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笔墨之争与制度之困，从第二届小品书法展看当代书法评审破局之道

中国书法艺术的传承与创新，始终绕不开“公平”与“权威”两大命题。全国第二届小品书法展的落幕，既展现了评审机制的进步，也暴露出行业痼疾。这场展览如同一面棱镜，折射出当代书法生态的复杂光谱。

当代书法正站在传统与创新的十字路口，面临着前所未有的发展机遇与挑战。在这个信息爆炸的时代，书法艺术如何保持其独特的文化魅力，同时又能够与时俱进，成为每一位书法工作者和爱好者必须思考的命题。

从书史整体逻辑来看，清代碑学是失范断裂的歧路旁出，而与整体书史构成对立紧张乃至改写。因而在清代碑学已经过去将近两个世纪的当代，理应走出碑学时代，对碑学予以瞻顾回望与反思清理。因为清代碑学带给整个书史尤其是近现代书法史以太大的冲击颠覆以及由此而来的困惑和窘境，从

在广西涠洲岛的蕉风椰雨中，官太平的名字常与两种看似矛盾的标签相连——“绿色农业企业家”与“先锋书法家”。这种跨界身份在传统书法界堪称异类，却也恰恰成为理解其艺术内核的关键切口。他的书法创作始终带着一种“局外人”的清醒。不同于学院派书家对技法的极致雕琢，官太平

当代书法能否产生大师？毫无疑问，对于这个问题很多民众是持反对意见的，其实在很多人看来，不仅仅是当今中国书坛出不来大师，整个当今中国艺术界都出不来大师，这主要源于当今社会普遍存在的消极思想和文化自卑心理。