摘要：短视频、微短剧、短篇网络文学，三个“短”的文艺样式与免费阅读一起，现今被称为“三短一免”，成为冲击传统网文格局的新兴组合。“短”也因此变成了“成功密码”，尤以微短剧为最。微短剧的爆发态势仿佛还原了十年前短视频横扫全国的盛景，不到五年，微短剧的用户人数已达6.2
作者：王秋实（中国作协网络文学中心助理研究员）
“短”不全然带来浮躁、碎片、单薄面向
短视频、微短剧、短篇网络文学，三个“短”的文艺样式与免费阅读一起，现今被称为“三短一免”，成为冲击传统网文格局的新兴组合。“短”也因此变成了“成功密码”，尤以微短剧为最。微短剧的爆发态势仿佛还原了十年前短视频横扫全国的盛景，不到五年，微短剧的用户人数已达6.26亿人，超越网络文学经过二十余年积累的用户总和，这样的扩张规模和速度确证了“短”的魔力。但也因此，“短”似乎也承载了短视频、微短剧这些规模庞大的网络文艺所呈现的某些碎片化、感官性特质。短篇网络文学就是在这样的环境下，与微短剧几乎同时兴起的。相比微短剧，短篇的发生和发展稍显静默，但它给了我们一个契机讨论“短”的丰富性：短篇网络文学的特质是什么？它与微短剧的审美特征一致吗？
短篇网络文学与微短剧确有相似之处，如密集的情节和爆发的情绪，但二者的实现方式与审美指向不同。微短剧通常让感官刺激代替叙事和理解，挤满屏幕的视觉符号，精准地刺激我们的感官。受众无需再进一步思考、调动情感，便可得出情绪的结论：这是成功，那是失败；蒙羞让我愤慨，逆袭让我大笑。高度程式化的符号系统，促使受众形成即时满足的情绪反馈链路。它不再需要叙事的铺垫、情感的积蓄，而让视觉符号直接导向情绪的结果。
小说却是不同的。小说以文字为质料，缺乏这套视觉符号系统。无论如何，小说都难以逃脱叙事的束缚。小说有长度、容量和空间感，而短篇小说由于自限篇幅，对空间的取舍尤其讲究。在文学传统中，短篇小说比长篇小说更难写，天生需要精巧、藏匿和减省，高度依赖叙事技巧。短篇网络文学自然具有短篇小说的文体特质。因此在那些较为优秀的短篇网络文学作品中，我们体验到网络文学少见的叙事弹性和阅读滞涩感，信息藏于对白间隙，情绪埋于行文暗处，这对于历来追求速度和流利的网络文学而言，无疑是一次写作技法上的突破与拔升。而相应地，其阅读也呼唤着读者的“动脑”和“动情”。短篇网络文学的叙事往往是减省而完整的，需要我们主动思考来补全；情绪是隐秘积蓄的，需要我们进入文本之下的空间，理解复杂的人物动机与感情。
纵然被并称为搅动文艺格局的“三短”，但“短”在文学中并不全然带来浮躁、碎片、单薄的面向，反而让我们从感官刺激的惯性中重新回归理解、思考与同情。纵然当前短篇网络文学创作中仍有许多同质化作品，还有的作品过分追求情节的反转、结构的新奇、社会议题的热度与过于强烈的戏剧冲突，显示出急躁与浮泛，需要去引导，但这也是市场化过程与规模扩张期的自然现象，短篇网络文学这一文艺样式本身拥有极大的文学潜力和可能性，已经出现《沪上烟火》《行止晚》等一批饱受好评的作品。在网络文学二十余年近似欲望写作的发展历程中，短篇尤其是优秀短篇的出现显示出一种难得的对抗性，成为网络文学创作自觉的一个佐证。
阻绝行文的松软和拖沓，让小说更加注重结构设计、语言质感、叙事择取
短篇网络小说日渐成为影视改编的重要IP来源。图为根据网络小说《情人》改编的电视剧《春色寄情人》剧照。资料图片
超长篇一直是网络文学创作的代表性特征，那么，“短”篇为什么会在当下集中涌现？
可以先看看微短剧的兴起过程。微短剧实际萌发在2020年前后，那一年国家广电总局明确定义了“网络微短剧”制式标准。无独有偶，同年，《隐秘的角落》等短剧集成为最叫好叫座的剧目。尽管微短剧在后续发展过程中，呈现出与精品化“短剧集”迥异的风格和路径，但它们的发生动机也许有一定的同源性。其现象的背后，映射出的是大众在前些年的IP狂潮中，对“注水长剧”的厌烦和对“高效叙事”的青睐。所以，“短”的发展必然性在于“对效率的追求”。“短”所对抗的，不是“长叙事”或者“完整叙事”，而是“无效叙事”。
