摘要：最近孙俪主演的新剧《蛮好的人生》，老是在热搜榜单上出现。可是大家讨论的热点，真的很不好说——她的演技，又一次被放到了舆论的核心位置。从《甄嬛传》里深受夸赞的“娘娘”到现在被指责有“程式化表演”，这位获得过各种大奖的视后，口碑好像正在慢慢往低谷走。这个现象深刻地
最近孙俪主演的新剧《蛮好的人生》，老是在热搜榜单上出现。可是大家讨论的热点，真的很不好说——她的演技，又一次被放到了舆论的核心位置。从《甄嬛传》里深受夸赞的“娘娘”到现在被指责有“程式化表演”，这位获得过各种大奖的视后，口碑好像正在慢慢往低谷走。这个现象深刻地体现了中年女演员都要面对的严峻情况：等年龄带来的好处渐渐没了以后，观众对演技的要求才真的变严格了。
从《甄嬛传》到《乌云之上》：孙俪的演技为何遭遇滑铁卢？
2011年，《甄嬛传》让孙俪一战封神。
哭戏的层次感，以及眼神所展现出的杀伤力，这二者使她成为了“演技派”的代名词。
但十三年后，她在悬疑剧《乌云之上》中的表现却让人十分惊讶：面对那起凶杀案，她凭借着“瞪眼”“嘶吼”以及另外一套动作这三件套，就将所有的情绪给输出了出来，因而被网友调侃“好似AI复刻出来的甄嬛一般”。
更让人难以接受的是，这种模式化的表演，被延续到了《蛮好的人生》里落到了她所饰演的金牌销售这个角色身上。在那场跳水救夫的尴尬戏份中，观众给予了认可，“确实挺真实的”。不过当她与小三对峙之时，（她涂着鲜艳的口红，挺着脖子大声喊叫，这副模样，却招来了诸多指责，“气场完全没有，就如同在演儿童剧一般”。
观众的不满，本质乃是对“吃老本”这一行为的一种反噬。当孙俪于剧中蹩脚地、断断续续地操着上海话，且生硬地、机械地切换着情绪之时，人们猛然间察觉到：那个曾经敢于为角色剃光头发的“戏疯子”，仿佛被禁锢在了《甄嬛传》的那一份成功之中。
我的看法：孙俪的困境，其实是许多“国民演员”的通病。
当一部作品成为现象级的爆款之时，演员往往很轻易地就会被符号化——观众所记住的是那个角色，而非演员自身所具有的那类多样性。
孙俪在《甄嬛传》之后接的剧本，大多围绕着“大女主”“独立女性”这样的标签而打转，这种对于安全区的选择，看似是比较稳妥的，不过实际上却消磨掉了她原本的表演锐气。
演员需要勇气，打破人设；观众也需要包容，她们的“不完美转型”。
马伊琍的上海女人VS孙俪的模板化表演：中年女演员的两种生存法则
有趣的是，当孙俪由于“上海女性”这一角色而遭受到嘲笑之时，另一位同样身为上海籍的演员马伊琍，却成了同类角色的典范。
在《我的前半生》里她把罗子君的撒娇神态，还有那股俗气的形象，以及重生后的转变表现得淋漓尽致。在《繁花》中她摇身一变，成为一位精明又老练的老板娘，仅仅一个眼神，就足以让观众明白，“上海滩的生存法则”。
同样是展现上海女性，马伊琍的诀窍在于“去脸谱化”：罗子君慢慢地涂起了粉色的指甲，她责备丈夫时，那画面很是刻板；可在《繁花》里她稳稳地，盘起头发，谈生意的时候，特别利落，这两者之间，形成了很明显的反差。
再看孙俪，不论是古装戏，还是现代剧，她的表演好像老是落入“孙俪式演技”的那种固定模式：只要情感开始爆发，就肯定会把那双眼睛睁得大大的；在演绎悲伤的场景时，必然会把那条眉毛皱起来。这种自己反复复制的情况，在《蛮好的人生》里达到了顶点——当她涂着鲜亮的红唇去面对小三的时候，观众体会到的并非胡曼黎真实的愤怒，而是孙俪在特意“展现愤怒”的这种状态。
我的看法：马伊琍的成功，在于她始终，将角色置于自我表达之前。她曾说：“演员要像水一样，倒进什么容器，就呈现什么形状。”而孙俪的问题，恰恰在于她试图，让容器适配自己。这种“强势表演法”，短期内或许能维持辨识度，但是长期来看，会消磨观众的好奇心。中年女演员的突围，不是比拼谁更“用力”而是看谁更敢于“归零”。
角色与演员的双向选择：孙俪为何总在舒适区打转？
有人为孙俪进行辩解：“她仅仅是，未曾遇到优良的剧本。”然而实际上，从《安家》，一直到《理想之城》，再到现今的《蛮好的人生》，她近些年来所饰演的角色，始终都在“大女主”的框架之中徘徊。这些角色，全部都需要“强劲的气场”“独立自主的女性”这般的标签，而孙俪的表演方式，也早就固定化为“皱起眉头，提升声调”的组合技巧。
更讽刺的是，当她在《蛮好的人生》里试图去突破的时候，反而将更大的短板给暴露了出来。剧中胡曼黎发现丈夫出轨后，跳河自证清白这一戏份，本应去展现角色的脆弱以及决绝的一面，可孙俪的处理方式却是：先是瞪大了眼睛，做出震惊的模样，接着便突然冲向河边，纵身一跃而下。这种缺少过渡的情绪切换，被网友精准地吐槽道：“就像是被按了快进键的提线木偶一般。”
我的观点是：孙俪遇到的“舒适区困境”，其实反映出影视行业对中年女演员的严格要求——市场只给她们提供了两条路：要么演“婆婆妈妈”这类的角色，要么挑战“仿佛开挂似的大女主”。对于前面那种情况，常常会被看作“个人价值有所下降”的表现；而对于后面这种情况，就很容易掉进角色类型化的陷阱。不过一个优秀的演员，就应该像袁泉、咏梅那样，即便只是担任配角，也能展现出不同的魅力。孙俪需要追求的，不只是好的剧本，还需要有敢于“演绎小人物”的胆量。
结语：中年女演员的突围战，究竟该靠什么？
孙俪的争议，本质是行业对中年女演员的集体焦虑的投射。当市场留给35+女演员的角色越来越单一，当观众对“演技”的定义被短视频时代的“炸裂式表演”重塑像孙俪这样曾经的实力派，也不得不面对“不进步就退步”的残酷法则。
但话说回来，给孙俪判“死刑”为时尚早。《蛮好的人生》刚开播时，谁又能想到《甄嬛传》会成为现象级爆款？或许随着剧情推进，那个曾为角色拼尽全力的孙俪，还能给我们惊喜。毕竟在娱乐圈，没有永远的“演技之神”，只有永远的“未完待续”。
今日话题：你觉得孙俪和马伊琍，谁更适合演上海女性？中年女演员该如何突破演技瓶颈？评论区聊聊你的看法！
来源：紫丹mm场