【电波课堂】讲述惠安的电影，背后有什么故事

摘要：近日，一部讲述惠安本土故事的电影《浪花朵朵》在惠安开机，这部集结了陈创、常戎、赵毅等一众老戏骨和新生代新星的影片将以小岞林场的故事为原型，将惠安故事和“惠女精神”传播到更大的平台，更宽广的领域。本期《电波课堂》我们邀请到了《浪花朵朵》电影出品人、总制片人屠剑伟

近日，一部讲述惠安本土故事的电影《浪花朵朵》在惠安开机，这部集结了陈创、常戎、赵毅等一众老戏骨和新生代新星的影片将以小岞林场的故事为原型，将惠安故事和“惠女精神”传播到更大的平台，更宽广的领域。本期《电波课堂》我们邀请到了《浪花朵朵》电影出品人、总制片人屠剑伟先生，和他聊聊这部电影的幕后故事。

各位听众朋友大家好，我是福州文诚影视传媒有限公司董事长屠剑伟。

为什么您会想拍摄《浪花朵朵》这样一部电影呢？

屠剑伟：虽然我是个浙江人，但我在福建也有四十年了，在全省都有一定的业务。在此之前我发现惠安这边有个很特殊的，和浙江相关联的，惠安是全国的石雕之乡，浙江东阳是木雕之乡，加上我本人对历史文化很了解，经常会到惠安来。发现有些特点的石雕还有惠女服饰，因为惠女毕竟是汉人，但穿着还是民族服饰。后来我导演团队的一些朋友来采风，就发现惠安可能会有一些需要宣扬的，惠安县也需要把惠安女的精神宣扬出去，我们当时去看了惠安女水库、小岞林场、女民兵哨所，还有惠女风情园等等，觉得有义务，也有责任，把这些搬上银幕了，所以当时是基于这么考虑。

想通过《浪花朵朵》这部电影传达一种什么样的信息？

屠剑伟：原来我们了解惠安女，包括普遍社会里认为惠安女很苦，而且天天在家里劳作。甚至当时有个惠女水库，也是惠安女在做的。惠安女身上有吃苦耐劳、勤俭持家还有忠贞不渝、坚持坚守等很好的一种特性和品质，而且这个品质我们中华民族好像也都具备了，那我想这么好的惠安女精神，为什么不能往外传扬呢？

还有惠安女知道很多，但其实惠安男人也很了不起，听说以前他们都是打渔的，以前打渔的工具比较落后，那出去可能是面临九死一生，也就是说他们出去为了家庭为了生活，是冒着生命危险的。还有一个惠安有个惠建，就是惠安建筑。以前的石匠，去各个地方谋生为了家，他们也是担负着家庭的责任的，所以他们身上的精神是很可贵的，所以我们想把当地的这种精神，包括惠安男人为家的担当和勇气，类似好的品质通过影视来展现。

这部电影想讲了一个什么样的故事？

屠剑伟：最早来，我们参观了惠女水库，因为这个题材可能展现出一种妇女解放的主题，但这个主题太大。后来我们采访到小岞林场、女民兵哨所、八女开荒这些。发现惠安女不仅仅只有建水库，其他地方同样也展示了惠女艰苦奋斗的精神，所以我们想既然是院线电影，我们可以以小岞林场为主线来展现惠安女的婚恋也好，家庭生活也好，责任担当也好，艰苦奋斗也好，勤俭持家也好，忠贞不屈也好，所以我们当时的主线是想以林场种树这个主线来展开。

电影前期筹备用了多久时间？

屠剑伟：我们当时构思的时候是（24年）五月份来的。后来决定是以小岞林场作为主线定下了格调以后，导演的采风团队编剧团队进来。然后我们公司跟政府再协商如何联合制作，这段时间大概花了三个月时间。同时，我们毕竟是院线电影，要经过省电影局，还有国家电影局报备同意，而且我们用的是现实主义手法，真实体现惠安、崇武、小岞真实地名。县委、县政府和宣传部很支持，专门授权允许使用，包括县志室、县文化馆提供了大量的真实素材，我在十月份再去北京选一些演员，后期的制作团队搭建到勘景制景在十月份几乎完成。所以说我们到12月15日正式开机，作为电影筹备到开机，这个对我们来说其实是非常短，非常短，大概花了六个月时间，这也算一个奇迹，这个当然也是得益于我们县政府的大力支持。

预计电影什么时候可以和观众见面？

屠剑伟：我们这次拍摄过程中，我们预计是一个多月，如果如期完成的话，我们要进入后期制作。后期制作大概要在三到四个月，同时我们要向电影总局再次报备，这次报备就是要获得公映许可证，也就是我们说的龙标，那如期如果能完成，这个期间要花五个月，也就要到了明年六月份。