网络文学亦如是。近年的《道诡异仙》《十日终焉》等热门作品均在200万字上下，纵然仍显得“鸿篇巨制”，但相对上一个十年的作品而言，篇幅体量明显缩短，也少有重复性的叙事模块。如今，我们拒斥几百万字的“水章”来占据我们愈加珍贵的时间，甚至进一步选择“短”来强行割除“注水”，追求效率，这也映照着信息社会中大众对“信息获取速度”的某种焦虑。但需要说明的是，效率并不一定简单指向浮躁，也许我们可以用更熟悉的两个字指代——张力。
短篇网络文学的风格特征便鲜明呈现其追求效率的结果。目前，网文平台习惯将短篇网络文学称作“短篇故事”。从这一称呼中，我们可窥得其与传统短篇最大的差异：传统的短篇小说，是某个低密度叙事的情境切片，像海明威的《白象似的群山》只是一段含义像冰山一样的男女对话，科塔萨尔的《南方高速》表面上只是一次堵车。而短篇网络文学通常是一个高效、高密度叙事的完整故事，有起承转合、来龙去脉。其往往存在着明显的“讲述”行为，普遍采用在网络文学中几乎不可见的第一人称，在有限视角中，通过“我”的讲述，或者与“讲述人”的对谈，来展开故事或真相。这其实是非常典型的长叙事技巧。我们读古典小说会读到很多“讲述”痕迹，如“且听下回分解”就是对“讲述”的强调，实际上这是网络小说对“讲故事”行为的一种初级复刻。
短篇网络文学尽管也有非常现代的技法存在，如利用“讲述”天然具备的不可靠性，来进行多层反转，但其“故事”的底色仍然明显。颇具热度的作品如米花的《乌鸦铃铛》、恩养的《相术师》等，都类似长篇网络小说的精巧缩写，用“讲述”来呈现主人公“一生的故事”，在拥有叙事跳跃性和空间感的同时，也具备高度的故事完整性。因此，短篇网络文学选择用“短”的容量来“讲述完整故事”，是在追求叙事的效率，追求高效叙事所带来的充满空间和张力的行文，以及令大脑高度活跃的阅读快感。
“短”的另一重效率在于情感。短篇网络文学有强烈的情感张力，且到最后张力一定会“决口”，这是短篇网络文学较为独创的情感表达方式。在传统短篇小说中，创作惯性之一在于，作家似乎总是要将真正想说的东西藏于水面之下，甚至他自己也不十分清楚那是什么，但这往往成就佳作，如同美国作家理查德·福特评价海明威的小说，是“保守秘密”而非“揭示秘密”。文学在此意义上还原了生活本就无法清晰揭示的复杂面貌，也容纳了其无法辨明的丰盈感情。我们因此会评价好的短篇小说“暗流汹涌”，它的爆发是悄然的轰鸣。短篇网络文学并非如此，它的情感往往会冲破水面而产生“决口”的力量，并用这个力量“解决”或者“解释”水面下的复杂状况。其情感、人物固然也是复杂的，但小说最后会用“情感的爆发”来给出相对清晰的揭示，像网络作家核融炉的《祝福》中，刑场上的临终呐喊解答了陈渊纠缠一生的爱恨之问。短篇网络文学会用决口的力量“喊出秘密”，当下的读者不需再去细读水下的暗流，而用这清晰、高效的决口情感，来获得冲击庸常生活的力量。
短篇网络文学的高效叙事与高效情感表达，契合着熟谙类型经验且苛求更加精彩生活的当代读者，对于高能量、高密度作品的刺激性阅读需求。同时，这也迫使作者在窄小的篇幅内完成情节的安置和情绪的积累，这种“压缩”最终会生成文学表达的力度，一定程度上阻绝了行文的松软和拖沓，让小说更加注重结构的设计、语言的质感、叙事的择取，而这些“文学技术”的处理，往往都带着极强的作者性和天赋的灵光，从而让多年来长于公共性的网络文学，重新关注文学性与个人性的维度。
此外，“短”的篇幅与时效性，更适合表现现实题材，回应当下时代的关切。因此，大量短篇网络文学以社会热点为引子，用虚构与演绎的方式，对当下的社会议题与现实境遇作出迅速反应与思索。在这一文学功能上，短篇网络文学似乎回溯了“问题小说”的传统，填补了网络文学长久以来弱势的“现实”一面。同时，现实问题让读者更具参与度与切身性，现实的共鸣形成了情感决口的基础，让这个决口的冲力，不仅来源于作者的笔，更来源于我们生活的现实。
因此，短篇网络文学不仅是适应时代的一种文体变体，更昭示了网络文学的创作自觉。文学总是呼唤着人的主体性，需要我们“身心参与”，需要我们自己去决定翻书（翻屏）的速度与节奏，而非被进度条被动牵拉，需要我们主动投注想象和经验，让黑白的文字变成可感的世界。
《光明日报》（2025年09月13日 09版）
来源：光明网
