摘要：据欢网大数据统计，《九重紫》播出5天实现登顶，且已6次登上大屏点播播放指数TOP1，峰值播放指数达到9209。小屏端网播表现也很亮眼，成为今年腾讯视频第八部站内热度值突破30000的剧集。口碑方面，无论是剧情立意、运镜拍摄，还是演员表现都得到了观众的广泛认可。
2024岁尾，古装市场又爆出了一部黑马作品——《九重紫》。
据欢网大数据统计，《九重紫》播出5天实现登顶，且已6次登上大屏点播播放指数TOP1，峰值播放指数达到9209。小屏端网播表现也很亮眼，成为今年腾讯视频第八部站内热度值突破30000的剧集。口碑方面，无论是剧情立意、运镜拍摄，还是演员表现都得到了观众的广泛认可。尤其难得的是，《九重紫》对原著的改编得到了网友们的颇多赞誉。一部A级剧，播出成绩却能比肩一众S+，给今年疲软的古装市场带来了不小的惊喜。
《九重紫》改编自吱吱同名小说，讲述了遭遇丈夫和同父异母妹妹背叛的窦昭（孟子义饰）与身负家仇的宋墨（李昀锐饰）遭奸人所害，双双重生。重活一世，窦昭努力弥补上一世的遗憾，为图自保自强，她努力求学成为一代商贾，活出了属于自己的人生，而她与宋墨前世今生“互为因果”宿命的关系也在这期间徐徐展开。
没有大制作经费、没有大流量加持、甚至导演是第一次执导长剧……这些都使得《九重紫》在开播前并未被大众看好。但随着剧集的播出，#九重紫第30集封神##轮到孟子义升咖了##李昀锐演技#等轮番登上热搜，再次印证了优秀的古装作品依旧是“流量密码”。
复仇重生的故事在今时今日已不新鲜，《九重紫》如此打动观众的背后还有哪些创作故事？
对话编剧贾彬彬女士，与小欢一起探究九重紫秘境。
《九重紫》原著虽然是一部古典架空题材的小说，但它的社会肌理和朝代特色均是以明朝作为底色，“不管是官场政治、民风世俗和外交策略，大到海匪、马市、内阁之争、金吾卫，小到每一条街道，小说中都描摹得非常详实与逼真”，在贾彬彬看来，《九重紫》的原著有着难得的慢工出细活的“真”，而这些“真”也给她和编剧团队在进行改编创作时带来了不小的助力，“我们也希望在此底色之上，能把更多的‘真’传导给主创、乃至观众。”
而从故事的角度来说，礼教森严，大众被规则与标准所束缚，是《九重紫》所有角色的立身之根源，“女子苦于无法走出的内宅、被扼杀自我，男子苦于抱负与热血为家世门第所限、扭曲挣扎，只有明朝能如此尖锐地把内宅宗法传承与朝堂政治以一套标准去贯穿、去互相影响。同时明朝的古典、雅致、丰富，对比现代生活，既有少见稀奇之处，又有着一定的连通，“熟悉”与“陌生”平衡得非常好，是非常适合做表达的土壤。“
内娱古装大白话久矣，《九重紫》中古色古韵的台词、用昆曲典故隐喻人物命运的方式，让观众在追剧的过程中领略到了中国古典文化的丰富韵味。
剧集开场首镜就非常有看点，耐人寻味极吸引人，长镜头徐徐拉开，由点到面，每一秒都刷新上一秒的认知，台上是东宫戏台浓墨重彩铿锵有力的演出，台下是被宋墨拿刀架着脖子的太子。戏里戏外，戏中有戏，内外呼应，唱的昆曲《千钟禄·惨睹》，讲述的是建文帝出逃期间目睹朱棣为夺皇位大肆屠戮，其内心的无奈和愤怒，表达了对忠臣良将的同情和对上位者的讽刺。细细品味，台上建文帝的遭遇与台下太子的处境形成了鲜明的对比，男主宋墨认为太子就是那戏中滥杀无辜的朱棣，舅舅定国公身为忠臣良将却被其所害，所以他绑架太子助庆王谋反。而太子却自比建文帝最后悲愤自尽，习惯了听旁白声念出背景故事的观众，看到这里不仅眼前一亮，内心也疑窦丛生，究竟谁为良人？
第一个镜头就成功驱动观众开启追剧模式。
这样以昆曲隐喻现实的设计在《九重紫》中还有不少。窦昭和宋墨重生后初遇时所听的那出《罗衫记》，戏本里儿子发现父亲不仅是强盗，还可能是害母仇人，是对宋墨前半生悲剧命运的暗示；两人成为夫妻互说衷肠时的那出《罗衫记》，是窦昭为宋墨续写的圆满结局，“他们有了新的家，一个将一切风雨与苦难阻隔在外，千金不换、坚不可摧的家。”而在两次听完《罗衫记》后，窦昭向宋墨说的那句“小女斗胆射覆公子之心，不知能否得中”，古色古韵的含蓄表白，也成为了很多观众心中召回的天花板。
