摘要：位于祖国西南边陲的云南，因其独特的地理位置和气候条件，是全球生物多样性集聚区和物种基因库，享有动植物王国的美誉，扎根于云南的艺术家们对地域之美、人文之美耳濡目染，以 刀代笔，以版为媒，借助“ 曲靖市 2025 年面向南亚 ·东南亚版画采风创作培训作品展 ”为观

位于祖国西南边陲的云南，因其独特的地理位置和气候条件，是全球生物多样性集聚区和物种基因库，享有动植物王国的美誉，扎根于云南的艺术家们对地域之美、人文之美耳濡目染，以 刀代笔，以版为媒，借助“ 曲靖市 2025 年面向南亚 ·东南亚版画采风创作培训作品展 ”为观者带来一张有关于云南的版画名片，搭建起跨越地域的文化互鉴平台 。从主题来看，此次展览 主要表现以下三个部分：一是表现云南少数民族人物风情和民族特色建筑；二是展示云南独特风 景，描绘自然生态；三是借助抽象的符号与元素对生命情感进行了表征。

丰富的少数民族文化资源是艺术的养料，云南版画在对民族、人文、边疆风情等主题的题材创作中，展现着对淳朴乡土风情的追求和对松弛欢乐氛围的营造。董劲峰的《德昂人家》、陈力 的《春之曲 ·高原冯》以及韩安贵的《茶香情》描绘了不同民族的人物形象特征，相较于北大荒 版画，这三幅绝版套色木刻色彩丰富且纯度冷暖对比较强，颜色厚重，体现出各民族服饰“美而 奇 ”1的特点，也表现了他们对精神、人格和生命活力的独特追求。

李传康的《乐陶陶》展现了带有不同毡帽的云南老者打牌聊天的场景，画面人物刻画细致， 强调黑白关系的及时转化，黑白衔接中穿插了渐变与突变，空间的留白与人物之间相互衬托，对比和谐，将轻松欢乐的氛围定格在玩牌的一瞬间，迸发出松弛与欢乐的气息。陈云浦的《踏歌行》 描绘了六人手持乐器载歌载舞的场景，时隔千年，艺术家又将云南沧源岩画中热闹的舞蹈场景通过版画传达，画面分割、归纳又重组，衔接复杂而多变，增加了节奏感与旋律感的同时展现了一场载歌载舞的狂欢，两组黑白木刻都描绘了云南人娱乐的场景，却展现出不同的人文风情。

1 李昆声，周文林《云南少数民族服饰》[M]. 昆明：云南美术出版社，2002. 1 ：4

范瑞的《秘境古寨系列 ·景迈糯岗》与苏军国的《傣家小院》是通过描绘村寨一角或者村中 的建筑群来表现少数民族的家园风情，“站在古寨西面观景台上拍摄糯干傣族古寨全貌时，呈月 牙形整齐排列的清灰色傣族传统民居尽收眼底……一座座斜坡屋顶盖 ”2景迈山糯岗老寨生活着 傣族与布朗族，画面描绘了当地传统建筑风貌：干栏式歇山顶建筑，上覆方形挂耳，部分用茅草 顶，在云南部分地区依旧可以看到完整的傣族古建。孙华《瓦猫传奇》描绘了流行于云南民居中 常见的屋顶瓦制饰物——瓦猫，是云南最具代表性的非物质文化遗产之一，瓦猫造型起源于“虎 崇拜 ”，经过云南民族杂居、多信仰等影响，逐渐演变出不同的造型，画面中的瓦猫表情夸张， 黑白对比和谐。展现出不同的建筑风貌。

一方水土，滋养一方人文，“地域的边缘性和相对封闭性是文化多元性的外在决定因素 ”3连绵不绝的山为云南多元文化的产生提供了先决条件，也为云南孕育了不同的生态美学，艺术家在 云贵高原与横断山区间游走，用版画带领观者卧游云南山河。杜思懿的《山水之间 ·与共》用版 画的形式描绘了一幅山水画，流畅的线刻织就了这一场风景盛宴，画面近景描绘了帆船、城市、 鹿，中景描绘羊、城市、亭等画面，展示了人与自然的和谐发展。蓝色基调下清新柔和的雪山、

2 肖宗.糯干——嵌在景迈山中的傣族风情千年古寨[J].创造,2017,(06):104-106.

3 汤海涛.《云南民族美术学》[M],云南：云南大学出版社.2004. 12.6

暖色下高耸险峻的高原，以及黑白木刻中幽深的峡谷在李永刚、李忠翔、陈力的刻刀下焕发出独 特的生命力。

云南素有“动植物宝库 ”的美称，画家们不约而同地描绘云南的生物，杨永胜的《鱼的故乡》 把人们的思绪拉回 5.2 亿年前帽天山古生物化石“云南虫 ”的回忆之中，画面诠释着生与死、生 命的摇篮等哲学命题，盛莉芸《秋语》用热情奔放的色彩描绘了沐浴在阳光下的佛手与向日葵， 金晓华的《八月》则用冷暖对比突出了杨桃的丰收，画面张扬着植物磅礴的生命力，何奎的《生 生不息》与郭浩的《微风诗悦》将观者的视角定在一个安静的瞬间，线条交错搭配，疏密有序， 枝叶自由舒展，或横斜，或直上，层次鲜明，用黑白与套色两种方式，表现出独属于树的耸立与 草的柔软。他们把对自然的观察与思考和对生活生命的感悟凝结于创作之中，展现出云南立体多 样的自然景观。

“ 中国传统版画就像是一棵参天大树，地表的树冠是它表现出来的形态，而深埋在地底下的 根系则是他潜藏的文化底蕴 ”4，在展览中，我们不仅可以欣赏不同的版画技艺、色彩搭配等形 式之美，更能在高山流水与民族欢歌中体会到属于云南的人文内涵，这些名片传达了云南众多的 民族特色、丰富的文化、多样的生活模式与独特的风景，美术展览相较于现代媒体，是一个传统 的文化传播形式，展览中材质、色彩、线条、笔触等元素碰撞所带来的直观感受，让观者驻足良 久，途经这里的茶马古道，让中原与西南边疆的文化深度交融，增加了西南民族团结，也使得中 国与南亚、东南亚之间的文化融汇，推动文化之间的交流与互鉴。

4 苏新平.《版画技法（上）：传统版画、木版画、铜版画技法》[M].北京：北京大学出版社，2008：19

来源：云贵高原生活指南