摘要：日前，由“中国悬疑小说的领军人物”蔡骏担任总策划的悬疑剧《二十一天》完结，该剧演绎了一场关于生存挑战与人性探索的深刻故事，为2024年的悬疑剧市场增添了一抹亮色。与此同时，作家出版社出版的《二十一天》问世。

日前，由“中国悬疑小说的领军人物”蔡骏担任总策划的悬疑剧《二十一天》完结，该剧演绎了一场关于生存挑战与人性探索的深刻故事，为2024年的悬疑剧市场增添了一抹亮色。与此同时，作家出版社出版的《二十一天》问世。

蔡骏，作家、编剧。已出版《镇墓兽》《谋杀似水年华》《最漫长的那一夜》《天机》等三十余部，累计发行1400万册。作品发表于《收获》《人民文学》《当代》《上海文学》《十月》《江南》《中国作家》《山花》《小说选刊》《小说月报》。曾获梁羽生文学奖杰出贡献奖、郁达夫小说奖提名奖、《上海文学》奖、百花文学奖、《小说选刊》短篇小说奖、《人民文学》青年作家年度表现奖。作品翻译为英、法、俄、德、日、韩、泰、越等十余个语种。数部作品被改编为电影、电视剧、舞台剧。

悬疑剧《二十一天》根据蔡骏原著《地狱变》改编。夜间十点十二分，一阵惊天动地的摇晃之后，“未来梦”大厦急速下沉，仅二十三人侥幸存活。没有光、没有水，氧气也逐渐稀薄。七个日夜之后，搜救队深入“地狱”，只救出六名生还者。地底深处留下大量谋杀痕迹，六名幸存者对地下发生的事讳莫如深。传奇警察叶萧一次次努力剖绘着地下深处可能发生的最黑暗、最残忍的谋杀，一次次试图从罗生门般的谎言中抽丝剥茧挖掘“地狱变杀人案”的真相拼图。然而，地底深处，人性最寒冷的存在，那一幕幕比地狱更像地狱的“人性末世”图景，使他陷入深深的犹豫，即使最后真相大白，将案情公布，对人类社会是否意味着一场更凶险的灾难？

看到“地狱变”和“罗生门”这些词汇，不由自主会让人想起日本鬼才作家芥川龙之介。那对蔡骏而言，在自己的作品中出现芥川龙之介作品的名称，有什么特别的含义呢？他说：“芥川龙之介对我的影响很大，包括我们的书名。我觉得他是非常独特的作家，远远超越了他所在的时代，介于历史和现代之间，至今仍然具有很强的现实意义。比如《罗生门》经由‘电影天皇’黑泽明之手成为了经典之作，影响了后世无数的电影和小说创作者。”

谈及这部关于灾难和生存、深刻探讨人性的作品，蔡骏表示，《二十一天》选择了这个极其独特的切入点。而在创作《地狱变》的过程中，也是地震灾难给他了最初的触动点，让其深入思考埋在地下过程中的无限可能性，“那也是人性和社会关系的无限可能。过去我们的文学和影视作品往往从个体之间的关系去探讨人性，但当我们纳入重大灾难这一背景，那就远远跳出了个人问题，而是赋予全人类的意义——即我们既作为个体，又作为集体如何去面对“无常”的世界？这是有强烈现实和历史意义的，甚至面对人类的终极思考。”

著名作家、原上海作家协会副主席陈村谈到，人们寄望蔡骏成为中国的“东野圭吾”，但蔡骏已有自身的特质，就是对社会现实的强烈关注和人文情怀，他在杀人故事之中加进了对世界的很多想法，有温度、有深度、有情怀，走出了一条自己的文学道路。《二十一天》也是如此。“超市不停用中英文广播，催促顾客在关门之前尽快去收银台结账。听说外面在下雷暴雨，巨大的地下卖场更显空旷冷清，目力所及不过十来个顾客——有的购物车里放着雨伞，有的鞋底留下湿湿的脚印，有的年轻女子发梢带着水滴。经过水产柜台，陶冶听到一阵激烈的拍打声，一条滑溜溜的鲇鱼跳出高高的水箱，如同长了翅膀，横飞到他跟前。鱼尾巴带着腥味，重重地扇了他一个耳光，扭动着坠落在地。他摸了摸被打红的脸颊。随后水箱里的活鱼纷纷向外跳。一个顾客大妈尖叫着逃走了。卖鱼的员工跑过来，手忙脚乱地去抓跳到地上的数十条大鱼。陶冶在卡尔福超市三年，从没见过此种场面，这些鱼像吃了兴奋剂，平常被杀的关头都没这么激烈过。他找了块布擦干净脸和手，准备去更衣室换衣服，免得再被史泰格先生叫住加班。经过图书柜台，书架上最醒目的仍是《黑暗日——世界末日即将来临》，最近国内头号畅销书，欧美日本都趋之若鹜，买下版权全球同步出版。布满此书封面的书架前，站着一个身着黑西服的中年男人，往脑后整齐梳理的黑发间，夹杂着一绺颇显大师风范的白发，厚镜片后藏着一双目光阴郁的眼睛，让人印象深刻，又有几分眼熟，赫然正是《黑暗日——世界末日即将来临》的作者，书封上印着大师的名字——吴寒雷。”