这样那如果在剧情过程中出现一些，比如说不符合规定的或者展现不明确的可能，我们还要修改，那正常情况下，明年的十月份应该是没有什么太大问题。

电影会在惠安的哪些地方进行取景？

屠剑伟：要表现小岞林场，首先以它为主，但是我们在小岞林场现场想去找过去70、80年代的场景几乎没了，所以说我们必须要找到一个相似的场景来搭建，毕竟是展示当地的现实主义题材。所以说当时以崇武古城为原型去找男女主人公的家，古城里面的海门、潮乐村找到一些。那其中还有两个重要的场景，一个就是小岞林场这个场景，找了一个地方叫上厅村，这个地方靠海，而且那个房子现在已经变成了一个养殖场，也荒废了，旁边是没有现代的一些建筑穿插的，所以我们选定这个地方重新造景，盖过去的石头房，再把过去一些倒塌的房屋修缮起来，添置一些我们剧情要的东西，就把这里作为林场的主景。

还有一个当时70年代是人民公社，我们找到了崇武镇的水来小学，非常相似以前公社那种造型，后来这个地方经过改造，塑造起来现在变成了人民公社，这两个场景是非常大的。

其他场景，比如海边沙滩，破旧渔船，这个就在崇武古城的风景区。基本上就都在惠东地区完成。

这套电影制作的班底是怎么选出来的呢？

首先，我们发现惠安女身上这么多特质这么多精神，我们需要传输的是一种正能量。正能量的影片，我们找的导演就很重要了。如果找的是娱乐片，或者贺岁片可能就不太合适，我们找的应该是主旋律影片（类型的导演）。

第二个，这次开机仪式，大家也看到了来的都是重量级的嘉宾，像国家电影总局原局长，中影集团董事长。

那天开机仪式，像陈创等这些演员还没有来，因为他们档期的问题，原来第五代最近比较火也要加盟来，最早我们海选的时候还有王子文、殷桃，但是这些演员不能表现我们当时惠安女，因为我们是70年代，那时候的林场和女民兵几乎都在二十以下十七八岁十八九岁，所以说好的演员不一定能演好这个戏，制作团队选演员也是花了很多心思。

即兴给他们小品给他们小样现场演，有的演员可能一下体会不了那个年代的角色，那我们会给他说戏再去表演。其实当时并不是看他怎么演戏，我们看她会不会进入角色，会不会有可塑性。所以说这次我们亮相的几个青年演员，从形体上都是对的，而且不是展现画的浓眉画得很漂亮的妆，因为那时候在海边，他们脸上都是涂得黑黑的，可能还要把他们形象毁了，也要展现它的真实原貌，所以当时选演员也是非常重要。除了他们专业，还要他们展现剧情展现我们需要的一些元素。

之后是否有在惠安继续拍片的计划？

屠剑伟：有，通过惠安女植树的主线，已经发现的惠安也具备了很多很多可挖掘的。比如说石雕，因为我们也采访了很多石雕匠人，有的是世代传承的，有的是半路出家学艺的。像吴德强大师就是半路出师的。他的人生也很传奇，当时我们在聊也考虑到是否以石雕，一个产业一个家族的兴衰，或者两代三代人见证历史的变迁，见证工匠精神，这可以拍，这是一种。比如说我刚说的，惠女水库那么大的题材，可能还要用更巨大更制作精良更有实力的团队，可能是中央级的来拍。还有一些比如包公的父亲在这当了14年的县令，这个题材我们可以想啊，包公为什么成长为铁面无私，可能跟他从小成长环境有关。这方面也可能去挖掘，还有惠女服饰话题很多东西也可以挖掘，实际上我们有考虑后面最少有两三个题材可以去挖掘的。

对《浪花朵朵》这部电影的寄语

屠剑伟：这个电影毕竟是70、80年代，可能会有一些记忆上的模糊，因为当时在民俗方面，我们采访了很多人，讲法都不一样，包括他们的服饰，他们的婚嫁，很多的一些东西，所以说这个电影里面可能我们在后期还得征求大家一些意见再做一些修改。

第二个呢，这个电影我希望能让惠女、惠安和“惠女精神”传向全国乃至世界，这部电影我们可能还要编一版闽南话版向海外发行，因为闽南的这些人在海外的也特别多，所以这次在影片里面，我们还有闽南语的插曲主题曲，这我们也在征集，所以希望这部影片打造成一个精品也能票房大卖吧。