郭名高通临《肥致碑》

摘要：有关《肥致碑》的记忆，大概要追溯到十多年前，个中片段又如沉沙或残渣可以被忽略，唯其本身的魅力让人欲罢不能。重拾《肥致碑》，是想调和《王建之墓志》积淀下来的那点书写惯性，弱化其中棱角，使用笔趋于含蓄、灵动。

《肥致碑》临习琐谈

文l 郭名高

有关《肥致碑》的记忆，大概要追溯到十多年前，个中片段又如沉沙或残渣可以被忽略，唯其本身的魅力让人欲罢不能。重拾《肥致碑》，是想调和《王建之墓志》积淀下来的那点书写惯性，弱化其中棱角，使用笔趋于含蓄、灵动。

《肥致碑》整拓

《肥致碑》的结体、用笔与《曹全碑》《礼器碑》《张迁碑》《乙瑛碑》等汉碑多有出入，结体外紧内松，弱化收放对比。主笔长画不甚突出，字形就显得方正平和。所谓“外紧内松”，就是字形框架极力外撑，有吃满界格的意思；于是，内部短画排列起来就比较松弛，空间也大，如“内”、“四”、“平”、“渊”等字在这方面尤为突出。在此基础上，注重处理彼此关系，以二字来归纳其核心，便是“阴阳”调和。此前，我在一些文章中反复论述过，“阳”的呈现形态包括方、直、粗、正、大、快、连、枯、密、实、放、露、主、险等，与之对应的“阴”就是圆、曲、细、欹、小、慢、断、润、疏、虚、收、藏、次、平等。

以“樂”为例，上半部分的密与其下“木”部的疏构成一对辩证关系，而上部密处又有曲直、方圆、虚实、粗细等变化，其下“木”字横画，起笔为方，收笔则圆，两点有大小，形态有方圆，位置有远近、高下，是以变化见生机。与之相悖者，如“梁”字，上松下紧，或平或险，时方时圆。也就是说，《肥致碑》在字形框架上趋于雷同，而其内细节并不显得单调、乏味，是陈年的酒、共患难的友，久品知其味厚。

尽管，此碑偏于平正，却有破势之诀，如“碑”、“縣”、“鍾”、“臻”等字有错落意，上半部近乎齐平，下边则参差不齐不在一条水平线上。而“孫”、“殊”、“對”等字则与之相反；以欹侧纠正一味方正，比如“海”、“母”、“友”、“旬”、“幼”等字，乍看倾斜，细琢磨，重心却是稳的；

至于左右结构的字，除了错落，还会正欹相依，穿插揖让。前者如“移”、“却”、“朝”、“勸”、“時”、“禮”等，后者如“漢”、“妙”、“幼”、“功”等；

再说收放，主要表现为空间与笔画形态之间的强烈对比上，如“馬”字，并列三横拉开距离，横折稍转便戛然而止，如此以来，放与收、疏与密就形成了强烈的视觉对比，显得稚拙而生趣。与之类似者，还有“長”、“息”、“萇”等字；

方与圆的对比不唯笔画起收，也体现在偏旁部首的变化上，比如“字”的“宀”头，皆为曲线圆笔，其下“子”字以直线和棱角增强骨力，以破圆转产生的柔媚。诸如此类，还有“男”、“體”、“忠”等等；

笔画多者宜细而密，笔画少者多粗而疏，前后相连，形成鲜明对的比比皆是，如“聲”与“布”、“出”与“窈”、“内”与“羣”等。

《肥致碑》因字形方正者多，布白不宜太过宽松，以正方形界格为参照，时纵时横，并不觉得壅塞、压抑，究其原因，在疏密、粗细、纵横方面有所变化。当然，与《曹全碑》《礼器碑》的疏朗相较，《肥致碑》显得还是朴茂了一些。

我习惯用软毫，软则绵厚，线条会多些含蓄和弹性。或因如此，在经营线条中段使其能够迟涩时，出现了锯齿状的线条，乍看有金石味，辨识度也够，滥则有损书卷气，其分寸感是我在通临《肥致碑》时较为留意的。此外，关照撇画的收尾，在保证丰富的前提下尽量含蓄一些，从而弱化先前楷书用笔。字要松弛，又不能轻佻甚至有了靡靡之音，需要在沉实与灵动上把握好分寸，而这并易事。

纸是半生熟的日课纸，尺寸为22×33cm，界格为6×6cm，每行5字，分三列。短纸琐时，写起来倒没什么压力，一页用尽，再取一页，稍有差池，换一张接着写下去。如此这般，就积了这33页。周末去画室翻拣，才发现不堪者众，遂坐下来调整，竟然又耗费一日。

初涉《肥致碑》，以为它是片湖，再临则为河，又临却成了海。窃以为，实临是深入经典，摒弃恶习的重要途径和手段。日课久而知深浅，创作勤则力不逮。临创交替，翻来倒去，循环往复，犹如烙烧饼，慢慢地，就有了香味儿弥漫开来。

2025年3月12日

郭名高，中国书法家协会会员、陕西省书法家协会隶书专业委员会委员、河北美术学院特聘教授、西安市鄠邑区书协副主席。其书法作品多次入选中国书协主办的篆书展、隶书展、青年展及各类商业展。在《书法报》《书法导报》《美术报》《中国书画报》《中国教育报》《西安晚报》《教师报》《陕西日报》《书画世界》等报刊发表书法理论文章及散文 400 余篇。曾出版《郭名高书法散文选》《随书法去远行》《心仪秦汉》；策划“当代隶书名家解读”“当代隶书中坚批评榜”等大型学术活动，并撰写系列评论文章，在书坛引起广泛关注。

郭名高通临《肥致碑》