摘要：不说票房，就说它无处不在的东方美学，美轮美奂比肩世界的动画制作，尤其在这部里面喊出的那一句：若前方无路，我便踏出一条路！这勇敢与自信，真让人提气！

《哪吒2》如今是牛上天了！

不说票房，就说它无处不在的东方美学，美轮美奂比肩世界的动画制作，尤其在这部里面喊出的那一句：若前方无路，我便踏出一条路！这勇敢与自信，真让人提气！

更不少人不把它当成个体来看待，而是上升到民族和国家层面上，象征了我们这方水土的文化自信。

这个哪吒好是好，可是对于我们这些从小看着上海美术电影制片厂《哪吒脑海》长起来的一代人，看他那个丑样子，说不出来的心里别扭，后来才发现原来症结出在这！

哎，生生把我们心目中的那个小英雄给毁了…

原来的哪吒是啥样的呢？

那是一个三头六臂、脚踏风火轮的小神仙，为护陈塘关百姓自刎谢罪，一个以肉身殉道、以神性护苍生的小英雄。正是因为这样，老百姓才尊他为神。要知道，中国的神都是为百姓谋福利的职能神。神不灵验，老百姓不信你;神不护佑，老百姓也不拜你。

所以啊，最让人不爽的就在这！

原来这哪吒自刎是为平息龙王之怒、拯救百姓；而在《哪吒2》里，陈塘关的灾难成了仙界“钓鱼执法”的阴谋，老百姓的性命成了仙界诱捕龙族的“诱饵”，百姓的苦难不再源于哪吒与龙族的冲突，而是沦为权力游戏的牺牲品。

而哪吒，这个超级战神，对满城百姓的死活却也无动于衷。他所谓的“打破天命”，由于和百姓无关，就只剩下空洞的“自我觉醒”。当他说出“若天地不容，我便扭转这乾坤”时，这么大的乾坤却容不下一个陈塘关的平民百姓。

原来哪吒的“叛逆”是对父权与天命的双重反抗，精神内核是“以己身换众生”的悲悯；而《哪吒2》更像一个“赛博朋克式”反英雄，他的抗争仅为了证明“我命由我”，甚至不惜以百姓为代价。这种“自我中心主义”与西方个人英雄主义的叙事逻辑又有什么不同呢？

当然也有人说：“影片用‘家庭和解’替代了‘普世救赎’，用‘个体觉醒’消解了‘集体责任’”。但，当哪吒的风火轮只为自己而燃的时候，我们的“侠之大者”跑哪去了？

在希腊神话里，海神波塞冬和地母该亚所生的儿子安泰俄斯，他只要不离开大地，就能从大地母亲的身上汲取力量，力大无穷、所向无敌。可是当他被赫拉克勒斯举到空中时，就失去了力量，最终被赫拉克勒斯掐死了。

不知道，没有这人民母亲给予力量的新哪吒，究竟能够走多远？他又能走得远吗？

最终，心灵会告诉我们这样一个真相：我们并不希望哪吒成为一个东方面孔的“漫威英雄”，而是希望他的混天绫始终系着这片土地上的老百姓——因为中国神话的魂，从来不是个人主义的张扬，而是“虽千万人吾往矣”的使命担当。

来源：钝客