对于贾彬彬来说，将这些“古”的东西融入进《九重紫》的故事当中是圆梦，“我和《九重紫》的另一个编剧迟晚，属于从小就很喜欢历史，大学考了戏文但还有着很强的历史梦。甚至本来我们约定了一起考历史系的研究生，后来因为工作耽误了，本来很懊恼和遗憾，结果九重紫来了，很圆梦，之前的所学所爱都能用上，还能在创作的过程中学习更多，很美好。大家所欣赏的古韵，属于历史观的积累和台词能力。同时团队还花了很大力气去对照《大明律》，法律是方方面面最能体现社会生态的，除此以外还找了很多文物、戏曲、民俗礼制去校对，包括失传只余半部的明版罗衫记。”
贾彬彬坦言：“前期有点担心是不是太文了、不好懂，这些昆曲、射覆不是观众所喜欢的，关于历史观的东西是不是难以吸引年轻受众。”
但好在很快的想到了解决办法——在形式上尽最大程度地表达创新。
比如为观众所津津乐道的“破镜重生”名场面。两人被一剑穿心，跌入布满镜子碎片的奇异幻境，镜中一幕幕回放着过往的故事，两人之间身体交错，窦昭下坠的身体开始上升，寓意时光倒转，重获新生。而在交错之间，宋墨的心头血成为了窦昭的耳后痣，又增添了两人互为因果、极致浪漫的宿命羁绊感。这一幕令人惊艳的转场，除了体现导演对镜头语言的把控外，编剧在其中发挥的作用也功不可没，剧本阶段就尽量留存这些”古“的东西，并努力融合完成表达突破。
贯穿于窦昭重生主线的《昭世录》，也是贾彬彬在“古”的基础上做的一些“新”的创新表达。“银刀直斩青天上，鸟尽弓藏满头霜，鸣镝饮血空余恨，观雪冤仇起萧墙”、“文昌亚子畏后生，敢叫仲尼数星辰。忠佞恩仇谈笑去，青竹黄花尽法身”……这些判词暗示了主角们上一世的命运，也让拿到这本书的窦昭拥有了知晓大家命运的能力，进而可以帮助他们摆脱悲剧重演的宿命。“《昭示录》的概念是出自《红楼梦》，我们设想窦昭是贾宝玉误入太虚幻境，拿到了十二金钗判词，敏锐辨认了人物的命运后，就可以切实地去改变人物命运、改变悲剧。这种传达方式无论是主创沟通，或是呈现给观众，传达都会更讨巧、更有效。”贾彬彬还透露了另一重彩蛋，“我们不止编了《昭世录》，原剧本每一集都参考了古式章回体小说的标题，用一句诗来概括，后来因集数删改才忍痛去掉。”
“这才是古装剧该有的古色古韵”“《九重紫》很多细节值得细品，比如不少戏曲的情节，有种隐喻的回味感，非常好看”……剧集播出后，来自观众们的认可，也让贾彬彬感到很大的慰藉和温暖，“感谢市场反馈告诉我，坚持是有意义的，当时的判断没有错“，感动创作者的东西，只要认真表达，一样也可以感动观众。古有古的价值，新有新的意义。
《九重紫》原著中，用100多章的篇幅来讲述窦昭在大家族中的宅斗故事，而剧中并没有将宅斗和复仇作为重点，贾彬彬透露道：“原著从窦昭重生为孩童写起，改编时为了类型明确，会更强调强情感、强情节，捡取了最精彩的一些原著高光戏后就直接跳转为成人后了，人物也大量合并，让重生后的男女主尽早相遇。”
有观众说《九重紫》不够“爽”，主要有二点：一是窦昭重活一世，却未能救回母亲性命；二是窦昭处处受制于五伯，看起来十分憋屈。对于这两处情节的设计，小欢也和贾彬彬进行了深入探讨。
以往复仇重生的故事里，主角多是不顾逻辑大开金手指，一路开挂“爽到底”，最终实现复仇。这种模式刚出现时尚且还让观众觉得新鲜，但无休止的复制只会让观众审美疲劳。在《九重紫》的故事里，我们欣喜的看到了复仇重生剧集的另一种更合乎情理的、有逻辑的“解法”。
前一世窦昭得知母亲是被继母王映雪所害，重生回来的她极力阻止王映雪进门，试图保护母亲周全，但对丈夫心灰意冷的母亲仍旧选择自缢身亡。贾彬彬分析到“哪怕有重生的超能力，你可以救下一个被害死的人，但你救不了一个心碎自杀的人。”
