摘要：残阳如血，漫过斑驳的城垣，渭水沉默东流，裹挟着秦汉的碎月、盛唐的残星，将千载兴衰酿成一道永不回头的逝波。

残阳如血，漫过斑驳的城垣，渭水沉默东流，裹挟着秦汉的碎月、盛唐的残星，将千载兴衰酿成一道永不回头的逝波。

远山如黛，衔着半轮将沉未沉的落日，恍若历史老人半阖的眼眸——见过太多王朝更迭，太多烽火狼烟，太多春闺梦里人化作无定河边骨。

忽有苍凉秦腔自芦苇深处裂帛而起："兴也罢，亡也罢，兴亡不过浪淘沙..."

这嘶哑的唱腔搅动着暮色，让人蓦然想起杜工部"国破山河在"的沉郁、陆放翁"王师北定中原日"的执念、

辛稼轩"何处望神州"的怅惘、范希文"庙堂江湖"的忧思、文丞相"留取丹心照汗青"的凛然。

恰如鲁迅先生所言："无穷的远方，无数的人们，都与我有关。"

这家国情怀，原是刻进华夏血脉的铭文，总在沧桑变迁中铿然作响。

李贺，字长吉，河南福昌人，唐宗室郑王后裔的荣光早已黯淡成寒门灯影，七岁能辞的才名却如火焰灼灼燃烧。

韩愈见其《雁门太守行》惊为天人，杜牧赞其"骚之苗裔，理虽不及，辞或过之"，王夫之谓之"真与供奉为敌"。

可他终究是"衰兰送客"的孤旅、"秋坟鬼唱"的谪仙，笔下奔涌着"大江翻澜神曳烟"的奇诡、"羲和敲日玻璃声"的绚烂、"男儿何不带吴钩"的激越。

元和八年的秋日，诗人抱病辞官东归，马车碾过残破官道时，他回望长安。

这座见证过汉武雄风、正经历宪宗所谓"中兴"却藩镇割据、边患频仍的帝都。

未央宫阙没于荒草，大明宫灯影摇摇欲坠，《金铜仙人辞汉歌》的悲吟自此破腔而出。

茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。

画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。

魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。

空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。

衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。

携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。

——唐·李贺《金铜仙人辞汉歌》

"茂陵刘郎秋风客"，起笔便掀开时空帷幕，汉武帝刘彻葬于茂陵，昔时横扫匈奴的雄主，而今不过是秋风中的过客。

"夜闻马嘶晓无迹"更显造化弄人：史载汉武魂魄乘骑夜游，然破晓时分一切归于虚无，恍若更鼓声里帝国辉煌渐次消弭。

"画栏桂树悬秋香"承转精妙：汉宫画栏犹存，桂树依旧飘香，但"三十六宫土花碧"已道尽沧桑。

班固《西都赋》极写汉宫三十六所之盛，此刻唯见苔藓碧绿如鬼火，人间富贵终被自然吞噬。

"魏官牵车指千里"骤起金石之声，曹魏官员驱车搬运汉宫铜人，指向千里之外的洛阳，历史的无情转移具象为车轮碾过青石的钝响。

"东关酸风射眸子"乃千古奇句：东关风寒，不曰"刺"而曰"酸"，不曰"眼"而曰"眸"，将铜人拟作含泪凝睇的灵物，风沙刺目之痛直抵人心。

"空将汉月出宫门"续写悲凉——铜人离去时唯有旧时明月相伴，汉月皎洁依旧，汉室已倾覆多年。

"忆君清泪如铅水"迸发惊天想象：铜人所泣之泪凝作铅水，既合金属特质，又喻哀痛之沉重滞涩，千年亡国之恸竟凝此一滴！

"衰兰送客咸阳道"中，兰草自古高洁之象征，而今竟亦衰颓，为铜人送别于咸阳古道。

草木犹知伤别，况乎人心？

遂逼出石破天惊之叹："天若有情天亦老"！苍天若具人性，亦要为这兴亡更迭刻满皱纹。

末句"携盘独出月荒凉"描摹铜人手持承露盘独行于冷月之下。

"渭城已远波声小"则以渐逝的水声收束全篇，如长镜头缓缓拉远，留不尽余韵在历史苍茫处颤动。

诗人作此诗后第三年溘然长逝，如秋蝉坠地，仅二十七岁春秋。

然此诗竟穿越千年，1949年伟人教员挥毫写下"天若有情天亦老，人间正道是沧桑"。

以雷霆万钧之力接续李贺的宇宙之问，却给出迥异的答案——天道虽无情，而人间自有浩荡正道。

华罗庚先生说："锦城虽乐，不如回故乡；乐园虽好，非久留之地。归去来兮。"

残垣已覆广厦，衰兰再发新枝，终在沧桑正道间找到最壮丽的注脚：所有坚船利炮都会锈蚀，所有帝王霸业皆归尘土。

来源：小学快乐课堂