合资本入局，人情关系，还有某位《科幻世界》大佬都出事了，以及前两年《时空画师》拿奖等等事情。
也不是我阴阳，中国科幻迷想要看好科幻呢（至少图书），科幻迷信仰《科幻世界》和银河奖，但每次结果就有一种“就这？”，别说比《三体》，甚至连以前宝树都不如的感觉，似乎又在透支观众的信任，然后买杂志的就更少了，然后杂志收作品就更谨慎了。
当然，每一次有不错科幻作品，中国科幻圈内力推的作品，比如前两年《造神年代》，今年的《金桃》一类，最终都变成了一种圈内喊得卖力，但是圈外冷冷清清的感觉。
最终就搞得中国科幻，出圈了，只有刘慈欣和《三体》，扩大到整个科幻圈还是老一辈。新人作家？不认识，新人优秀作品，没看过。
我个人的观点的话，无论是科幻文学，还是科幻影视娱乐，这个都还挺矛盾的。
科幻小说层面，科幻迷仍然只是认《科幻世界》这种杂志（进一步可延伸到所谓的硬科幻，网文都不是科幻那种），但无论是图书出版，还是网文，其实都在衰落了，未来平台如何发展，很难预测。
如果深层次分析到科幻文学内核，我认为就是没诞生中国科幻的新浪潮，刘慈欣那一代内核还是集中在中国现代化之前，也就是二战，建国，十年到改开那些年，其实作家们写过的题材很多，但最大的成就还是在太空科幻层面（太空热余晖，外星人，人类文明与外星文明）。
这个再结合近代中国本土文化历史社会（即使抛弃十年之殇，老王在基因科幻，韩松的一些社会层面还是非常独到的，只是确实没有刘慈欣的磅礴）。
中国现代化，也就是2010年后社会浪潮，涉及的宗师和开创就较少了。后一代作家倒是也有写，但是对于前辈和西方科幻都有一种亦步亦趋的感觉，没能实现开宗立派，别开生面那种感觉，优秀作家和作品是有不少的。
中国科幻影视娱乐层面，同样非常矛盾，因为影视剧也在衰落了，和《星战》所在的时代都不同了，电视剧热闹但全面女性主义化，偶像化，越来越难看。电影也天天在说衰落，前段时间几个老总还说2亿成本的都不搞了
（但科幻影视剧，恰恰投资又比较高）。
未来AI如何发展，导致图书和娱乐产业如何发展，真无法预测了。
可能除了游戏和动画，影视层面会像中国科幻文学一样，在未来十年技术层面，结合中国载人登月成功，应该会迎来商业层面一波小爆发（就像90年代中国科幻文学一样），再然后我猜测技术带来的平台革新，肯定就不同了。
但那时中国科幻想迎来所谓的新时代，至少得是反应现代化的社会浪潮了。
不管是后黄金时代，新浪潮，或者什么东西。
来源：令狐伯光一点号