摘要：近期热播的《生万物》和《归队》，有两个演员受到观众一致好评。一个是在《生万物》中饰演“大脚娘”的迟蓬，一个是在《归队》中饰演“老山东”的胡军。

近期热播的《生万物》和《归队》，有两个演员受到观众一致好评。一个是在《生万物》中饰演“大脚娘”的迟蓬，一个是在《归队》中饰演“老山东”的胡军。

两位演员一主角一配角，性别不同、年龄不同、角色更是“八竿子打不着”，可观众对他们的评价却惊人的一致——

不像演的！

随着《生万物》热播，原生态的“大脚娘”迟蓬没想火却又火了。接受采访时，她回忆起当年在山东话剧团学员班的青葱岁月——“要爱心中的艺术，而不是艺术中的自己”，老师这句话深深影响了迟蓬的职业生涯。

远的像当年拍完《沂蒙》后，迟蓬被观众问及“你家的地种的怎么样了”是她最开心的时候；近的便是观众对“大脚娘”这一角色的由衷喜爱，这对迟蓬来说才是最大的奖赏。

夸奖演员的表演通常会用到“走心”这个词，笔者却在观众留言中看到了“大脚娘让我最走心”这样的点评……

可见，演员走心，观众才会走心。只有立住角色，才能留住观众。

说到抗战剧《归队》中胡军饰演的“老山东”鲁长山，同样被观众夸赞为“不像演的”。胡军通过细腻深刻的表演，将一位坚韧、果敢又充满责任感的抗联排长塑造得深入人心，他的牺牲也成为观众最大的“意难平”，在生命最后一刻，他想的还是战友和任务，唯独没有自己。

为了贴近“老山东”这个角色，在《北上》饰演船老大谢天成增重到190斤的胡军直接减重37斤，面容憔悴、颧骨凸起，从外型上就精准还原了长期饥寒交迫的抗联战士形象。

老山东无疑是这支小队的灵魂人物。胡子拉碴、衣衫褴褛的鲁排长，带着田小贵山林求生，用八根金条拉起队伍，指挥了惨烈的椅背山七天保卫战，最终在哈尔滨解放战中牺牲，临死前让新兵替自己看看新中国。

无声胜有声的表演

观众之所以评价胡军的表演“不像演的”，除了形似、神似，更重要的是赞其深度融入角色，精准把握人物状态，情感情绪拉满且富有层次。

比如“马粪寻食”的无声表演，是绝境中求生本能的真实写照，令人观之震撼。这场戏几乎没有台词，胡军通过掰开马粪、小心翼翼搓洗玉米粒、急切吞食等一系列动作和眼神，将人物的饥寒交迫与顽强求生意志展现得极具感染力。

同样“无声胜有声的”还有他与儿子铁梁的父子情、与战友的生死情谊，胡军用大量准确而富有层次的微表情、肢体语言和生活化细节刻画出“老山东”铁汉柔情的一面……

比如老山东与儿子离别那场戏，原本心生怨气的铁梁第一次开口喊“爹”，看到铁梁当着他的面甩掉拐杖，绑着木棍的残肢摇晃着往前走时，老山东欣慰地咧开嘴，可这“笑”旋即化成悲，他转过身带着哭腔小声应着铁梁：“哎”。这一幕不知看哭了多少观众……

胡军说最喜欢“老山东回家”的戏：本想多跟儿子亲近亲近，但儿子根本不理他。等过了一段时间，儿子终于慢慢松了劲、愿意理他了，老山东却到了必须走的时候——冬天过去了，开春了就得去一个个找失散的队员，继续“归队”的承诺。

对战友，老山东可谓“又当爹又当妈”，把他们都当作自己的孩子呵护，最呵护的是田小贵（陈靖可饰演），就像老母鸡护着小鸡一样。在胡军眼里，老山东是条硬汉，但也有柔软的地方，他是一个特别护犊子的人。

在塑造每一个角色时，胡军之所以能做到“不像演的”，与他几十年专注、低调、谦逊、内敛的为人处世和身心修炼是分不开的。

胡军说演员就像一块胶泥，发现自己的可能性，去塑造好不同的甚至是完全不搭的角色，但这块胶泥本身是你自己。

那，胡军这块“胶泥”又是怎样炼成的？

多年前，笔者曾在一次影协组织的赴外演出活动中采访过胡军的父亲、著名男中音歌唱家胡宝善，当时同行的还有胡军的母亲王亦满。夫妇俩话都不多，但待人彬彬有礼，有一次他们忘记带房卡就出门，因我帮两位老人去前台找服务员，而对我连连表示感谢……

胡宝善的父亲是国医大师胡裕徵，要求子女琴棋书画皆能，而胡宝善则将这一家教和家风完美传承给了胡军。胡军尽管没有子承父业、驰骋于音乐领域，但他在影视表演方面取得的成就、显现出的综合素养还是颇有“家学”渊源的。

年轻时的胡宝善、胡军父子

父子俩鲜少“同框”，胡宝善老师儒雅，胡军硬汉，看似既隔行又“反差”明显，但从挺拔的身姿、面部棱角、细微神态上还是很容易认出来。从胡宝善对胡军的严格家教不难看出这样的规律：立下规矩，爱其所爱，身教在先，勤勉守恒。

真实是对观众最大的尊重

某AI智能对胡军的评价颇有意思，评测其在作品数量、质量等多个维度，超过了九成60后男演员。当然，胡军本人是绝不会认可的。

胡军认为《归队》能和当下观众产生情感共鸣，最核心的一点就是“真实”。

拍摄《归队》时，胡军为真实还原抗联战士的生存状态，零下30度实拍“马粪寻食”镜头长达三天。《归队》播出时，这一场戏全网播放量超5亿，指甲缝污泥、冻裂嘴角等细节更被赞“教科书级表演”，该片段已成某音热门二创素材……

《归队》的真实，老山东等一众角色的真实首先体现在拍摄上。

胡军说《归队》的所有场景都是实景拍摄，没进过棚，全是在林海雪原里、在零下三十几度的严寒中，甚至在根本没有路、得靠人蹚开的地方完成拍摄，这种对环境的真实还原，能让观众直观感受到当年抗联斗争的艰苦，更容易代入情绪。

《归队》的真实也源于浓墨重彩地表现了抗战中的小人物。

每个人的经历、困境都不一样，特别贴近普通人的情感逻辑。因为大家能从这些小人物的挣扎和坚守里看到更鲜活、更有血有肉的故事。

至于这部剧的现实意义，胡军觉得《归队》讲的是14年抗战，不是8年抗战，这本身就是对历史的尊重和还原，能让观众更完整地了解东北抗联那段艰苦卓绝的斗争历程。

无论是“大脚娘”还是“老山东”，他们都不喜欢交太多朋友，也不甚懂江湖上的事，但他们都是那种爱“心中的艺术，而不是艺术中的自己”的好演员。

他们在拍新作品之前都会先“清空”自己，去接纳、容纳角色，使自己完全角色化，而不是追着角色跑，这样的创作理念和一以贯之的创作实践，便是他们演谁都“不像演的”、总能和观众深度共情的秘诀。

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来源：融媒杂志