摘要：王铎的行草立轴作品具有“挥斥八极之势”，这种气势体现在对空间分割的独特处理上。通过每个字的险峻字势和字内空间的对比夸张，王铎使整个字组的空间变得丰富多样。

文◎赵磊

王铎的行草立轴作品具有“挥斥八极之势”，这种气势体现在对空间分割的独特处理上。通过每个字的险峻字势和字内空间的对比夸张，王铎使整个字组的空间变得丰富多样。

字组内字的大小变化和奇崛形状，分割着外部空间，留下疏可走马、密不透风的空间留白，有些部分向外破边而出，有些则向内凹陷，留有大片空间，形成奇特不一的边缘留白。

这些特征使得王铎的行草立轴作品在明代书坛上独树一帜。

王铎的行草立轴艺术建立在深厚传统基础上。他一生崇尚二王，自言“独宗羲、献”，但对传统的学习并不局限于此。

从颜真卿的宽厚博大中汲取营养，从米芾的纵横侧锋中求发展方向，这些多元的传统元素共同构成了王铎书风的基础。

王铎对传统的学习持续终身，据说他曾定下“一日临帖，一日应索请”的规矩，终身不易，五十年终日不缀。这种对传统的深入研习为其行草立轴的创新奠定了坚实基础。

然而，王铎并未满足于模仿前人。他认识到宋代以前书法形式以书札、手卷为主，小而精妙，而明代流行的巨幅大幛需要不同的处理方式。于是，他在单字结体和造势对通篇布局的影响上进行了重大调整。

王铎行草立轴的字形比二王和米芾明显开张，结构舒朗，形体长方，以适应开阔的格局。线条的虚实对比和萦索缠绕，有效弥补了字形放大可能导致的结构空洞和松散。

在行草立轴中，王铎采用了多种对比手法。字组之间长短不一，行书横卷作品中字组较短，字组内字的组合、连带少，节奏迅捷短促；而竖轴中字组较长，连带多，有一种连绵感，纵向取势明显。

来源：汉府书画中心