摘要：2021年《沙丘》开始的第16分钟有一场格斗，甜茶vs灭霸，这要是按特效大片拍的话就算不飞天掣地狂轰乱炸，也得噼里啪啦变个身穿套铠甲什么的。《沙丘》不这样，只给演员周身打上一层模模糊糊的暗红色光晕，拿起匕首就开干了，主打一个简陋。

《沙丘 1》曾获第 94 届奥斯卡最佳摄影、剪辑、视效、音效、艺术指导、原创配乐多个奖项

无论是2021年的《沙丘》还是去年的《沙丘2》都不能算是追求视效和音效的技术大片，这两部电影在某种意义上来讲其实是“反技术”的。

2021年《沙丘》开始的第16分钟有一场格斗，甜茶vs灭霸，这要是按特效大片拍的话就算不飞天掣地狂轰乱炸，也得噼里啪啦变个身穿套铠甲什么的。《沙丘》不这样，只给演员周身打上一层模模糊糊的暗红色光晕，拿起匕首就开干了，主打一个简陋。

电影里厄崔迪家族的刀战风格其实是以菲律宾古代武术卡利（kali）为基础的棍法，叫做“balintawak”，动作要义就是要慢——“do everything in slow motion.”也正因为它慢才契合了《沙丘》的世界观。

电影中，圣母盖乌斯·海伦·莫希阿姆对杰西卡说：“Our plans are measured in centuries.”正如《沙丘》作为一种流行文化，从1963到2023这样一个缓慢延烧的过程。

乍看之下，冷兵器格斗显得那么怪异和不合时宜。在跨星际文明的遥远未来，都还在用刀剑打仗吗？答案非常具体，它揭示了《沙丘》所蕴含的一种哲学理念，也是其最具穿透力的概念:在那样一个时代，人人都可以打开一个像红色滤镜一样的屏蔽场，然后随你用激光枪还是用电磁炮，都难伤我分毫。除非你也懂balintawak，然后你动作特别慢，那么屏蔽场就不再起作用了。

所以电影里的灭霸（格尼·哈莱克）有一句名言就是“进攻要慢，防守要快。”这句话与贝尼·吉瑟里蒂的《抵抗恐惧连祷文》第一句“恐惧是心灵的杀手”，还有1984年大卫·林奇版《沙丘》原创台词“香料必须流动”一同成为沙丘宇宙最著名的三句话。

电影里保罗的第二个对手是弗雷曼战士杰米斯，在一旁观战的杰西卡告诉弗雷曼头领斯第尔格，“保罗从未杀过任何人。”其实在小说中，保罗也从未在没有屏蔽场的情况下与持刀者战斗过。在开阔的沙漠中使用屏蔽场只会引了沙虫，所以除非是在城市里，否则没有人会在厄拉科斯使用屏蔽场。保罗和格尼的战斗训练说明只要有足够的耐心和技巧，就可以突破的屏蔽场的防御；然而，当保罗和母亲杰西卡加入弗雷曼人以后，这个技巧开始变得无关紧要，甚至还可能带来危险。

要是你就此认为屏蔽场可以丢掉了，那就大错特错。在2024年的《沙丘2》里，随着比杰米斯更加致命的菲德-罗萨登场，又把观众重新带回到有屏蔽场的世界，还是个黑白两色的世界。现实中，我们的生活要么是在反抗科技，要么就是在不知不觉中被科技塑造。

与超英电影和星球大战不同，2021版《沙丘》没有扣人心弦的光剑大战，也没有惊险刺激的倒计时营救，任何超乎现实的事物在《沙丘》里都表现得平淡无奇。当雷托公爵、格尼、保罗跟着列特-凯恩斯第一次遭遇沙虫时，甚至都没有给这头巨兽一个完整的镜头。沙丘的世界观过于宏大，以至于根本无法通过镜头表达，只能暗示它比你看到的更大，更大……也许只有当你静下心来看完这部电影才能有所体会。这就像开着屏蔽场的战斗，放弃了任何试图快速抓人眼球的情节，《沙丘》只是缓慢地刺破观众的心防。

话虽如此，《沙丘》却也不算是独立电影，或者黑盒剧场式的体验。2021年《沙丘》的预算是1.65亿美元，2024年《沙丘2》的预算是1.9亿美元，都低于《复仇者联盟4：终局之战》（2019年）的3.56亿美元预算，也低于2021年另一部大片《007：无暇赴死》的2.5亿美元预算。与这两部电影相比，《沙丘》的成本稍显逊色，却仍不失为一部使用了大量顶尖电影拍摄技术的大制作。或者说，正因为有这些尖端技术，才有了把这一传奇故事成功搬上银幕的可能。虽然最终呈现的风格与同类电影如此不同，从刀战到漫天黄沙，让你怀疑这部电影到底有没有在用特效。

如今AR和绿幕早就泛滥成灾，《沙丘》的制作独辟蹊径，用了各种颜色的“绿幕”。按特效设计师帕特里斯·维尔梅特（Patrice Vermette）的说法，跟传统的绿幕相比，各种颜色的“绿幕”更具有机感，那会是一种可以同时决定光源和传播介质的技术。这样一种复杂的技术，当然是为了还原小说里奇诡的世界，它所达到的效果却是不动声色的让所有奇诡又变得质朴，变得真实可感。伴随着簌簌沙粒声和隆隆雷声（从来不下雨的沙丘，却总是打雷），或者昏黄或者黑白的光线穿过彩色的绿幕，恰如匕首穿过屏蔽场，背后浸润的是电影制作者的耐心和技巧。

为了让观众能够去相信如此诡异一个宇宙的存在，《沙丘》使用了大量的拍摄技术，但是又从不让特效喧宾夺主。“我喜欢尽量把东西做得看不见，”《沙丘》的特效总监保罗·兰伯特（Paul Lambert）在纪录片里说，“我们从来没有遇到过这种情况：我们拍摄了一些东西，然后在背景中添加了一些其他东西，然后说‘我们只是在后期制作中修复它’。我们始终知道，在任何时候，演员身后都有一个非常具体的结构或元素，所以我们可以根据这种确定性做出决定。”这同样可以看做是对“进攻要慢，防守要快”的另一种领会。

来源：阿宝侃电影