摘要：强调正向，是因为在广泛的语境里，妈味的贬义指向居多，象征着一个女性的说教、唠叨、强势、无条件牺牲和自我感动。
头一回见「妈味」这个词登上热搜，评论里都是夸的？
“就要妈味”⬇️
“妈味是全世界最好的味道”⬇️
“妈味是温暖美好真实的味道”⬇️
电影《好东西》开启点映后，引起了一轮关于「妈味」的正向讨论。
强调正向，是因为在广泛的语境里，妈味的贬义指向居多，象征着一个女性的说教、唠叨、强势、无条件牺牲和自我感动。
它看起来有一点坏，仿佛总能透过它看到一个抱着双膝蹲在墙角埋头流泪的孩子，而哭泣的孩子身旁，总有一位喋喋不休神情紧绷的母亲。
跟爹味的处境不同，爹味更多指向的是以居高临下的姿态获得服从感的行为，背后未必是父亲形象。
妈味的处境则很微妙，不管它包含着多少种特质，强势的、不容拒绝的、毫无边界的，最后都会落到母亲的身份。
很多影视作品也在着重刻画这一形象，
《烟火人家》里的妈妈孟明玮，是控制欲的代名词。
不顾女儿已长大成人，擅自闯入她的领地。
空降女儿的出租屋，
管控她的发型⬇️
穿搭⬇️
以“为你好”为由头替她辞掉了工作⬇️
毫无边界感地介入女儿的生活，无视她的个人意愿左右她的人生选择。
《隐秘的角落》里也有这样的同款妈妈周春红，几乎管控着儿子朱朝阳的一切。
大到学业人生走向，
小到喝一杯牛奶也要盯着⬇️
当儿子表示喝完会自己洗杯子时，
她没觉得欣慰而是觉得儿子翅膀硬了，
陷入自己不被喜欢的逻辑中⬇️
以上两位母亲无我式的牺牲和奉献，以一种伟大的方式侵占着孩子的空间，一边促成无形伤害，一边激发着孩子的愧疚感。
但这种被“妈味”裹挟着的伤害背后，有着传统家庭分工对母亲身份的规训这一关键原因。
规训之下，默认着母亲们应当承担更多的责任，而父亲的隐身往往被默许。
认领了母亲的为母则刚，她们也就天然地将孩子视为情感寄托和孩子深度捆绑，不自觉倾注更多心血，容不下一丝毫偏差，片刻离心等同于背叛。
孟明玮的丈夫把入赘的怨气丢给了她，女儿出生后就不管不顾，她事无巨细地张罗着一切，但过度的管控反而激起了女儿的叛逆。
周春红的丈夫是婚姻中的背叛者，她离婚后将重心转嫁到儿子身上，怕情感寄托再度失去，但强势介入儿子的一切还是造成了母子离心的局面。
一个个失职的父亲，轻松地出现，轻盈着退场，留下母亲与子女互相纠缠，两败俱伤又难舍难分。
着重强调母亲们的窒息行为带来的勒脖感，逐渐形成剧外将妈味和强势、控制、情感绑架画上等号的舆论，扩大它带来的杀伤力，又对成因语焉不详，形成了妈味的刻板印象。
父亲不管不顾，但窒息的永远是母亲。
把这种勒脖感归结为妈味，到底还是有些片面。
脱口秀演员王梓晗也曾聊到自己的妈妈，
因为老师的身份，妈妈在家会像老师一样教育自己⬇️
在学校会让其他老师对自己特殊照顾，
导致她不敢在学校和任何人交心⬇️
在家里只有学习好才能得到妈妈的喜欢，
经常在饭桌上被思想教育⬇️
出去玩妈妈也会让她要用车牌号算24点，在景点背古诗，玩得开心回家就要被奖励写一篇作文，
导致她出门甚至都不敢表现出开心⬇️
就连考上了北大，都要被妈妈教育“不要表现得太开心，以免让别人觉得飘了”⬇️
但在王梓晗的脱口秀里，也有着对妈妈的探索。
她发现妈妈跟自己有着相似的童年，
从小被同为老师的姥姥管制⬇️
被压抑着情感需求想要什么也不敢表达⬇️
意识到自己所经历的创伤原来有着完整的脉络，姥姥、妈妈、自己，都处在同一个游戏里，面临着同一个游戏规则。
创伤实际的存在，让母亲的形象变得柔软又锋利。
她的付出的确是出于关心，但失去边界的关心又成了一种绑架。
妈妈的味道，在舆论中逐渐变成操碎了心又令人窒息的自我感动，有着一个咄咄逼人不讲道理的跋扈形象，也代表着不再年轻，疲态和土气。
妈味的出现令人警惕，未婚的女性忙着进行着自我审查，“宁可有班味不要有妈味”成了一种流行趋势。
严重的时候妈味这个词还成为了一种攻击方式，粗暴地运用延伸出来的不年轻、疲态特质，进行年龄羞辱和容貌鄙视。
在这种语境里的母亲是缺陷的集大成者，人人对妈味避之不及。
但倘若只是把母亲们在既定规训下的行为定义为妈味，进行嘲弄、鄙视和痛斥，实际上也只是见证了她们失去自主性的悲哀但又不理解这份悲哀。
电影《好东西》中，宋佳饰演的王铁梅，身上也有着一股妈味。
她会在和女儿争吵时，发出那句令人瑟瑟发抖的“你知道我为这个家付出了多少吗”⬇️
会对邻居“强行”关心：生理期不许喝酒⬇️
她的怀抱广阔到容纳得下身边的一切，孩子、丈夫、邻居、同事，都在她那里得到过厚待，如同天然有着照顾他人的义务。
