摘要：要知道，在当时那个社会环境相对保守的时代，这张专辑的选题构思可谓大胆且前卫，涉及了众多禁忌的内容。例如，某些歌曲中对于社会现象的尖锐批判，以及对传统观念的颠覆性挑战，正因如此，曾有多首歌曲遭遇了禁播的命运。

在 1986 年那个充满变革与创新的年份，皇妃乐队横空出世，推出了他们的唯一大碟《Lady Diana》。这张大碟由名不见经传的 Small 唱片公司精心出版。

要知道，在当时那个社会环境相对保守的时代，这张专辑的选题构思可谓大胆且前卫，涉及了众多禁忌的内容。例如，某些歌曲中对于社会现象的尖锐批判，以及对传统观念的颠覆性挑战，正因如此，曾有多首歌曲遭遇了禁播的命运。

然而，作为一个具有先锋精神的前卫摇滚乐队，皇妃乐队凭借着他们独特的音乐风格和无畏的创作态度，在香港乐坛掀起了一阵不小的波澜。他们的音乐融合了摇滚的激情、创新的编曲以及深刻的思想内涵，为香港乐坛注入了新的活力和灵感。

在那个香港乐坛乐队夹 Band 时期，皇妃乐队无疑是一颗璀璨的明星。他们的作品不仅在音乐形式上有所突破，更在精神层面引发了听众的深度思考。

可惜的是，这张具有非凡意义的大碟早已绝版，在市面上并不多见。对于那些痴迷于香港乐坛乐队夹 Band 时期音乐的朋友来说，若是有幸见到，那简直是可遇而不可求的珍贵机遇，千万不要错过，因为这或许是唯一能够领略那段独特音乐历史的难得契机。

他们的歌词主题丰富多样，然而其中大部分都聚焦于 sex 这一敏感而引人瞩目的话题，还有对女人那无尽的渴求和在爱情中所经历的苦痛。他们能够无所顾忌地高声呼喊出：让 eros 解放、此刻给我 erotism 发挥。这般大胆而直接的表达，无疑冲击着当时的社会观念和传统认知。

当然，还有那被电台所禁播的歌曲——《Gay 佬同性恋》。在这首歌中，他们大谈对 homosexual 的鄙夷与不屑，这种极端且具有争议性的观点，即便在如今这个倡导包容与多元的时代，依然会引发广泛的讨论。虽然这一行为可能被视为伤风败德，然而时至今曰，就香港乐坛而言，他们依旧是前卫的摇滚异军。

皇妃乐队无论在歌词创作还是音乐风格上，都展现出了别具一格的特色。在演奏方面，结他和 Keyboard 走花式演奏，相互交织、呼应，每一个音符都仿佛拥有生命，充满了灵动与变化，着实令我们耳目一新。而其主音的唱腔更是独特非凡，犹如 Sex Pistols 的 Johnny Rotten 一般，颓靡不羁，充满了叛逆与不羁的魅力。

皇妃乐队，在香港摇滚的历史长河中，宛如一颗璀璨而独特的星辰。他们的存在，不仅打破了传统的音乐模式，更是以其特立独行的风格和大胆的创新精神，成为了最 Cult 的传奇。他们的音乐如同一场革命，挑战着听众的听觉习惯和思维定式，为香港摇滚乐坛注入了一股新鲜而强劲的力量。即便岁月流转，他们的影响力依然深远，始终被那些热爱摇滚、追求个性与创新的人们所铭记和传颂。

皇妃乐队成员（左起）：

李振权 (Jim Lee) 主唱及结他，和安格斯合作开法安利制作公司，现在帮陈奕迅等做唱片监制，以前帮过Beyond、林忆莲等。

安格斯 (原名：麦伟珍) 主唱及键琴，乐队构思和整张大碟的监制，作曲、作词、编曲，曾发掘陈慧娴、黎瑞恩、罗敏庄、戴恩玲等人。

林志杨，主唱及低音结他。

Melchior Sarreal，主唱及鼓手。

安格斯，原名麦伟珍，乃是香港乐坛赫赫有名的男性音乐人。在其辉煌的音乐生涯中，他独具慧眼，发掘了众多后来大放异彩的歌手，其中就包括黎瑞恩、陈慧娴等这些家喻户晓的人物。

曾经，安格斯与李振权、赵伟健和赵润勤这三位志同道合的伙伴携手合作，共同开设了法安利制作公司。在这家公司里，他们精心制作了多张备受瞩目的粤语专辑，例如《少女杂志》和《故事的感觉》等。而在创作方面，基本上都是由安格斯一人独挑大梁。

陈慧娴的出道作品《逝去的诺言》，黎瑞恩的出道之作《发誓》等一系列脍炙人口的佳作，皆出自安格斯的生花妙笔。其中，《少女杂志》这张专辑更是让他名声大噪，在乐坛站稳了脚跟。

在由陈慧娴、陈乐敏、黎芷珊三人组成的团队中，陈慧娴的表现格外出色。也正因如此，在当年年底，陈慧娴选择单飞，并成功出版了其第一张个人专辑《故事的感觉》。

时间来到 1986 年，安格斯怀着再度捧出一个如同陈慧娴般成功歌手的雄心壮志，并且特意挑选了名字相似的歌手陈慧丽。然而，在网络上，安格斯却常常被错误地称为陈慧娴在法安利制作时期的经理人。但实际上，他在当时仅仅负责创作方面的工作，并非经理人一职。真正担任陈慧娴在法安利制作公司时期经理人的，乃是赵润勤。

1986 年，法安利制作公司由于试图再次掀起乐队热潮但最终以失败告终，不得不从唱片公司改组成为经理人公司。面对这样的局面，安格斯最终选择离开法安利，去追寻属于自己的新的音乐道路。

实际上，安格斯是一个在人际交往中颇为难以相处的音乐人。从他为歌手创作歌曲的情况来审视，最多不会超过两张专辑便不再有第三张专辑收录他的作品了。这种现象的产生，或许是由于其性格方面的因素所致。与其他音乐人相比，他明显显得不够勤奋。即便是偶尔展现出奋发努力的姿态，恐怕也只是为了维持生计、解决温饱问题罢了。

安格斯的作品最早出现在唱片里的时间，大概也就是 1984 年。他为陈慧娴创作的一首《玻璃窗的爱》，其歌词所营造的意境仿若 coitus ，然而仔细品味，却又似是而非，在当年幸运地没有被禁播。

正如冯礼慈所言：“其实在当年，有相当数量的歌曲，都存在类似的情况。虽然存在争议，但极少有成为电台或电视台明文规定不能播放的禁歌。大多数情况都是引发一阵喧嚣和讨论，最终却不了了之。就像叶德娴的《我要》和梅艳芳的《坏女孩》，最后都没有被完全封禁，可能播放的频率相对较少，但广大听众还是能够有机会看到和听到。”他认为电台或电视台对于是否播放一首歌，各自有着一套独特的准则。但随着时代的不断变迁，发展到后来依旧照常播放，并没有一成不变的死规矩，歌曲也会有迎来解禁的那一天。而这种所谓的禁播，纯粹是取决于电台的形象、电台主持人的个人态度和取向。比如某些电台主持人更倾向于播放积极向上、主题明确的歌曲，而对于那些可能存在争议或模糊不清的作品，便会持较为谨慎的态度。

皇妃乐队：一生中只爱你（歌词）

黑胶封面：

歌词：

海报：

黑胶封底：

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来源：粤语流金岁月