摘要：邓为和向涵之的《仙台有树》热播，也算让大家再一次见识到了“京圈公主”的实力。

不会混圈子，吹什么大花幼年体

邓为和向涵之的《仙台有树》热播，也算让大家再一次见识到了“京圈公主”的实力。

咱青丘卡戴珊千辛万苦熬出头，攒了个大局，没想到是替她人做了嫁衣。

三里屯三姐妹一缺二，独独一个向涵之倒显得没什么辨识度了。

近几月，三里屯姐妹先后出尽风头，有人手捧预制奖，有人搭档顶流降落春节档，最不起眼的如今也轻易搭上了古偶已爆小生。

真不得不感叹，京圈果真实力不凡。

其实“三里屯三姐妹”的上位模式不是什么新现象，而是内娱传统艺能。

在“京圈”这个神秘组织多年的发展历程中，一代又一代的“京圈公主”在娱乐圈乘风破浪（或兴风作浪），早成了无法忽视的一股力量。

与其用狭隘的视野审判这三姐妹，倒不如把视线放远些，给她们来个追根溯源。

初代京圈“公主”颇具心气和实力，誓要闯出自己的一片天地，绝非短视只会享受众星捧月光环的平庸之辈。

甚至在含男量过高的京圈中，能借力生风，自成一派。

时间上跨度长达20年，例如京圈的长公主，宋丹丹。

她的出身和业务本就出色，后与家世同样不俗的英达携手，成为了京圈最有实力的夫妻档。

婚姻期间，夫妻在话剧、影视行业全面征战，最标志性的战果自然是《我爱我家》，迄今是无法逾越的经典。

离婚后，宋丹丹的事业反而更上高峰，在英达及整个京圈不断失势的新时代，仍旧稳居娱乐圈的中心位置，难以撼动。

家世和自身实力是宋丹丹成为京圈长公主的底气。再往后，她就成了可以牵线搭桥的人。

与她相似的，在京圈从“好风凭借力”的局中人，逐渐成长为话事人的，还有几位。

刘蓓，典型的北京大飒蜜。

1991年她出演赵宝刚的《编辑部的故事》，初露头角。隔年，就凭《过把瘾》拿下金鹰女配。

后续刘蓓挑战了情景喜剧《我爱我家》《起步停车》等，逐渐垄断了京味儿喜剧女性角色，成了稀缺的“老北京文化活化石”。

1997年，她担任女主的《甲方乙方》爆红，还拿下获得百花影后，成为影史经典。冯小刚又趁热打铁创作了《没完没了》，巩固了她“御用女主”的地位。

《没完没了》是当年上映的电影中，唯一能让资方有赚到的作品。

能赚钱的才是有用的人，在京圈里本都属于边缘角色的冯小刚和刘蓓，自此开始跻身权力中心。

大众聊刘蓓，总爱聊她大胆且曲折，五婚再嫁前夫的婚姻。但这些流言蜚语都捆绑不住她，这也恰恰是她京圈地位的体现。

据2024年《中国影视产业报告》显示，刘蓓在京圈剧组选角决策中，拥有15.7%的间接影响力，仅次于葛优、陈道明。

显然，她已经成为了规则制定者。

与刘蓓异曲同工的，是梅婷。

梅婷的伯乐是叶大鹰。还未进入中戏名声显赫的96班时，她就已经被相中成为了叶大鹰的女主。

1998年，当章子怡、刘烨、袁泉、秦海璐、曾黎等同班同学还在学校里发懵时，她已经被叶大鹰安排和张国荣合作《红色恋人》。

就这一部片，她就拿了一个华表影后，一个国际A类影后。

按照现在的说法，梅婷当年也是资源咖，但她不光自身实力硬，也颇有头脑。跟刘蓓一样，她懂得维持自己的唯一性。

《不要和陌生人说话》筹备期间，因题材特殊，另一位备选女主徐静蕾避之不及，但梅婷却很坚定地要饰演。

此后她深耕家庭与现实主义题材，从《推拿》《手机》《新结婚时代》到《父母爱情》再到今年的《六姊妹》，成为了这类题材的首选演员。

