摘要：很多人用“没有永远的敌人，只有永远的利益”这句话来形容他们的和解，我倒觉得这个说法不够准确。

于正和蔡艺侬上演世纪大和解的瓜，你们都吃过了吧。

这两个死对头曾经闹得那么难看，没想到，十几年后，他们竟然能握手言和，真是活久见。

很多人用“没有永远的敌人，只有永远的利益”这句话来形容他们的和解，我倒觉得这个说法不够准确。

于正和蔡艺侬是完全不同的人，他们能走到和解这一步，和他们各自的境遇有分不开的关系。

01

2010年，于正和蔡艺侬互撕的时候，他们处在最好的年华，也是娱乐圈发展的黄金年代。

那时候蔡艺侬筹拍《步步惊心》，从北京银行拉到一个亿的信贷注资。

处在清穿剧的风口，于正看准了这个时机，才火速开始写《宫锁心玉》的剧本。

两人开始撕X也是因为这两部剧，简单来说，就是蔡艺侬先放出风声要拍《步步惊心》，随后于正就要拍《宫锁心玉》。

蔡艺侬炮轰于正的《宫锁心玉》是《步步惊心》的翻版，于正死活不承认，还说蔡艺侬是看不惯他用杨幂演女一号（蔡艺侬曾想签约杨幂）。

蔡艺侬很刚，对于于正曝出的“黑料”一一回应，不仅回应了自己的私生活争议，还回应了关于杨幂的一些事情，导致杨幂代言游戏临时加价的事情被曝出来，让杨幂受到一场风波，连同把刘诗诗也卷入了（详细过程这里不再赘述）。

比起于正明里暗里讽刺，以及用小号在天涯吐槽，蔡艺侬的回应显得更加情真意切，也在当年获得更多支持的声音。

这场互撕风波要是放到现在，一定是两败俱伤的结局，但是在那个野蛮生长的年代，两人都没损失太多，无论是《宫锁心玉》还是《步步惊心》都是叫好又叫座的剧集，直到今天这两部剧都还是清穿剧的经典之作。

但那时的蔡艺侬对于正肯定不爽，要不是于正抢占先机，她的《步步惊心》一定是国内首部大制作的清穿剧。

蔡艺侬那篇回应的长文取名为《今朝被狗咬》，也能看得出她对于正的鄙夷。

谁能想到十几年后，蔡艺侬居然能亲切地称于正为“于老师”。

如果你了解过蔡艺侬，就会知道，她是一个很不简单的人，对待影视创作，她一直有自己的坚持，至于于正那一套，曾经的她是完全瞧不上的。

02

蔡艺侬出身不俗，她的爷爷曾经担任过厦门市的副市长，奶奶是做生意的一把好手，厦门中山路曾经有很多店面是他们家的。

后来在动荡年代，蔡艺侬举家搬迁到了香港，她亲眼见证了香港影视圈的繁荣和发展。

蔡艺侬从大学就开始当新闻记者，后来进入报社工作，后来又接触到了影视圈，当过制作人、宣传员，还负责过影视剧的选角，经常和导演、制片人沟通，她很快就熟悉了影视剧创作的流程。

那部让李亚鹏小有名气的《京港爱情线》，就是蔡艺侬一手策划的，当时的导演李国立后来也成了唐人影视的股东。

于正曾炮轰蔡艺侬插足了李国立的婚姻，蔡艺侬也承认爱上过李国立，但是两人最后没有在一起。

蔡艺侬形容和李国立的关系是好朋友和好搭档，确实，如果没有李国立，就没有后来的唐人影视。

1998年，蔡艺侬让李国立担任唐人影视的总导演，也是从这时候开始，李国立迎来导演生涯的巅峰。

《书剑恩仇录》、《仙剑奇侠传》、《天外飞仙》、《绝代双骄》、《射雕英雄传》等剧都出自李国立之手。

这些古装剧在那个年代红得一塌糊涂，也让唐人影视在业界站稳脚跟，所以才有了那句话“唐人出品，必属精品”。

唐人能在蔡艺侬的带领下成为业界的翘楚，和时代的红利相关，更和蔡艺侬决策相关。

她虽然是从香港演艺圈摸爬滚打过来的，但是她没有沿用TVB的流水线制作，她坚持走高水准路线，所以在剧本的打磨和演员的选择上很用心。

那些年，演过唐人剧的男女演员都引领着娱乐圈的浪潮，比如林依晨、孙莉、唐嫣、刘诗诗。

蔡艺侬很欣赏孙莉，可以说孙莉是唐人第一个火起来的女演员，但是在唐人最鼎盛的时期，孙莉淡出了演艺圈。

直到《仙剑奇侠传》后，刘诗诗接过了唐人一姐的旗帜，后来的《步步惊心》让刘诗诗成为唐人热捧的女演员。

有没有发现，蔡艺侬喜欢的女主角都是那种人淡如菊、不争不抢的类型，这也从侧面反应了她的性格特质，她是不屑于和世俗同流合污的，也是因为这份傲气，让她制作的影视剧总能在市场上独树一帜。