她把大大小小的事揽在怀里，实践着社会对一个母亲、一位女性的身份绑架。
给孩子当妈，也给邻居当妈，操心着邻居女孩的身体状况，关心她的恋爱，在她受伤时跟她道歉说是自己没有照顾好。
妈味十足，却没有令人不适。
因为摘去身份绑架，会发现王铁梅的妈味，是责任、正直、善良、勇敢和包容。
她强行关心邻居女孩，第一次是出于正义，发现有人在尾随邻居。
后来接触后，是发自内心的关心，在路口接送邻居。
对于孩子，她坚信自己教会女儿正直勇敢有阅读量，勇于为女儿出头，才是真正对女儿有利。
女儿因为在学校被同学欺负不想去同学家玩，她不问理由开骂，但也会在得知女儿是被欺负后，不是教育女儿要反省自己，而是要替女儿讨说法。
女儿在作文里写自己已经没有梦想了，她就想尽办法四处跟人沟通，替小孩找到爱好。
在女儿尝试过打鼓后发觉自己还是喜欢做个观众，她选择尊重这个想法。
她鼓励小孩尝试自己感兴趣的一切，不感兴趣的可以放下。
在和两个人产生分歧时，自己的一篇文章搅动起对单亲妈妈的讨伐时，她也会怀疑自己的好母亲好女性身份。
因为游戏规则要求母亲要承担更多的家庭责任，容不下母亲的一次走神，但又默许不会带娃的父亲，这件事的严重程度只是徒增笑料而已。
所以影片里小孩的父亲能自信地说出自己比大部分父亲做得好，因为他在育儿的过程中没有隐身。
但影片又通过小孩的口吻试图打破这个规则：你是我亲爹吗？这不是你应该做的吗？
王铁梅的自我审查，也在邻居小叶那里得到了正向反馈。
她怀疑自己不是个好妈妈，不是个好女性。
小叶对她说：是人就会做不好。
如果游戏的规则要求是这样，那我们就不玩这个游戏了。
王铁梅只是不符合规则中的完美，但她何必完美？
她是有自主性的母亲，有牺牲、奉献，但不失去自我。
还原了“妈味”本身的责任、勇敢、温暖和力量。
《小巷人家》里也有着两位这样的妈妈，黄玲和宋莹。
时代局限，她们没有接受过太多教育。
但也因为时代在变化，她们对孩子也有着天然的期待。
黄玲是付出型妈妈，
为了子女和家庭几乎牺牲了自己的一切，
像样的衣服舍不得买，
鞋底都磨破了，
但两个孩子在外的形象从来没差过⬇️
她默认自己的牺牲，只要对孩子好，都能忍。
但温柔并不意味着黄玲没有棱角，
公公婆婆对孙子孙女偏心，
她会在饭桌上据理力争，
在公公婆婆眼中，黄玲刁钻、刻薄、不孝顺。
但黄玲知道，公公婆婆的偏心会让自己的儿子走上和他父亲同样的路，她告诉儿子温水煮青蛙的道理⬇️
侄子要来家里吃饭，她会果断拒绝，因为在定量年代，多一个人来家里吃饭，自己的孩子就要少吃一口。
女儿发脾气，她会觉得是好事，觉得女孩子太善解人意，太习惯忍让是不行的⬇️
女儿恋爱后想和恋人一起离开家乡，
她会教育女儿，自己供她读书，就是为了要有能力做自己的主，而不是依附别人⬇️
失业后不仰仗子女活着，坚持不用子女的钱⬇️
她絮絮叨叨地给儿女们讲道理，把自己的见地和经历分享给孩子们，这份妈味有痛苦也有幸福。
跟黄玲不同，宋莹在育儿过程中也有牺牲。
儿子喜欢看新闻联播，去邻居家看电视因为去的次数频繁又看太久遭到了冷板凳待遇，
宋莹知道后一赌气就决定省吃俭用买了台电视，为了省钱在院子里种菜，一吃就是好几年，但为了儿子钱说花就花⬇️
会为了儿子放弃兴趣爱好，
一下班就给他买菜做饭⬇️
哪怕生气也知道逢年过节不能打小孩⬇️
她崇尚快乐教育，也把自己的快乐需求放得很高。
跟厂里的书记争房子，落得一个强势、不好惹的形象⬇️
邻居黄玲的女儿过生日，会偷偷商量一起出去吃饭，不带自己儿子⬇️
教育黄玲：“不要什么时候都把孩子放在第一位，当妈的偶尔吃顿好的，不过分。”⬇️
宋莹给儿子订牛奶，她会说订两瓶，留一瓶给自己美容⬇️
姐妹聚会的时候，她会回忆年轻时候为自己打扮的日子⬇️
主动提出今天不准聊孩子和家庭⬇️
她的妈味是强势，也是悦己。
或许强势、强行关心、控制欲等等，是母亲们在教育孩子时常常会出现的行为，但这些到底也只是一部分人的特质，形成了妈味的刻板印象。
更何况还有着被以家庭为名的规训绑架这一层原因，规训要求她们要做一个完美母亲，包容的妻子，养育出出人头地的孩子。
导致这份爱有时令人感到幸福，有时又令人喘不过气。
但仅仅强调一部分行为，就将妈味与窒息、强势挂钩，赋予其贬义成为一个流行的骂人词汇，不过是把妈妈们推向更严峻的境地。
妈妈不是贬义词，妈味也不应该是。
最后一句
赋予妈感、妈味、姨味贬义，何尝不是一种污名化。
来源：橘子娱乐