逐渐拥有话语权的梅婷，还为自己做美术编辑的丈夫鄢颇拉拢了不少资源。

因为梅婷，初出茅庐的鄢颇才有机会执导《新结婚时代》，此后还能任用袁泉、姚晨等京圈演员。

这么看，梅婷的女儿能出演《好东西》，也并非偶然。

而这一梯队最绕不过的，还得是位列四大花旦的徐静蕾。

1994年，还在北电上学的徐静蕾与王朔结识，开启了一段长达十年的漫长绯闻。

无论二人关系究竟如何，无法否认的事实是，徐静蕾在这几年中凭借一系列京圈班底的作品，迅速崛起成为一位国民级女星。

1998年的《将爱情进行到底》能扛住同年的《还珠格格》的冲击成为经典，已经是不容易的成绩；此后的《开往春天的地铁》《我爱你》更让她斩获了不少重磅奖项。

徐静蕾是精明人，在其他大花还在成长期时，她已经揣稳了几座演员奖杯，迅速开启了转型之路，向着产业链的上游进军。

2002年，她首次执导的电影《我和爸爸》中，叶大鹰，姜文和张元三位京圈大导成了她的主演。

她演而优则导，大导们却得为了她回归事业起点，可见其地位。

《我和爸爸》为她赢得一座金鸡导演首作奖杯，两年后她又凭《一个陌生女人的来信》拿下了一座国际A类导演奖。

手腕和运气真是缺一不可，出道十年，徐静蕾就把别人几辈子的奖拿够了。

接下来，自然就是更胸有成竹地规划自己的版图。

2010年，《杜拉拉升职记》试水职场女性题材，令她成为大陆首位票房破亿女导演。

2014年，又开创性地使用了顶流爱豆当主演，开启了京圈的流量化新时代。

再到近几年，稳扎稳打地捧出了自己的幼年体李庚希。

如今提到大花，大众往往会忽略徐静蕾这号人物。但失去了“花旦”的名头，未必就代表失势。

从李庚希一例便可知，当年需要靠人捧的丫头片子徐静蕾，如今已经可以成为别人的靠山了。

相比起来，一直被说成“初代京圈公主”的许晴，反倒没那么爽文女主。

她资源虽好，但更像是吃了京圈的百家饭起势的。没有单一可依靠的资源，所以她就做好京圈拉拢小生的工具人，《老炮儿》到《邪不压正》都是如此。

许晴的性格本就不适合当大佬，所以尽心替组织办事，是更适合她的路线。

可在她之后，“京圈公主”迎来了大幅度降级。乘风起飞的也不少，但几乎再没有谁能靠近权力中心。

京圈的本质仍没有改变，拼出身，比人脉。

时间往后，2010年前后事业迎来高峰期的京圈公主们，工具人属性过重。

掌握资源时少了点主动权，又没有许晴那样可以托底的家世，即使有心转化资源，也往往还没来得及转化就没了。

所以她们存续的时间也不如以上几位。

例如正身处口碑危机的李小冉。

她凭赵宝刚的《像雾像雨又像风》备受关注，后三度接拍赵宝刚的作品，逐步走上事业巅峰。

本来她可以走出属于自己的京圈都市情感路线的，结果事业上升期，情感问题闹成了法治事件。

她的对象鄢颇，也就是梅婷的前夫，被与李小冉前男友有关的黑社会砍成重伤。

而李小冉和鄢颇的恋爱时间，似乎与男方的婚姻有所重叠，虽然梅婷出面替她澄清过，但李小冉的脑回路我们如今也是见识到了，完全是自个儿拼命往浑水里扎。

鄢颇复出，李小冉用婚姻为其宣传，赚足了热度。

再往后，李小冉还会称要“奉子成婚”。

情深至此，最终恋情还是以BE收场。

而原本风光无限的李小冉，也把最好的时光都献给了花边新闻，如今更是与黑红二字共生了。

