摘要：看《九重紫》，get了很多传统文化的知识点（之前激情舞过一篇戏文台词方面的戳《捡漏捡出了天选古偶姐狗CP？》可看），另外像是最近播出的高潮戏昭昭墨墨大婚一节也很值得说道说道——古偶大婚场面那么多，小紫这次依然拍出了新意，当晚的3万热度真是它该得的。

#头条珠宝酒水年终狂欢#看《九重紫》，get了很多传统文化的知识点（之前激情舞过一篇戏文台词方面的戳《捡漏捡出了天选古偶姐狗CP？》可看），另外像是最近播出的高潮戏昭昭墨墨大婚一节也很值得说道说道——古偶大婚场面那么多，小紫这次依然拍出了新意，当晚的3万热度真是它该得的。

除了洞房夜新郎扣子都解了，新娘却一心想着给他看PPT的情节分外好笑外；

男主默默扣上纽扣这里，笑看了一百遍！

其实俩人穿着喜服刚一亮相，就已经十分有亮点。

披发穿红袍的新娘昭昭，隐隐散发王霸之气，第一次看新娘把红色婚服穿出龙袍加身的感觉。长相明艳大气的女明星跟传统大红婚服真的不要太适配！

其实之前窦昭已经穿过一次喜服——是为了嫁上一世的前夫哥魏廷瑜准备的，魏家是侯府，所以第一套婚服是五彩祥云麒麟纹，没有第二套金色纹样来的贵气。

第二次嫁人——男主宋墨是国公府世子，身份更贵重，喜服就选了红底金线，一出场就明晃晃地亮眼。

尤其是宋墨肩上的这条金光闪闪的新郎“披红”，太吸睛了！

一看就超级重工，衬得李昀锐的肤色更加“面如冠玉”，贵气逼人。

↑看新娘新郎坐一处，是不是新郎这边明显更亮堂?

这还是个体记忆里第一次看到古装剧里出现这么华美的新郎“披红”，当时就一整个羡慕住，娶到第一富婆的宋墨也太好运了老祖宗的审美真牛，这中式“绶带”真的荣耀满满。

前夫哥大婚时的披红被这么一衬，就显得廉价了

看腻了红男绿女扇子遮脸的婚礼场面，这种明制婚仪反而让人眼前一亮。类似的明风小细节，《九重紫》里还很多，今天就来简单摆一摆。

1.

纯个人观感，近年落地明朝的古装剧颇多，《九重紫》在服装上是比较“汉服化”的一部，主要表现在窦昭出嫁前的日常裙装，很多“上衫下裙”的款式，设计简约，看上去就很舒适宜穿。

感觉是能让现代的i汉服妹子们穿到街上去的——马面裙搭小衫恐怕是穿到街上最没压力的汉服穿搭了。

↑汉服妹子们的明制“上衫下裙”是不是比昭姐儿都要贵气一些

因为这些年汉服商家在考据上做得非常细致，也逐渐影响到了古装剧的服装设计。窦昭待字闺中的很多常服，就跟童年时期影视剧里明朝闺秀穿的衣服有了很大变化。

这种“上衫（袄）搭配长裙”的穿搭会比长衫搭裙更方便活动。

窦昭和她的小姐妹在农庄过着“清泉涤足，对花啜茶”的自在生活时就爱这样穿。

回到窦家被窦五爷嫌弃打扮太素不体面，就换了华贵一些的织锦缎面衫裙，摇身一变，有钱、干练的明制女强人上线！

这个时期，她的衣服领口也会精心搭配一串质感很好的“珠饰”。

考据党说，这种挂在胸前的叫“坠领”（亦作：坠胸），有些系在裙上的叫“七事”，上面挂有玉佩用来约束走路仪态的，则叫“禁步”。

明朝“坠领”兴盛，跟明制服装里各色领子花样繁多也有关系，根据不同领子式样，“坠领”挂的位置也有不同，存在感很强。

《九重紫》里的富贵小姐太太，领口衣襟上都会挂上一串，或金或玉，搭配明制的圆领、方领、立领，看起来真的很精致。

圆领就挂在右侧，立领、方领、直领挂在正中

尤其是明制立领，两排金扣配上坠领特别雅致又贵气

明制服装本就主打一个端庄大气上档次，用料讲究，是历代汉服里最能体现女性气质之美的，再配上这些小细节方面的点缀，就显得特别打眼。

一下子get了汉服圈里为啥老说明制贵气。

剧里的狄髻金头面做得也不错，身份最贵重的皇后、公主出场多是这种简洁又华贵的配置。

可惜这些老祖宗的好东西，现实生活里没传下多少，现代人穿衣，挂一圈珍珠已经算穿戴讲究了。

2.

