摘要：很多观众已经留意到，今天的很多长剧就像是延时了的短剧，密集地堆“梗”，连续地制造“冲突”并迅速解决冲突，剧情反转再反转。这些长剧不再像以前那样细水长流地讲故事，也不再细腻地刻画人物的性格、心理。与短剧相比，长剧的“长”就这样停留在了字面上。

很多观众已经留意到，今天的很多长剧就像是延时了的短剧，密集地堆“梗”，连续地制造“冲突”并迅速解决冲突，剧情反转再反转。这些长剧不再像以前那样细水长流地讲故事，也不再细腻地刻画人物的性格、心理。与短剧相比，长剧的“长”就这样停留在了字面上。

近几年来，短剧崛起，占领了人们的手机屏幕。剧情简单易懂，反转意料之中，可越是这样让观众有掌控感的剧集就越容易吸引他们的注意力。显然，不少长剧也迅速掌握了这一方法论，聚焦霸总、复仇、大女主，不作铺垫，不讲逻辑，问就是男女主角的宿命。另外，在这些剧中，穿越已经成为过去式，就地重生才是新流行。

最近热播的一些长剧中都可以看到短剧的这些元素，比如话题度颇高的《九重紫》。众所周知，不同制作规格的影视剧被划分为不同的级别，比如S级，往往制作水准高，演员阵容强，宣推资源丰富，而A级则稍逊一筹。《九重紫》便是一部A级制作，但是它的播出效果却不输S级，成为2024腾讯视频第八部站内热度30000的剧集，另外七部包括观众熟悉的《繁花》《庆余年第二季》《玫瑰的故事》等。《九重紫》的成功有诸多因素，短剧方法论在其中也发挥了重要作用，重生、复仇这些元素当然不可或缺，剧情紧凑、转场巧妙也是加分项。

事实上，不仅是《九重紫》，也不仅仅是中国的影视剧，将短剧元素注入长剧，似乎已经在更广阔的范围内达成共识。比如韩剧《现在拨打的电话》，据流媒体奈飞的数据，首播后便进入了全球排行榜的前十名。这部剧同样运用了诸多短剧元素，人物标签鲜明，剧情紧张刺激，精巧的剪辑更是为之增添了悬疑气氛，而几乎每一位看这部剧的观众都能够厘清它的爱情线，推测它的大结局。更早之前的《黑暗荣耀》《财阀家的小儿子》等，同样可见短剧的影子，重生、复仇的模式屡试不爽，快节奏的剧情迎合了观众快节奏的观剧习惯。

如果仅仅从一时的收视效果来看，长剧的短剧化是成功的。在这个注意力不断被稀释的网络时代，这些长剧在短时间内迅速引起观众的注意，并留住了观众的注意力。它们无意向观众娓娓道来一切来龙去脉，也不想为观众制造出乎意料的结局，它们就是要把观众能够掌控的、能够解压的东西推到观众面前，为观众提供一种爽快的情绪价值。

但从长远来看，长剧的短剧化或许要警惕许多问题，比如观众的审美疲惫。细心的观众会发现，短剧化的长剧往往缺乏现实支撑，也就很难贴近生活，因此其所带来的情绪价值也是短暂的，无法持久。另外，短剧的元素有限，长剧在反复使用过程中只能在技术上继续创新，比如运镜、转场等。观众初看会觉得这样的“炫技”很精彩，但是看多大量的相似之作后难免会产生疲惫感。更重要的是，长剧的短剧化将长剧的概念仅仅停留在了每一集的时间长度上，失去了长剧应有的内核和气象。

事实上，早在短剧化的长剧出现之前，一些经典的长剧作品便在社交网络上被二次加工为短剧，几十分钟的剧情被浓缩在几分钟里。在大数据帮助下，影视剧制作者一早就发现了观众对剧情和时长的偏好，可这并不是全部，不是所有的观众都喜欢短剧化的长剧，也不是所有的长剧都应该短剧化。正在播出的《我是刑警》是一部扎实的长剧，推动剧情进展的每一个细节都不能以短剧的形式突出或者略过。早先播出的《甄嬛传》经过了无数次短剧化的二次创作，也经过了弹幕对剧情的解构，但它依然是一部耐看的长剧，而且让观众常看常新。

如果想真正留住观众，短剧化的长剧要走的路还很长。对一部长剧来说，能够为观众提供情绪价值固然好，能够反映现实生活也很重要，即便是对那些架空的古装剧来说，它们也并非脱离“今”而悬浮于“古”。长剧应采短剧之长，而非全然短剧化。

记者:江丹 编辑:邢媛 校对:李莉

来源：新黄河