可见闯荡名利场，清醒和智慧才是女人最大的筹码。

再说王子文 。

向来被当作“徐静蕾2.0”的她，事业轨迹自然也和王朔脱不开干系。

在她最困难的时候，王朔替她摆平了前司的不平等条约。

王朔谈到帮王子文的理由，很简单，文化人之间的惺惺相惜。

不是跟王子文，而是跟王子文的爷爷。

后续经常能看到王子文和王朔见面的场景。

王朔还把王子文引荐给了冯小刚和赵宝刚，这才有了后来王子文参演的《唐山大地震》《1942》等作品，也参与了刘蓓前夫张黎的《辛亥革命》。

后来再谈起王朔，王子文还是毫不吝啬对他的崇拜。

可就在最有希望时，她却突然失踪了四五年。

哪怕后来凭《欢乐颂》重新起飞，至今也仍是星途坎坷。

按照原本的发展趋势，王子文或许有希望填补海清-马伊琍转型后的“30+都市女性剧”市场空缺，结果她自己先空缺了。

可见她握在手里的京圈资源并不多，又没能建立自己的唯一性，于是形成了如今的局面。

以她的实力和资源，如果能尽早转化，话语权最起码要比现在高不少。

类似的还有景甜。

景甜早期作品的资方，是京圈御用投资人之一。

对方真金白银地请了一帮京圈演员和国内外的实力派来给景甜作配。

投资嘛，总得要点回报，结果在景甜身上颗粒无收。

以最基本的工作关系来论，再受老板喜爱的员工，也始终是员工。

后面虽然口碑翻身，但资源也确实回不到从前的水平了，目前只能在内娱不温不火地拍着。

再往后的“京圈公主”，仍旧摆脱不了男女关系这条纽带。哪怕自己野心充沛，也不缺天分，但没能尽快掌握主动权，始终无法改变受制于人的命运。

名利场对女性很容易产生麻痹效应，一旦在成功中忘乎所以，便很容易忽视这个世界见风使舵的现实本质。

比方白百何。

白百何与前夫陈某凡结识于《与青春有关的日子》。

这是一部反映大院子弟青春的戏，而陈恰恰就是一位真·大院子弟。

这段感情是白百何主动的，俩人认识不到两年就结婚了。

婚后，白百何迅速生子，在她结婚生子的这段时间，虽然一脚迈进了京圈，可实际产出的作品并不多。

直到竞品王珞丹出现，点燃了白百何本就旺盛的事业心。

一部《奋斗》让王珞丹名声大噪，颇有弯道超车的趋势，于是白百何在采访中直接明示《奋斗》的出演机会，是自己不要才轮到王珞丹的。

但在2011年《失恋33天》上映后，白百何一时间在全内娱都找不到对手了。四年时间干成了票房第一女演员，影后拿了一堆，马上都要冲进大花梯队了。

但后来的故事我们也都知道了。

婚姻结束，也就意味着她的资源被就此掐断。

用一句“避之不及”来形容当时的京圈也不为过，一夜之间，仿佛白百何曾为这帮人带去的荣誉和money都不存在了。

直到近两年，京圈亟需扩张，才重新让白百何担当入局门槛，赐予了她工具人的身份。

这篇文章从头到尾都在聊“转化”，而白百何的可惜之处是，她非常擅长将资源转化为实实在在的利润，反哺给为自己遮阴的大树。

可她却忘了转化一些养分给自己，好成长成另一棵大树。

且人脉经济是最残酷的，哪怕你已经身居高位，也说不准什么时候会登高跌重。

就好比演员出身的甘薇在嫁给贾跃亭后，摇身一变成为了乐视的老板娘。

婚后她积极地把乐视的资源与京圈关联，砸钱砸资源地投资了一箩筐京圈的烂片。

也为她的“泰迪姐妹团”量身打造了不少剧，何其风光。