其实不管是坠领、还是披红、马面裙这些明风元素，都不是第一次出现在以明朝为背景的古装剧里了，《九重紫》做得比较好的一点是，基本每套服装都没有脱离“明制”这一大范畴，但又在一众明风剧里做出了自己的小心机和小讲究。造型指导是之前靠《绣春刀》拿过金马奖最佳造型设计的梁婷婷，不过《绣春刀》的服装设计重在官服、男装，《九重紫》是她在女装领域的尝试。

如果要说不足的地方，大概是部分i明制人会觉得里面服装的放量不够。

上图窦昭婚后的日常长衫放量比较常规；下图新婚夜的内袍大衫是全剧放量最大的一件了。放量，顾名思义就是在形体原有的腰身尺寸基础上放大尺量，可以理解为衣服的宽松度。

目前汉服圈妹子最爱的大放量明制大衫，大概是酱紫的↓

这组造型来自去年播出的《云襄传》，当时许龄月饰演的女二柯梦兰出场的时候，很多i明制的妹子都觉得惊艳惨了，第一次看古装剧把明制长衫做得这么不惜布料。

完全没办法让人把她和《清平乐》里的苗心禾联系起来！

苗心禾日常穿得朴素，更显得宋衣风雅

上面几件特别有风韵的大色块立领斜襟长衫都来自柯梦兰身处贱籍做女博的时候，后来她脱籍嫁人，发型、布料质地有了变化，端庄有余、风情就少了几分。

她的很多套服饰胸前也都标配了“坠领”。

这部剧里包括男主的网巾、大帽，还有一些八角灯笼、腰扇等明朝特有的小道具也都很亮眼，可惜《云襄传》当时没有大火，这些文化小心机也没有特别出圈。

但现代人对明制大袍子的喜爱，已经足够让陈都灵的《贵女》开拍即凭造型被议论出圈了。

比起《九重紫》，《贵女》的明制长衫放量确实要大很多，更契合i明制汉服群体的口味，布料质感也不错。

像这种大色块大衫大面积地罩在身上，对女演员的身形条件要求也很高，但凡脖子短点、个子矮点、背上肉多一点，都会造成视觉灾难。

从《贵女》已放出的预告来看，服装也明显更加“明制汉服化”了，一眼很难分得清这是影视剧物料还是汉服妹子自己拍的古风vlog。

上图：《贵女》预告 下图：某汉服商家2023年走秀款

3.

其实大放量的明制长衫、长袄对普通人来说也非常难驾驭，很容易将华贵气穿出笨重感。一不小心就从“人穿衣”变成了“衣穿人”。

影视剧里的女演员能穿得好看，大多是身形脸蛋得天独厚。

对这一代年轻观众影响更深的明制剧，应该是2016年刘诗诗、霍建华主演的那部《女医·明妃传》，剧里女主允贤的明风OOTD明丽又端庄，是很多人的明制启蒙剧。

这部剧在明朝女性服饰的设计上，相对来说还比较注重形制还原和色彩搭配，马面裙、琵琶袖、立领、小翻领等明风元素开始被着重呈现，刘诗诗还靠她那张清丽的脸，强行hold了各种红配绿、黄蓝配的死亡撞色。

尤其有一幕她和霍建华在雪地里醉酒舞剑的名场面，穿明制长衫的女主被带着起舞，惊讶又新奇，整个人显得特别清艳。

原来红配绿也可以被穿得这么清雅明丽!

不过“女医”之后，明制这股风好像越刮越小。

落地明朝的影视剧拍得蛮多，像是唐松韵和国超小而美的《锦衣之下》，大制作也有如汤唯的《大明风华》，但服装的形制特点就没有那么突出了。后者还因为女主的造型实在太难看，成了剧的一个大短板。

比较讲究形制，能让人一眼看出来是明朝故事的，大概是于正他们家的《尚食》和《玉楼春》，但因为在莫兰迪配色的统治之下，这两部剧调色都挺阴间的，反而令服装失了些光彩。

谭松韵2021年还播出过一部《锦心似玉》，也是落地明朝，当时也因为服装设计引发过一轮争议，问题就在于造型设计非常有创意地将剧里所有明制服装都进行了收腰设计，被嘴魔改明制成小娘惹风。

就像这次也有不少声音认为《九重紫》里女主前期的袖子设计得太小太短，不够“明”味、不够大气一般。

有网友特意给p大了尺量，问大袖子会不会更好看

那是不是……所有明制服装就一定得宽衣大袖呢？

这个其实也不尽然。广袖大袍的式样更多是晚明才兴起的。以前很多明朝影视剧里，因为女性角色多为点缀，服饰也不会制作很多式样，是近些年大女主、种田文类女性题材大盛，才有越来越多团队去研究明朝的美女们日常穿搭是什么样子。

大凡复原得认真一些，观众也能get到诚意的，在被老祖宗审美惊艳到的同时，其实也是对民族文化的一次更深入的认识。

就像这次的《九重紫》皇帝一出场，就被人质疑为啥肩膀上要打两块补丁一样，考据党会来给你科普，这是十二章纹中的日月图样，红色代表太阳，白色代表月亮，寓意是皇帝是肩当日月之子。

凡此种种，有讨论、有声量，就是好事。

接下来即将开播的落地明朝的剧还有《藏海传》《贵女》《吉天照》（号称800多万打造的竖屏短剧）《家业》（在拍中），希望大家都争气一点，故事讲好，服装也别拖后腿！

让明制华服在小荧屏上也大大风光一回。

来源：司徒天梦