摘要：春天的美，美在难以临摹之形，美在难以诠释之神；纵然仅是一瞥，也可点燃人的整个心灵。

诗词有约，一号诗巷欢迎各位的到来。

面对春的世界，在提笔时竟然发现有一种“无字可书”的感觉，因为春天的确太美了。

春天的美，美在难以临摹之形，美在难以诠释之神；纵然仅是一瞥，也可点燃人的整个心灵。

苏轼云：竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知；

杜甫云：泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯；

白居易云：乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄；

……，每一个诗句，都是春天里跳动的音符，反复吟哦，犹觉味不曾竭。

走进古诗词，在最美的文字间，相遇春天；诗巷在本期为大家带来的，是明朝诗人潘希曾的一首诗。

这首诗全篇都是精妙之笔，它不但语言流畅，而且意境也生动鲜活，让人初读就不由沉醉。

春日即事

明·潘希曾

林下光阴味转长，春来物我两相忘。

烟波戏藻鱼知暖，花径衔泥燕窃香。

白日一壶陶令醉，青山双屐阮孚狂。

荷锄邻叟归来晚，见说农桑事渐忙。

潘希曾，字仲鲁，号竹涧居士，浙江金华人，我国明朝诗人。

从诗的大体内容来看，这首《春日即事》应该是潘希曾在田园隐居期间所写。

田园诗作历来就有令人浑忘俗世人情的力量，潘希曾的这首也同样不例外；而无论从语言组织方面，还是意境塑造方面，此诗也都称得上是经典之作。

诗的首联先点明作者所居的环境以及他当时的心境：林下光阴味转长，春来物我两相忘；白天的时间逐渐变长。春天来临的时候，让人浑然忘了物我。

“林下”一词的出现，含蓄地说明作者居于远离尘嚣的山林之中，同时它也比较有效地呈现出了有关于田园的画面轮廓。

“味转长”不但契合了时节特征，而且还暗示了作者在时节流转中所表现出的敏锐心理和细腻认真的生活态度。

后面一句以鲜明的方式点出作者的美好心境，表达了他对春天的热爱与赞美之情。

作者能够表现出“物我两忘”的生活态度，足见春光的美好，也足见他甘愿亲近自然并融入自然的那种平静而又纯朴的精神追求。

颔联的美颇为生动：烟波戏藻鱼知暖，花径衔泥燕窃香；水面烟波荡漾，在水藻间嬉戏的鱼儿已经感知到了江水的暖意，泥径两旁开满鲜花，衔泥的燕子悄悄偷走了花儿的香气。

我们可以看到，颔联之所生动美妙，与作者在创作过程中所采用的手法是分不开的。

前一句将空间定格在“水面”，把物象“鱼”拟人化，借其活泼的形象为画面增添了动感。

后一句将空间定格在“泥径”，又把物象“燕”拟人化，借其可爱的身姿也让画面拥有了动态之美。

另外要说的是，颔联中的两句还择典型的物象，把鲜明又丰富的色彩晕染于画面之中，从而使得画面因蓬勃的春机而富有了赏心悦目的魅力。

到了颈联处，作者将笔锋一转，写到了典型人物：白日一壶陶令醉，青山双屐阮孚狂；白天的时候，如陶渊明一样醉在一壶菊花酒中，游览、登临青山的时候，就如阮孚一样疏狂不羁。

“白日一壶陶令醉”，借“陶令”而知作者。陶渊明醉酒，代表的是一种不关尘世的淡泊情操，是一种悠然自得的乐观态度。

“青山双屐阮孚狂”，借“阮孚”也知作者。阮孚喜登山，这代表的是一种寄情于山水的贤者情怀，是一种自由洒脱的人生清趣。

很显然，作者分别借用有关陶渊明和阮孚的两个历史典故，就是为了间接地呈现出自己的生活日常，从而表达出自己超脱世外的高雅形象与无争心境。

“荷锄邻叟归来晚，见说农桑事渐忙。”携带锄头的邻居老人归来已经很晚了，见到“我”的时候，他说人们已经开始忙碌农事了。

尾联再现一幅画面，进一步将浓浓的田园气息予以彰显。

“荷锄邻叟归来晚”，这一句的描写不仅将农人的勤劳和其生活的艰辛告诉读者，而且也将农人生活的充实行体现出来。

“见说农桑事渐忙”，那么这一句又包含着什么信息呢？当然包含着邻里之间和谐融洽的关系，也包含着作者对农人以及农事的牵心与关怀。

尽管农村生活很辛苦，但在这样的辛苦之外，又无不充满了希望与恬淡，无不让读者看到了美好的未来。

一壶陶令疏人事，何介春风对白头；读完一首，味留唇齿。

诗词为梦笔为马，将读写进行到底；欢迎关注一号诗巷，我们下期精彩依旧在这里等着各位！

来源：小永画画