摘要：今年全国两会期间，不少代表、委员围绕文化建设发展提出诸多建言。全国政协委员、中国艺术研究院曲艺研究所名誉所长吴文科表示，在互联网时代，传统艺术传播有了新的重要阵地。通过网络直播传承传统艺术，对保护表演艺术类非物质文化遗产具有重要作用。
央广网北京3月11日消息（记者 宋雪）今年全国两会期间，不少代表、委员围绕文化建设发展提出诸多建言。全国政协委员、中国艺术研究院曲艺研究所名誉所长吴文科表示，在互联网时代，传统艺术传播有了新的重要阵地。通过网络直播传承传统艺术，对保护表演艺术类非物质文化遗产具有重要作用。
传统艺术传承困境 时代变迁下的严峻挑战
“我长期从事中国传统艺术研究，尤其是曲艺研究。曲艺是与戏剧、音乐、舞蹈、杂技等并列的表演艺术门类，其中许多优秀节目属于中华优秀传统文化范畴。”吴文科说，随着社会快速发展和多元文化碰撞，传统艺术面临着传承保护的严峻挑战。现代化进程使得古典与传统逐渐远离大众生活，全球化带来的文化同质化冲击，也让传统文化的传承之路困难重重。
吴文科指出，许多传统文化传承主要依靠口传心授、师徒传承等方式，传播范围有限，受众较为老化，传播渠道狭窄。同时，从业者年龄偏大，传承面临断层风险。市场萎缩导致整体收入下滑，相较于其他行业缺乏竞争力，难以吸引广泛优质人才特别是年轻人进入，行业迭代活力不足。“很多地方曲艺，知晓和传承的人越来越少，面临着后继无人的困境。”吴文科说。
网络直播破局 传统艺术迎来新曙光
“当下，年轻人接受传统文化主要通过日常生活、书籍以及网络三个途径。特别是在网络时代，很多人通过自媒体接触传统文化。”吴文科表示，近年来，随着互联网技术不断发展，传统文化渐成国潮，“00后”“10后”在短视频、直播中感受戏曲唱腔、品味曲艺音韵成为常态。
他以自己的调研举例，眼下社交媒体上比较红火的网络直播，对传统艺术的传扬势头喜人。去年仅抖音平台的演艺类直播总场次就超过1.01亿场，同比增长 33.74%，3446名文艺院团演员在直播间带来23万场演出。古筝、二胡、琵琶等乐器演奏，黄梅戏、越剧、豫剧等戏曲表演，粤曲、相声、陕北说书等曲艺展示，在直播中开展得如火如荼。
“从业者在直播间分享技艺，收获的观众来自天南海北，远超线下剧场人数，收入堪比线下演出，这不仅激发了他们的创作热情，也坚定了传承信心。” 吴文科认为，传统文化演艺团体借助直播解决了场地设备限制、演出频次、观众覆盖等问题，开拓了新的线上市场。而大众则通过直播看到了更多的传统文化优质内容，唤起了学习传统文化的热情，为文化产业扩大了受众群体，有利于拉动传统文化相关产业就业，实现了传统文化的“自发造血发展”。
多管齐下推进 为传统艺术直播发展助力
“尽管传统艺术在网络直播方面取得了一定进展，但仍存在需要着力的点。”吴文科指出，不少文艺院团纷纷开启线上的“第二舞台”积极探索，但部分院团观念较为保守，投入不够积极，延缓了发展的步伐；实际运行中，一些机构青年演员的直播表现未能联动现有的考核、评价机制，滞后后备人才培养；一些从业者难以从舞台演员转换为主播，适应环境较慢，缺乏专业培训；有些节目舞台效果非常好，但直播摄录技术水平有限，影响线上传播的效果。
对此，吴文科认为，各方齐心协力，才能做出改变。主管部门和主流平台，应做好引导，鼓励艺术院团等专业机构试水直播，让高品质的传统艺术及其高水准的演出获得更多展示，引导网络文艺走向更广泛的受众。“专业机构应成为传统艺术网络传播的压舱石。以曲艺为例，像北京曲艺团、中国广播说唱团、上海评弹团、苏州市评弹团等代表性曲艺演艺团体，可以将优秀节目和艺术家推向直播平台，这样既能增加演艺团体和演员的收入与影响力，也能为广大受众提供广阔的公共文化服务，实现互利共赢。”吴文科表示。
在鼓励年轻人积极参与方面，吴文科认为，青年演员要勇于尝试新事物，在直播间用技艺吸引观众。院团和机构可将直播频次、质量作为现有考核、收入、评优的补充，为青年提供更多上升通道。“可以多层次、多类型地开展直播，既有院团经典节目直播，也鼓励年轻人个人直播。对于直播表现优秀的青年演员，在年终考核、评优、评职称时给予认可，激励他们更快成长。”吴文科说。
针对一些传统艺术的爱好者参与直播不够专业和正规等问题，吴文科建议，政府机构应组织培训，提升主播的表演技巧、互动能力和内容创作水平，帮助其掌握直播所需各项技能。同时，相关部门可与高校联动开展相关培训课程，帮助从业人员提升从业技能。
“通过网络直播传承传播传统艺术，对于保护表演艺术类非物质文化遗产具有重要作用。”吴文科希望，通过各方努力，让更多传统艺术形式加入到网络直播队伍中。主流院团的著名艺术家将经典节目搬上直播平台，也能让传统艺术在新时代焕发出新的生机与活力。
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