于正的风格是什么火拍什么，他是个纯粹的商人，逐利为目的，蔡艺侬是不屑于这么做的，哪怕在前两年的采访中，她还说作品首先要考虑的是能否感动自己。

从艺术创作来说，蔡艺侬的做法完全没问题，但是在时代的浪潮中，她的这一套却被拍死在沙滩上。

03

蔡艺侬曾在《今朝被狗咬》中写道：“（于正）以后你只是个路人丁，什么人做什么事，你的修为会决定你走多远。”

很残酷的是，尽管后来的于正经历了抄袭风波以及各种骂名，他还是时不时能在演艺圈掀起浪花。

而蔡艺侬自从《步步惊心》后，却一直在走下坡路。

2014年，唐人沿用《步步惊心》的IP，将原班人马聚在一起，拍了一部《步步惊情》，导演还是李国立。

这部剧等剧粉和书粉等了三年，结果播出后让人大失所望，很多粉丝称毁掉了《步步惊心》的滤镜。

即使所有人都是原来的，但是编剧换了，IP的灵魂也没了，整部剧完全没有《步步惊心》味道，反而成了一部狗血又粗制滥造的玛丽苏文。

也是从这里开始，唐人影视在烂剧的泥潭里越陷越深，后来制作的剧集连及格都难达到。

哪怕他们最擅长做古偶剧，可是那部《女医明妃传》还是将刘诗诗的灵气耗尽了。

按照蔡艺侬的能力和认知，她是不屑于做烂剧的，她要做就要做得最好，可是这十年，看得出她的力不从心。

其实走到这一步，和蔡艺侬的决策有很大关系。

从2010年开始，内地的影视圈开始涌入越来越多的资本，那时候唐人完全有机会引入资本，因为《步步惊心》的爆红，无数资本向蔡艺侬伸去橄榄枝，但都被她拒绝了。

蔡艺侬是一个有些清高的人，她坚信只要自己的内容足够好就能赢得市场的反馈，她连家里的资源都不想动用，别说和资本合作了。

说到底，她还是想要一个自由纯粹的创作环境，可是竞争激烈的影视圈，失去资本的蔡艺侬变得非常被动。

在采访中，她直言，“到了2014年，市场竞争已经不是说你把作品做得好与不好了，大家直接在拿钱打仗，比方说你今天要用这个演员，明天别人会用三倍的价格挖走，包括主创人员。”

所以不难理解唐人这些年的剧为什么越来越烂，是因为他们根本没有钱请能扛剧的演员，更没有钱去请金牌编剧。

在唐人错过资本的这些年，杨幂曾在的嘉行传媒估值达到50亿，新丽传媒估值超过百亿，而唐人的市值不到30亿。

毫不夸张地说，唐人在影视圈早已成了过去式，没有跟上资本的脚步，蔡艺侬被狠狠踢出局了。

而在资本市场沉浮的于正，却比蔡艺侬要得意许多。

04

2012年，于正成立东阳欢娱影视，推出了《宫锁珠帘》，作为《宫》的第二部，热度不减，成为湖南卫视收视第一的剧集。

同样是二次利用IP，于正比蔡艺侬要高明得多，他没有让观众等太久，趁着《宫》的余波未退，让《宫锁珠帘》吃到了红利。

2013年的《陆贞传奇》、2018年的《延禧攻略》、2020年的《鬓边不是海棠红》、2024年的《墨雨云间》都是叫好又叫座的剧集。

于正身上虽然很多黑历史，但他的目标很明确，就是制作爆款，想要出爆款剧，剧本、演员和流量，缺一不可。

他不仅跟住市场风向，还打造自己的IP，黑红也是红，凭借他自己的流量，每部剧不知道省下多少宣传费。

现在的于正，每年都在签新人，被他捧红的艺人也和欢娱深度捆绑。

而蔡艺侬却处于内忧外患的境地，刘诗诗、金晨、古力娜扎陈瑶纷纷解约，连李国立都退出了唐人，蔡艺侬能走的棋子越来越少了。

时过境迁，蔡艺侬不得不向现实低头，她所坚持的东西得不到市场的正向反馈，一切都只是徒劳。

她和于正和解，也证明她在寻求改变，她曾经瞧不上的，恰恰是她需要拥抱的。

令我唏嘘的是，被资本操控的影视圈，一切以利益和流量为导向，让真正想做内容的无路可走。

蔡艺侬的无奈，又何尝不是整个影视圈创作者的无奈。

END.

来源：愈姑娘