探访博物馆| 辽阳博物馆：穿越“东北第一城”的千年时光

摘要：“一座辽阳城，半部东北史。”古城辽阳是东北地区最古老的城邑。从战国时燕国在此设辽东郡，始称襄平，此后至明末，辽阳一直是东北地区的政治、经济和文化中心，素以“东北首府”著称，被誉为“东北第一城”。

“一座辽阳城，半部东北史。”古城辽阳是东北地区最古老的城邑。从战国时燕国在此设辽东郡，始称襄平，此后至明末，辽阳一直是东北地区的政治、经济和文化中心，素以“东北首府”著称，被誉为“东北第一城”。

要想了解辽阳2300多年的历史风云变幻，那你一定要去一个地方——辽阳博物馆。

辽阳博物馆

辽阳博物馆位于白塔区中心路2号，1985年10月1日正式开馆，是一座具有丰富历史文化内涵的综合性博物馆。辽阳博物馆占地1万余平方米，主馆建筑面积6500平方米，现有馆藏文物6000余件（套），藏品来源主要为辽阳地区考古发掘，极具地方特色，藏品囊括标本化石、石器、陶瓷、铜器、书画等11个类别。

走进辽阳博物馆这座藏满岁月珍宝的殿堂，仿佛翻开一部以文物为载体的城市史诗。一楼是辽阳博物馆馆藏精品展览，汇集书画、碑帖造像、瓷器等精品文物80套121件。二楼是以“东北第一城”为题的常设展览，通过四个展厅、687件文物，将辽阳2300余年的历史脉络铺陈于眼前。展陈设计以时间轴为线索，从战国襄平城的崛起，到辽金东京的繁盛，再到明清边关的峥嵘，每一件器物都成为历史长河中的坐标点，无声诉说着这座东北古城的兴衰与蜕变。

第一展厅是战国至西汉时期——城市的建立与繁荣。推开展厅的青铜色大门，一枚锈迹斑驳的襄平布币赫然入目。这枚战国燕国货币上“襄平”二字清晰可辨，佐证了公元前辽东郡治所的建立。展柜中陈列的青铜短剑、斧凿石范，揭示了早期辽东冶铸技术的萌芽，而一组战国玉璧与青铜鼎，则暗示着中原礼制对边陲的深远影响。最令人驻足的是东汉镂空几何纹铜薰炉，其细腻纹饰与中原风格一脉相承，却因出土于辽阳而更显珍贵——它印证了汉文化在此地的扎根与传播。

东汉方陶灶

晋青瓷虎子

第二展厅是东汉至隋唐时期——从割据争夺到复兴。进入东汉展区，高句丽统治时期的陶罐与瓷枕揭开一段鲜为人知的边地史。展墙上悬挂的《司马懿征辽东》场景画，与玻璃柜中的铁制兵器相呼应，重现三国时期辽东争夺的惨烈。

第三展厅是辽金时期——两代东京的兴盛。转过回廊，辽金展厅的金色穹顶下，一件辽白釉雕牡丹纹提梁注壶惊艳亮相。壶身剔刻的缠枝牡丹与飞蝶纹饰灵动如生，釉色历经千年仍温润如玉，堪称辽瓷艺术的巅峰之作。其旁陈列的冮官屯窑瓷片，则揭示了辽阳作为东京辽阳府时的手工业盛况——这座辽金窑址出产的瓷器曾沿着太子河销往东北亚。

金元铜钟

第四展厅是元明清时期——行省、镇城与都城。最后的重磅展区以元朝褐釉马蹄形碗开篇，粗犷器型暗合游牧文化与农耕文明的碰撞。明代展柜中，一尊铜火铳与“东宁卫指挥使司之印”铜印，将观者带入九边之首的烽火岁月——辽东边墙的防御体系在此沙盘模型中纤毫毕现。而清代的王尔烈七十寿屏堪称镇厅之宝：九扇屏风上125位乾嘉名流的墨宝，不仅记录着“关东才子”的传奇，更折射出辽阳在清代文化版图中的特殊地位。其中刘墉的“寿”字庄重浑厚，纪昀的仙鹤图飘逸超然，甚至传说暗藏嘉庆帝的墨宝，堪称“清代名流朋友圈”的立体呈现。

