摘要：在伦敦期间，熊式一翻译的《王宝钏》正在“小戏院”（Little Theatre）上演，他邀请胡蝶前往观看。小戏院虽然座位不多，但构造精致，名副其实。

熊式一先生是中国近代著名的双语作家和戏剧家，深受欧美文坛推崇。

他的代表作包括《天桥》和《王宝钏》等。

他与林语堂、蒋彝并称为二十世纪三位以中英双语创作闻名于世的作家。

熊式一长期旅居国外，为传播中国文化作出了积极贡献。

熊式一翻译的英文版《西厢记》书影

1935年，胡蝶作为中国电影界的杰出代表，开启了一段意义非凡的欧洲之行。

在伦敦期间，熊式一翻译的《王宝钏》正在“小戏院”（Little Theatre）上演，他邀请胡蝶前往观看。小戏院虽然座位不多，但构造精致，名副其实。

胡蝶一行人到达时，演出已经开始。熊式一、梅兰芳、余上沅等先生早已在座。

《王宝钏》是中国京剧《红鬃烈马》的英文翻译版，熊式一将其介绍给英国观众，公演后取得了巨大成功。

胡蝶观看的那一晚，恰逢该剧的第两百场演出，卖座依然火爆（后来总共演出了约九百场，堪称空前成功），这无疑是中国戏剧走向世界的重大突破。

《王宝川》在百老汇演出的宣传品

舞台布景十分简单，中央是一幅天空画境，两侧挂着几幅中国古旧刺绣品，虽不能算作真正的布景，但也营造出了一些中国氛围。

由于京剧舞台的布景在伦敦难以购置，所有道具都是临时从收藏家处借来的，演员的服装也是如此，因此整体看起来有些东拼西凑，略显不伦不类。

甚至几个番兵的服装竟是俄国军服，权当番服使用。

不过，考虑到古代中国常将外国人称为夷狄、女真、番等，细想之下也不算太离谱。

演员全是外国人，没有唱戏，只有英文对白。台步则介于京剧和话剧之间。

在中国观众看来，自然觉得与中国戏剧有所不同，但对于初次尝试演中国戏剧的外国演员，不能过于苛求。

演员们的表演都很认真，尤其是饰演女主角王宝钏的演员，表现尤为出色。

1935年赴莫斯科，上海市长吴铁城代表余先生(右)、胡蝶(中)、梅兰芳(左) 在船上合影

然而，让胡蝶等中国观众感到不适的是那两个检场的人（负责拿跪垫、递茶盅等杂务的跑龙套角色）。

这两个检场人也是外国人，身穿中国长衣，头戴瓜皮小帽，耸肩弯腰，脸上贴着中国式胡子，手笼在袖子里，装出外国人眼中中国人衰弱的样子，在台上走来走去。

胡蝶认为，这两人既非演员，又不在演戏，如此装扮和矫揉造作实在没有必要。

胡蝶提到这段往事，是想让读者了解，尽管三十年代中国已推翻清王朝，建立民国二十多年，但晚清腐败、国贫民衰的印象并未从外国人的脑海中彻底消除。

整场戏以对白为主，过场时配以唱片播放的中国音乐，如胡琴、三弦等乐器演奏的乐曲。某些场景如跑马等也配上了音效，以增强真实感。

演员的服装因是各处拼凑借来的，显得不够鲜明且不够贴合。

胡蝶曾向熊式一建议，既然该剧已公演多场且获利颇丰，何不从中国订购一批齐全鲜明的服装？熊式一赞同她的想法，但他解释说，外国演员非常迷信，他们认为第一次穿这些服装演出成功，便不愿更换，认为这些服装带来了好运。

散场后，胡蝶等人到后台参观，熊式一介绍梅兰芳和胡蝶与女主角见面，大家纷纷向她致贺。

当晚是该剧的第两百场演出，一个改编翻译的京剧能在莎士比亚的故乡取得如此成功，实属不易，熊式一的努力值得载入史册。

为纪念这一里程碑，戏剧俱乐部举办了庆祝宴会。

熊式一和演员们极力邀请胡蝶出席，可惜她因早有约会未能参加。但那晚的情景深深印在她的脑海中，或许是因为《王宝钏》在英国的成功深深打动了她。

1935年5月，梅兰芳访英，熊式一竭诚招待，并陪他四处参观。左起：美国歌唱家保罗 · 罗伯逊、梅兰芳、熊式一

梅兰芳先生是家喻户晓、享誉海外的京剧表演艺术大师，无需多言。

而熊式一和余上沅先生也是海外闻名的戏剧家。

熊式一是近代著名的双语作家和戏剧家，尤其在英国享有盛名。

余上沅则是中国戏剧教育家和理论家，曾留学美国学习戏剧，1935年任国立戏剧专科学校校长，中华民国成立后曾任复旦大学、上海戏剧学院教授。

胡蝶谦虚地表示，以她的学历和经历，实在无法与这些大家相比。

对她而言，他们是亦师亦友的存在。在欧洲之行中，她与他们同行或相聚，从他们身上获益良多，无论是学识还是修养都得到了极大提升。

即使到了晚年，她对他们依然深怀感佩。

来源：一枚小书签