关于窦昭母亲自缢的讨论，网友们也有两派不同观点，有些年轻的观众觉得她是“自私”“恋爱脑”，但有些阅历的观众说她特别的伟大，在她身上看到了无私的母爱。是“恋爱脑”还是对当时时局判断下，为护女儿周全而做出的伟大牺牲？对于这些讨论，贾彬彬也做出了回应：“在原本的剧情设计里，窦昭母亲和父亲是属于自由恋爱，她的爱情和婚姻是高度理想化的美好。结果有一天她发现，哪怕她自主选择的结果，仍然要面对残酷的规训，誓言可以说变就变，这些打破她信念的信息飞快地袭来，她自然就破碎了。我们把这个人物放在古代、真情实感地去理解她，她是不肯活得很现实的，那时候能坚持‘爱情至上’的女性，其实也是很先进和自由的。她宁为玉碎不为瓦全，很强烈地表达了她对爱情的态度。但对于孩子的不舍，让她在死前也尽力为窦昭铺路，为了孩子，一个活得很理想很天真的人支离破碎的同时不得不努力现实一些，请来崔老太太照拂、调动丈夫的愧疚，其实已经很伟大了。”
而这一世赵谷秋的死、窦昭和崔老太太的一次次表达，也不断地在点醒窦世英，推动了人物觉醒，从而清晰意识到自己父权下的软弱对他人造成的伤害。最终幡然醒悟，成为女儿的保护伞。
剧中邬善为救窦昭反被五伯陷害，窦昭为了改变邬善这一世的命运，不得不向五伯下跪示弱。窦昭重生回来还要处处受制于五伯的原因，贾彬彬也给出了解释：“五伯是一个挺阴的人，他很多想法都是不显山露水的，突然付诸行动时谁都很难预料、很意外。窦昭前期对待他就是道不同不相为谋，毕竟窦五政治地位摆在那，又是族长。直到窦昭想改变他人的命运，遇到五伯这个阻力时，她才开始重新理解和认识这个陌生的五伯，他到底是什么样的人，他为什么要这么做，我怎么样才能去阻止他。”
谈及很多观众说魏廷瑜和窦明两世之间的人设变化，这一世居然是纯爱的问题，贾彬彬剖析道：“两世其实魏廷瑜的底色是不变的，他清高、躺在世袭勋贵的美梦里毫无作为，没有自立的能力，爱情是他能做的唯一的反抗，他的爱是真的，但他没有保护爱情的能力。他对外孱弱无能，那么对内就只能逃避。那些纯爱因为他提前遇见了所爱，窦明的勇敢、窦昭的成全才给了爱情土壤，他就顺势搏了一搏，以为这样就万事大吉了，但让他为了婚姻突破束缚和舒适圈，他做不到。他是既得利益者，不作为之恶，让心爱的妻子死去了，他痛苦于自己的无能和弱小，最后只能死在美梦里。他得到的注定只是镜花水月。”
两世之间，故事中每个人物的命运，均能够有合乎情理的改变，这是《九重紫》最为难得之处。
其实，在小欢看来，《九重紫》不是不“爽”，而是它的“爽感”更为深刻和落地——女子的人生不应由他人所掌控，只有让自己变得强大，才能拥有重写命运的机会。这一点在欢网大数据对《九重紫》舆情热词的统计分析中也有所体现：逆转、赚钱、事业、翻身仗等与女主独立自强相关的词被广泛热议讨论。
所以我们看到，母亲的去世让窦昭明白了只有不断强大自身，才能不被情感所困。她没有让自己深陷在仇恨之中，她飞过高墙，越过宅院，潜心苦学置业谋财，不再做依托乔木的丝萝，而是成为可以自己保护自己的九重紫，既是男子能做，那女子必然能做。
除了窦昭女性意识觉醒带来的“爽感”外，她也能够凭借聪明智慧帮助男主宋墨解除危机，在这段感情中她不是附属品，而是可以和宋墨一起并肩作战的人，彰显出了双强智性恋层面的“爽”，网友将她称作“女诸葛”也所言非虚。
与其他用苦难仇恨堆砌塑造出的大女主相比，《九重紫》里的窦昭人物形象更加立体全面且有弧光。在欢网大数据舆情热议角色分析中窦昭/孟子义的讨论度高居榜首。她前世含恨而死，但她的底色不是仇恨而是救赎，在她身上展现出的是真正独立自强的大女主的生命力量！
不少网友评价说：“在这个快餐流量为王的时代，能吃到《九重紫》这种细糠是我的幸运。”是的，在与贾彬彬的采访中，小欢也能够真切的感受到主创团队对这部剧的创作付出了巨大心血，“很长的阶段我每天睡四五个小时、吃一顿饭，睡不着也吃不下，一稿写完体重掉了十斤、低血压低到了常人的一半。大概到了杀青左右，我的体重、血压和精神才恢复回去。”
《九重紫》能够吸引观众的原因可以用三个“真”来概括：对历史观层面的内容“真实”还原、对人性进行“真切”的钻研、对作品付出“真心和诚意”。而观众都能感受到所有的创作深意。这也正是《九重紫》给行业带来的实践启示。
来源：橘子味的小柠檬
