摘要：岸本齐史和池本干雄都是《博人传》的作者，但漫迷们对他们两人却是两种不同的态度。前者人人称赞，后者却被众人嘲讽至今，究其原因，是因为他们的画工差距太大。

岸本齐史和池本干雄都是《博人传》的作者，但漫迷们对他们两人却是两种不同的态度。前者人人称赞，后者却被众人嘲讽至今，究其原因，是因为他们的画工差距太大。

同一个角色，岸本和池本画出来的效果完全不一样。那么本期咱们就一起聊聊两位作者，看看岸本的《博人传》与池本的《博人传》究竟有何不同。

博人是本作的主角，他是个勇敢的热血青年。岸本笔下的博人是比例匀称，头发线条棱角分明，整个人看上去充满干劲。

池本的博人头部比例明显偏大，而且头发线条臃肿，看上去毫无精气神。

岸本笔下的鸣人脸部轮廓转折清晰，虽然人到中年，但气质依旧不减当年。发型虽然比之前变短了，但头发的线条棱角分明，整体看上去给人一种干净利落的清爽感。

池本版的鸣人脸部轮廓明显偏圆，看上去好像发了福的中年大叔。并且头发的棱角偏圆润，而且头发分绺的朝向也不统一，整体给人的感觉非常厚重，不透气，完全就是两个角色。

岸本笔下的雏田一直是标准的美女，鹅蛋脸，长发垂肩，身材更是没的说，只是因为雏田比较害羞内向，故意穿着厚重的衣服。

池本的雏田则标准的圆脸，再配合上荷叶头，显得脸更丰满了，脸崩一些也就算了，最关键的是，雏田引以为傲的好身材也没有了，感觉就是个普普通通的家庭主妇，完全没有火影第一女主的气质。

岸本笔下的佐助最大特点是发型，他的头发笔直尖锐，根根分明，突出了佐助木叶第一帅的气质。

池本的佐助头发线条微微卷起，导致整个头发看上去又软又油腻，完全沦为路人甲。

岸本版的小樱是标准的瓜子脸，线条优美，但又不会过分显胖，配合上利落的短发，突出了给人一种精明能干的气质。

池本的小樱头部明显偏大不说，而且脸型也比原版的小樱更圆，再搭配上更圆的卡姿兰大眼睛，和蓬松的短发，猛一看还以为是隔壁富江。虽说这样的小樱也不难看，但这画风和火影还是格格不入。

岸本的佐良娜继承了小樱的脸蛋和佐助的发型，属于既漂亮又精明的类型，光看气质就知道，她是佐助的女儿。

池本的佐良娜则结合了小樱的圆脸，以及佐助卷曲的头发，这个角色虽然谈不上有多丑，但还是没有特点。

除了角色，在分镜上，池本和岸本的差距也非常明显。

同样是孤身木叶上空，佩恩在空中双手蓄力，脚下是整个木叶，岸本用一张大跨页把佩恩的压迫感拉满。

同样的套路，池本也模仿，只不过主角换成了大筒木一式，同样是来到木叶上空，按道理大筒木一式比佩恩要强得多，但池本却只用一个小分镜去表现这段重要的剧情，导致一式的压迫感瞬间归零。

同样是拦住队友，佐良娜用苦无拦住巳月和博人，池本对角色站位安排的很不合理，如果不细看都看不到中间的佐良娜。

再看岸本，对角色站位安排的清晰明了，佐助身上散发出的冷酷气质和强大的实力，隔着画面都能感受到。

考德这张俯视图，模仿佩恩六道第一次登场时的镜头，但考德满身皮带的打扮看得人不明所以，佩恩六道身穿长袍，脸上不明意义的黑棒，让人一眼就知道来者不善。

博人站在木叶电线杆上的画面，对应了鼬蹲在电线杆上的名场面，岸本用一轮圆月做背景，寥寥几笔，把鼬的神秘感刻画得淋漓尽致。

池本这里应该是想表达博人俯瞰村子时的自信，他虽然画了不少背景，但我们却感受不到任何情感，感觉博人是站在上面观光。

新第七班集合的场景，参考了佩恩六道集合的场景，岸本的佩恩，你能明显感受到他们要干一件大事。

池本的集合，好像幼儿园的小朋友准备出去郊游，画面毫无紧张感。

同样是偷袭，池本画桃式刺瞎佐助的镜头，事前没有任何铺垫，动作显得相当突兀。

反观佐助秒杀云隐忍者“杰”的镜头，岸本用寥寥数笔，表达出佐助潇洒一刀，取敌性命的实力，你甚至能听到他刀子挥动的声音。

总之，常言道，没有对比就没有伤害，虽然池本尽力模仿岸本，但因为画工的差距，导致池本的《博人传》始终被漫迷们吐槽。不过好在最近计划的剧情来看，池本的功夫比之前已经有明显进步了，相信未来他应该可以得到广大火迷的认可。

来源：宅说