相较影视剧，书版《二十一天》更深刻地挖掘了人性中最隐秘、最复杂的角落，读者在跟随剧情发展的过程中，不仅会被紧张刺激的情节所吸引，更会被剧中人物在极端环境下的选择与行为所触动。该书不仅仅是一个关于生存与死亡的故事，它更是一次对人性光明与黑暗、善良与邪恶、理智与疯狂之间微妙关系的勇敢探索。“突然，他听到一记刺耳的撞击声。不是敲门声，就在自己的眼前！也不可能是天上的雷鸣——骇人的雷声绵绵不绝，但刚才的声音如此尖锐，如一根针扎入心底，令他浑身为之一颤。他睁开了眼睛。眼前的窗玻璃上，多了一摊鲜艳的血迹，还有几片黑色羽毛，转眼被风吹雨打去。瀑布般的雨水，很快稀释冲刷掉了鲜血，只剩窗台外沿一具小小的尸体。它是一只小小鸟。周旋能想象刚才的情景：一只大概是麻雀的小鸟，在雷电交加暴雨倾盆的深夜，突然猛烈撞击到十九层高的酒店玻璃外墙上！率先撞击的是鸟喙，飞快的速度使其当即粉碎，脆弱的头骨随之毁灭，小小的身体内所有脏器同时破裂，接着羽毛四散横飞，一腔鲜血就这样喷洒在周旋眼前的玻璃上。最后，一团失去生命的残骸，惨不忍睹地落于窗台。这具血肉模糊的小鸟尸体，还残留某种怨念，牢牢占着窗外狭窄的空间，无论狂风暴雨怎么摧残，就是不往外移动哪怕一厘米——只要移动这点微小的距离，它就将从周旋面前消失，坠落到无穷的深渊。可惜，它不但没有消失，反而让周旋趴在地上呕吐起来。”

著名评论家王干评论道，蔡骏是把纯文学与类型文学两张皮合起来了，他的小说，不是简单的类型小说或者简单地说鬼故事，他的文字里面有诗意等一些纯文学里面所要表达的东西。比如《二十一天》中的环境描写和人物描写看似在写环境、写人物，其实是写案件、写悬疑，写一系列追凶，写历史之痛和现实之伤，是个体命运和时代的复杂微妙的运动关系，是人心的秘密和命运的玄机。比如，“这座中世纪城堡般的建筑，乍看又似浓缩版的纽约帝国大厦，如匕首劈开两条主干道交汇的路口。大厦商场底楼，几个女孩拎着购物袋，走出玻璃旋转门，黑丝短裙，风情万种，躲到广告牌下等雨。也有人慌张地冲进雨幕，徒劳地想拦下一辆空出租车。经过未来梦商场入口右转，出租车开到大厦北侧，未来梦大酒店门口。服务生娴熟地拉开车门，又打开后备厢准备提行李赚点小费，却发现里面空空如也。周旋只拎着一个手提包下了车，抬头看了一眼天空，灯光照亮密密麻麻的雨点。”“隔着一排食品货架，陶冶有理由多看她几眼。果然是标致的美人，绝不超过三十岁，体形较一般日本女子高。五官中最吸引人的是眼睛，双眼皮显露出几分妩媚。像大多数日本人那样，她有高挺细直的鼻梁，薄而长的嘴唇略施口红，配上天生的白净皮肤，染成棕色略带卷曲的长发，一件窄腰挺括的米黄色风衣，不开口说话也像日剧里的人物。”

凶狠末世，灾难背景下的生存挑战，极端环境下的人性探索，错综复杂的谎言与隐情，人性黑暗与光明的较量；地狱深处，人性最寒冷的存在……正如网友“饭氏阿喵”所言：相对蔡骏之前的作品，这一部是时间跨度最小，人物网络辐射最广的一部作品。能仅凭一人才华，塑造出一个身临其境的巨大舞台，如此众多的人物和丰富多彩的心理，无论是光明还是黑暗，清新还是血腥，都能将他们完美地融合在一起，铸造成令人耳目一新的地狱旅程。（读者报全媒体记者 何建）

来源：第一读者一点号