摘要：有这样一部剧，开播第八天，热值突破30000，A级剧播出了S级+的效果。
有这样一部剧，开播第八天，热值突破30000，A级剧播出了S级+的效果。
全网有效播放量破7亿，成为年末黑马，男女主纷纷升咖上桌。乌鸦一探究竟，结果差点折翼。很久没有一部剧，难看得别具一格，在快与慢横跳，在爽与憋屈之间徘徊——《九重紫》
这是一部重生剧。讲的是第一世女主被夫君背弃，男主身负家仇。第二世女主手握剧本，但男主却没有带着前世的记忆。两人阴差阳错卷在一起，内救家族命运，外平冤假错案的故事。
听起来是个爽剧吧，它也确实很努力让你爽了。有各种易燃易爆炸的白磷型动作场面。巴掌一打就是甩到镜头前。
人均雪中下跪，单跪还不够，要滑地跪…
老头101也是各种苦情。
七旬老头雪中跪地。
老登连夜徒手挖地找手镯。
虐待老人啊…话也是不能好好说的，要隔着山川海湖喊的…
这个动作，真的可以扩大什么音量吗？还有各种突如其来的慢动作。滑跪要慢动作。
从天而降救女主甩披风要慢动作。
连结婚跳火盆都要慢动作…
连杀海匪都杀出了滞空感…
动不动就慢动作，似乎努力提醒观众，这里很帅，这里是名场面，实在是太刻意和浮夸了…
有人说，我就是来磕cp的。但这些，真的能磕得下去吗？什么骑马吻，面纱吻，翻面吻…
这个弯腰的幅度，这个紧绷的脚跟，这个掐着点的吻…这远景，近景，旋转，拉伸，仿佛对这个镜头，导演太满意了，满意得从四面八方吻了上来…
古偶现偶现在都爱各种高难度的吻，什么床底吻，桌下吻，夺箭吻，泡面吻…欺负人身体不好还接不了一个吻了是吧…合理怀疑这些演员演技不行，非要拿刁钻的角度来提升刻骨铭心的程度…一些努力浪漫的情节，由于过于浮夸，也显得假。为了表现男主的在乎。女主脚都还没碰到水，男主又是一个夸张的拥抱：我不拉你，你都掉河里了…鞋：我都还没湿呢？
为了表现男主在意女主，男主让下属苦练“豆花功”。什么叫豆花功呢？就是让下属骑马，练习怎么骑马送豆花而不碎。好家伙，这是什么美团饿了么外卖骑手训练营吗…
如果说送豆花尚且是浮夸的创新，古偶男女主情定佳节四件套就实在是套路了。看皮影，买花灯，放孔明灯，戴面具。古偶套路的四个，《九重紫》就占了三个…铁打的剧情，流水的cp，想起毛尖老师的“糖葫芦”。
冰糖葫芦，古偶第一红娘。夜市吃冰糖葫芦，乃是打情骂俏的第一道具，包括但不限于《楚乔传》《大唐荣耀》，连《共和国血脉》这样的剧里，连长都要给媳妇买糖葫芦秀恩爱…女主卖萌，就是靠偷吃小朋友的冰糖葫芦，包括但不限于《且听凤鸣》，《招摇》…一个小小的道具，也是现在古偶的症结所在。抒情工具的同质化，导致抒情主体的同质化，导致抒情场景的同质化，所以流水的cp，铁打的套路，根本留不住人，也动不了情…
《大唐荣耀》
《且听凤鸣》当爽点和甜点成为必须要撒，必须要吃的kpi，全剧就沦为一种填空式的ppt了，这是爱情吗，这是悬疑吗，这是推理吗？
不，是一个新的类型：cp剧。
有一个词很能反映现状，那就是：上桌。哪对cp又上桌了，升咖了，而不是我又追了什么剧，谁能记得剧情呢？剧情越来越离谱，观众的阈值越来越高，却越来越难真的动容，因为都是套路啊…
相比于剧内的套路，剧外则是越来越卷了。男女主各种营业，直接叫老婆，卡点送生日祝福，定情铃铛挂包上，从三月份营业到了十二月，堪称“不是要升咖，而是要做姐夫”级别的营业，不能不说不努力了…但不如，在剧本上使使劲呢？
但你说它这么努力，剧内剧外给甜点给爽点，是爽剧吧，也不是。正正相反，它看得人憋屈。女主设定是天资过人，又是学武，学做饭，学医 ，甚至还靠解剖鸡来学解剖（？），还有可以通到皇帝那的情报网。
结果，继母和伯父想扇巴掌就扇，说打足底就打足底，打到鲜血淋漓。
甚至禁足都是自己主动要求禁足，自己主动要求抄经书。看得人一脸疑惑，这真的不是没苦硬吃吗？
更离谱是，女主竟然为了见祖母，就把自己辛辛苦苦赚的私产交出去了…是的，交，出，去，了…如果说重生剧就是求爽，这部剧则重生了还要吃各种苦，就是纯苦，尬苦，没必要的苦…
