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黄宇兴与中国式拍卖的深度潜规则分析

2025年春季中国嘉德拍卖会上，一幅黄宇兴的作品拍出了超过3000万元人民币的“高价”，几乎同时，林风眠的两幅画却流拍，引发艺术界对中国拍卖机制公信力的激烈讨论。本应以学术与美学为根基的市场，为何变成一种结构性“剧场”？黄宇兴成为这一“操盘结构”中的典型符号。

风景画作为一个独立的画种，从宗教绘画和人物题材的背景中分离出来，同样是源于人自身的觉醒。即人把风景作为一种自我的镜像，既是将人性和情感对外部世界的投射，也是借自然风物陶冶和净化自我心灵的一种过滤方式。因此，从18世纪风景画成为独立的画种以来，它便作为抒发情感、

在高楼林立的上海陆家嘴，有这样一个老旧居民区——市新小区。近年来，这里不仅实现了老房加装电梯的“垂直更新”，还以“艺术电梯”计划实现了社区精神文化空间的“向上生长”。从最初的海派绘画作品进电梯，到“中国式风景”主题绘画作品的延展，再到专家讲座、参与式工作坊，一

这日，他从北疆返京复命，阖府欢庆，我在府中设下家宴替他款待同僚下属，又遍邀京中世家贵妇为小姑相看婚事。

各种展览所共同聚焦的“当代海派”议题，本质上是全球化语境下城市文化自觉的当代实践。“海派”最早是与19世纪中叶至20世纪初的上海滩的美术绘画界相关，以“海上画派”（或称“海派绘画”）为代表。清末张鸣珂《寒松阁谈艺琐录》首次以“海派”指称这一群体，并介绍了彼时来

林风眠与朱明作为不同时代的艺术与思想代表人物，其核心理念、实践路径和历史定位存在显著差异，主要体现在以下五个维度：

4月19日，“纪念林风眠诞辰125周年｜林间徐行——徐宗帅捐赠纪念展”在杭州西子湖畔的浙江美术馆馆史馆对外展出，展出林风眠精品彩墨及其身前穿过的睡袍以及相关林风眠研究文献等，这些展品都由林风眠研究学者徐宗帅捐赠。

19世纪60年代至20世纪80年代，受到西方文化的冲击，中国画的发展进入关键时期。东西方关于中国传统文化身份与价值的跨文化讨论影响了中国画的延续或变革。创作时代的复杂性，使得人们对此时期的中国画研究甚少，但方闻先生迎难而上，以近现代中国画作为个人中国书画史研究

林风眠（1900—1991），原名凤鸣，广东梅县人。近现代画坛大师、艺术教育家、中国美术学院创始人。1919年留学法国，先后在第戎美术学院、巴黎高等美术学校学画。1925年回国，任北平国立艺术专门学校校长。1928年，在杭州主持创办国立艺术院，任首任院长兼教授

近期，一场以中法艺术交流为主题的展览在四川美术学院美术馆举办。展览既展出了徐悲鸿、林风眠、庞薰琹等老一辈留法艺术家的精品力作，也囊括不同时期中法艺术家的代表作品。其中，众多与重庆相关的作品与文献，清晰展现出中法现代艺术交流的西南行迹。

由江苏大剧院出品，李超导演、刘彤作曲、崔磊编剧的舞蹈剧场《春之祭》，本月起将在全国多个城市展开巡演。与斯特拉文斯基作曲、尼金斯基编舞的原版，以及由此衍生的众多改编版本相比，这版《春之祭》的剧作、舞蹈、音乐等都可算另辟蹊径。

由江苏大剧院出品，李超导演、刘彤作曲、崔磊编剧的舞蹈剧场《春之祭》，本月起将在全国多个城市展开巡演。与斯特拉文斯基作曲、尼金斯基编舞的原版，以及由此衍生的众多改编版本相比，这版《春之祭》的剧作、舞蹈、音乐等都可算另辟蹊径。