金鸾鸟流云纹铜镜

参观完辽阳博物馆，你会发现这场展览的独特之处，在于将宏大叙事落于细微之物：一枚布币、一把注壶、一方官印，皆成为解码历史的密钥。当走出博物馆，回望门楣上篆书的“城”字，方知“东北第一城”并非虚名——这座古城用青铜的冷峻、瓷釉的温润、墨迹的沧桑，铸就了一部永不褪色的东北史诗。

精品赏析

01 王尔烈寿屏

这是清代名臣王尔烈七十寿辰的寿礼，寿屏共有126幅字画，这些作品包括清代书法家同僚好友刘墉、翁方纲等为其题赠书画等。寿屏为九扇大屏，每扇高2米，宽32厘米，全长2.88米。中间7扇共有字画126幅，有寿字91幅，多种字体兼有满文、蒙文、藏文，还有诗词5幅、绘画30幅。

02 辽白釉雕牡丹纹提梁注壶

辽代酒水器。高11厘米，口径1厘米，腹径9.8厘，1970年南林子墓出土。壶体近似椭圆形，壶顶内凹，中间留有一灌水小注口，口上贴塑飞鸟，短直流。十字形绳纹提梁，梁一侧贴四片缠枝花叶片，肩部贴塑小团花，壶体剔雕缠枝牡丹花及飞碟，矮圈足。外底划刻“官”字款。白瓷胎，胎质细腻坚硬，通体施白釉，釉面莹润，造型美观，为辽代瓷器中的精品。造型优美，工艺精湛，体现了辽代瓷器制作的高超水平。

03 青瓷镶嵌菊花纹枕

1964年辽阳县兰家乡石灰窑村出土。束腰长方形，长17.4厘米，宽11.4厘米,高10厘米。瓷枕胎呈灰色，通体施青色釉，釉下纹饰主要以白色化妆土镶嵌，偶加黑粉点染。瓷枕六面均以白粉嵌成双线边框。枕面中心圆内饰白色折枝菊花纹，两侧辅以相同的折枝菊花图案，四角白粉填嵌双弧线，内饰菊花纹。枕前后壁满刻卷草纹。两端各有一圆气孔，以避免烧造时因器物密闭空气热胀而爆裂。气孔外绕双线同心圆，四角各嵌一朵菊花。由于是出土品，长期受地下水土沁蚀，土沁已渗入器物开片处的胎釉肌里。

04 清雍正粉彩过枝花福寿纹盘

虽说清雍正粉彩过枝花福寿纹盘不是馆藏最有价值的，但却是最具知名度的明星文物，有很多观众经常到馆里来欣赏，百看不厌。第一次见到它的观众以至专家都惊叹不已，这么大而规整的粉彩器无论过去还是现在都非常罕见。色彩艳丽，绘画精细，盘中绘制有过枝花图案，寓意福寿双全，是清代粉彩瓷器中的精品。此件粉彩大盘，以白釉为地，通体施粉彩纹饰，器型大而规整，釉色晶莹明亮，画面五彩缤纷，色彩浓淡变化有致。盘内彩绘粉花绿叶桃树一株，枝繁叶茂，由盘外壁弯曲入盘内，即所谓“过枝”技法（就是盘、碗之类的图案花纹从器身延伸到器盖，从器里连续到器外）。

05 汉代带架陶井

高37厘米，口径11.5厘米，底径10.5厘米，三道壕129号墓出土，泥质灰陶。由井身、井台、井架三部分组成。圆筒形井身，平底。井台微束颈，饰一周凸沿。井口上有横梁式井架，架上一滑轮可以转动。此井设计科学，利用滑轮转动提水，省时省力。

06 东晋青瓷褐彩鸡首壶

口径5.5cm、高15.4cm、鸡首状短流、鼓腹、平底，鸡首壶肩部两侧有桥形系，并有一弧形柄连接口沿，通体施青釉，壶口与鸡首处点缀褐彩，有画龙点睛之妙。相传鸡被称为“引魂鸟”，在古代是西南地区的陪葬品。早期鸡首壶上的鸡首并不与壶体相通，鸡首只是装饰品，到了东晋以后，鸡首壶的鸡嘴有了出水口，另一侧的鸡尾转变成了把手。这也是南北朝瓷器由陪葬品转向日常生活用品的一个过程。

07 白釉褐彩花卉纹钵