但你以为是一个憋屈换来一个苦，也不是。
憋屈与爽之间，它隔着无数看似复杂，实则断裂的剧情。剧情说没就没，缺少逻辑和因果，需要脑补的成分过多…要么就是政治权谋过于幼稚。坏人一下子被打发走了，主角三人团竟然就直接在监狱里商量起的计谋…如果说《永夜星河》由于过于黑白分明被叫做“宝宝仙侠”，那这个就是“宝宝重生”…
要么就是人物过于脸谱化，且转变过快，NPD感太强，看得出戏…再加上导演执着于文言台词，导致剧情又无聊又绕，又臭又长…
在爽与不爽之间反复横跳，在正常流速与慢镜头之间横跳，怪不得网友说：这是最憋屈的重生剧。
更怪异的是，近年来，古偶也吃上女性主义饭了。拍现代剧怕被人挑刺不够现实，拍古偶又想吃当代女性主义的饭。怎么办呢？在古装剧里放入女性主义的金句。比如祖母说：老身姓崔，不冠夫姓。
比如祖母教女主：我要让你的聪慧走出家宅内院，投向山川湖海。
听起来很有力量，但是现在已经不冠夫姓了，现在已经走出三妻四妾的内院了，怎么越走越回去了？金句因为放在古代而显得更金更先进，太降维打击了。实际上还是在陈旧的圈子里兜着，没有什么长进，这是一种偷懒的女性主义，更因为脱离了时代背景，显得就是一句孤零零的口号…
另一方面，女主在古偶剧里越来越强大。不仅要强，自身强，四海八荒地强，还要强到手拿剧本才行。至于她遇上的困难呢？怎么努力做上女首富的，学医期间遇到什么困难，她是怎么克服的？都缺少一些呈现…
如何战略决策，如何解决难题，收服人心，全存在别人的口述中…导致那一句原本应该很有力量的“自由是可以争来的”显得非常虚弱，割裂了角色和观众连着筋骨带着肉的联系…
而且为什么要这么强的女主？这是不是也是一种恐弱？果然，到了真需要运用女主能力的时候，她来一句：他若信我，无需解释，他若不信，解释无用，不如不说。男女主能在一起全靠足够聪明，全靠悟，全靠“早就料到了”…
如果说前面高难度的吻，是身体不好不配谈恋爱。那这些全靠“悟”，是蠢人不配谈恋爱吗？说好的言情呢？那些言情中的互相沟通，互相调整呢？没有，一律省去，咱纯强，纯聪明就行。
因为万一我调整了，我退让了，我妥协了，那我是不是就是恋爱脑了？那就触到了现在的偶像剧最大雷点之一：恋爱脑。但如此避讳，为了搞事业而搞事业，在《九重紫》里登峰造极。搞事业搞到新婚之夜。女主脱衣，本以为含情脉脉要干嘛呢，结果！衣服一打开，竟然是一张完整的巨大的思维导图，她开始和男主分析，怎么周旋各方势力，怎么取得最后的胜利…一瞬间，我怎么想起一件叫“夜光剧本”的往事呢？（这思维导图还真就是女主重生的剧本…）这一幕，比留几手性缩力还强，幽默不是这样搞的吧，太抽象了…
回到这部剧的导演，曾庆杰。之前是“短剧卷王”，这是他第一次拍长剧。执导的4部短剧登陆湖南卫视，成为最早一批上星短剧。《虚颜》拿下7.4分，很多长剧都没有这个分数。《招惹》最终创下2023年微短剧的票房纪录，是绝对的现象级短剧作品，成绩耀眼。
另一方面，以短剧的思维来拍长剧，已是趋势。正如毛尖所说，binge watch（狂欢式刷剧）成为当代观众主要的看剧模式，就是刷剧。这种趋势对应的，就是短剧的思维，更短平快…
这无可厚非，本来一开始用短剧思维来拍长剧，就是对长剧的反抗。
我们实在是厌倦了这些又臭又长的注水长剧…但很可惜，有的剧，既集齐了短剧的抓马狗血，又集齐了长剧的冗长注水。剧内是大量同质化的剧情，剧外是越来越卷的营业期。在古偶剧里掺杂各种议题，什么饭都要吃一口，什么剧情都要符合当代政治正确。怎么有种东拼西凑的“拼好饭”既视感…
热热闹闹地端上来，结果吃完却食不知味…只能说，爆火的背后，这样的剧会越来越多。但不过是一轮又一轮的cp之席，不断上菜，看似丰富，但大吃一顿之后，终究是少了一些什么…
来源：拾文姑娘一点号
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