但后来乐视倒闭，二人离婚，甘薇在内娱查无此人，同样被避之不及。

依靠人脉，而不能成为人脉，毕竟是难以走得长久的。

对比来看，后生关晓彤的命运就与她们截然相反。

同样是早期靠资源备受关注，后期被恋情高度捆绑，而关晓彤始终屹立的原因是，她就生在京圈。

当时的鹿晗接到滕华涛《上海堡垒》的资源，说不准也是她在牵线搭桥。

上映后，还有一帮混迹京圈的演员力挺，也算正式把鹿晗拉入京圈。

最后，终于回到了开头提到的“三里屯三姐妹”。

纵观京圈公主们跌宕起伏的奋斗史，再回到这三位小花身上，难免有种断崖式的落差感。

三位出身都非富即贵，且背后都有大花撑腰，没吃过苦，没单独走过路，已没多少体面可言。跟前面那些拼搏厮杀的前辈相比，更只剩下戏来张口，奖来伸手的巨婴感。

这仨的发展轨迹，可称得上之前几代“京圈公主”的低配版。

李庚希，第一代的低配。

徐静蕾复制的是自己的成长路，为她扬长避短，资源精准投喂，趁着年轻尽快收割大奖。

只是前文也聊过，徐静蕾知道见好就收，也真的有点转型升级的才气。李庚希如今的演技算不上烂，但也不到能服众的程度，得奖更是收获群嘲。

其余京圈公主知道利用资源打造专属赛道，她走的是预制路线，东一榔头西一棒槌，就看哪个能砸中奖。

奖不属于她，属于她背后的大树。

长此以往，反而失了她的个人风格。

庄达菲，二代工具人低配版。

她的推手是姚晨，于是才有了2022年《摇滚狂花》的合作。

此后，姚晨没少为庄达菲站台，庄达菲的资源也逐渐起势。

众所周知，京圈一直有向外扩张的野心，庄达菲已经不像橄榄枝，更像是一种服从性测试。

所以不管是《年会不能停》还是今年的贺岁片，在资本层面，她都是工具人。

但她不像李小冉、王子文，有让自己出圈的代表作，她参与的作品，更多是作品出圈，换个人演最终效果也一样，名利并不会落在她头上，反而带来了不少舆论。

但她如今被钳制得动弹不得，资源是要吃的，人是不出名的，这就是她的现状。

再过几年哪怕拿了什么奖，名利还是归京圈所有，她从头到尾都隐身，挨骂的时候就得出现了。

最后一位，向涵之。

提到她，第一反应是恋情，这不又跟三代的“京圈公主”撞上了嘛。

但确实让她蹭出了不少热度，所以与邓为的cp营业才格外卖力。

但她似乎本末倒置了。

她既没有白百何的实力，能让自己在演技和个人风格中脱颖而出，又没有彤姐的国民度，能让自己禁得住绯闻带来的反噬。

她学到的皮毛，如何能让她在内娱如今生吞活剥的环境中全身而退。

但这却是最新一代“京圈公主“的现状。

面对差异化的三人，京圈共用了一套运作逻辑，有一种资本都懒得私人订制的散漫感。

用她们做媒介，为京圈的势力添一把火，最终都殊途同归。

于京圈而言，多一个少一个都没区别。

但是对个体而言，却大有不同。

“京圈公主”与行业圈层始终是商业合作的关系，商业追求的就是利益共生。

不管是刘蓓还是梅婷，又或是转型的徐静蕾，都努力证明自己的价值，后开始扩张版图，让自己成为掌权人。

但是如今的三姐妹，京圈已经投注了不少资源，让她们被观众看见，但她们在商业关系中能回馈给京圈什么，让京圈继续任用她们。

靠绯闻升咖，还是靠继续充当听话的工具人？

京圈带给她们的虚假的繁荣，还能持续多久，她们自身的价值又什么时候才能被发现，这才是她们该思考的问题。

来源：烂番茄说