摘要：今年香港春拍，邦瀚斯策办「胡世昌医生暨胡周妙坤女史中国艺术藏珍」单一藏家专拍，30件艺术珍品横跨唐、宋、元、明、清五朝代，以乾隆朝炉钧釉天球瓶及洪武至永乐朝剔红花卉纹盏托为首。其中，炉钧釉天球瓶更是举世无双的孤品，全球收藏皆无相同例子。

撰文：赵志瀚 Ryan Chiu

拍卖世界里头，能够获得「单一藏家专场」之尊贵待遇者，自然并非等闲人物。

今年香港春拍，邦瀚斯策办「胡世昌医生暨胡周妙坤女史中国艺术藏珍」单一藏家专拍，30件艺术珍品横跨唐、宋、元、明、清五朝代，以乾隆朝炉钧釉天球瓶及洪武至永乐朝剔红花卉纹盏托为首。其中，炉钧釉天球瓶更是举世无双的孤品，全球收藏皆无相同例子。

胡世昌医生（1924-2006）乃香港第一代儿科圣手，亦是享誉中外的中国艺术品藏家，数十年潜心研藏中国古代艺术，曾任香港艺术馆荣誉顾问，大英博物馆和香港中文大学文物馆皆获之捐赠藏品。晚年即使抱恙，他仍坚持研究，在贤内助胡周妙坤协助下发表著作论文，广为学术界推崇引用。

这场重磅专拍将于5月5日举槌，地点为去年底揭幕的邦瀚斯新亚洲总部。

值得一提是次拍卖的一段视频，是由胡氏伉俪三公子用心制作。

除了为视频构思、撰稿及旁述外，更以专业广告导演的身份及从儿子视角亲自执导。在视频中久违却又熟悉的香港七、八十年代氛围下，精辟扼要地对其父母收藏经历作描述和回顾；教人如临其境，更感受到二人对中国艺术的热忱。

虽只片言只语，却满溢对其双亲的由衷敬意和思念。

Lot 108

清乾隆 炉钧釉天球瓶

「大清乾隆年制」篆书款

高度：54.3 cm
展览著录：敏求精舍及香港市政局香港艺术馆，《明清一色釉瓷》，香港，1977年，页101，图录编号110

估价：HK$7,000,000 - 12,000,000

炉钧釉创烧于雍正一朝，名字「炉钧」透露出玄机 - 它不是无中生有，而是仿照宋代有名的钧窑，再变化创新而出世，乃清代单色釉中饶具特色之高贵品种。

炉钧可贵之处，在于单靠人力难以控制。窑中每一个细小环节的微妙变化，都会影响窑变效果，出窑瓷器俱是独一无二，绝无相同。箇中工艺颇为繁复，需要先以高温烧制素胎，后吹炉钧釉，再入窑低温烧制方成，各色交融垂流，具流淌灵动之感。

本瓶所施炉钧釉，发色艳丽丰富，呈现深浅不一的绿、蓝、紫调，垂流如瀑如峰，气象万千，似将天地之灵气融汇于斯，诚为上品。

天球瓶源自西亚回教金属器，球形鼓腹，因似天上星球而得名。从明代永宣时期创烧开始，天球瓶便已经是瓷器界名物，配以炉钧釉更见大器。

炉钧釉之卓越，一方面源自雍正高雅脱俗的审美，另一方面则有赖传奇督陶官唐英的不懈努力。

雍正七年，唐英奉命调查钧窑配方，借此研制出炉钧、窑变等仿钧色釉，以合圣上摹古之心。雍正十三年，唐英撰《陶成纪事碑记》，总结此朝「厂内所造各种釉水」，试配成功与通用的十九种官窑之中，炉均釉便居首位。

炉钧釉盛行于乾隆朝，各种造型皆有例可寻，但在传世器物中，天球瓶只有胡世昌医生珍藏的这一件，再无他例。与此同时，本瓶也是芸芸清宫御制署铭款炉钧釉器中，体量最大的一件，没有之一。

自1977年在《明清一色釉瓷》展览亮相后，本瓶深藏近半世纪之久，直到现在方经由拍场释出，殊为珍贵。

另一点值得留意的是，本瓶写款是极为鲜见的「软篆体」。此类写款见于乾隆八年前后，主要应用于颜色釉器物身上，亦见亦见青花釉红及洋彩。

纵观全球公私收藏，带此类乾隆款识的传世品仅约30件，足见何其矜贵。

上月，邦瀚斯带来一件乾隆朝的青花釉里红云龙天球瓶，同样是「软篆体」落款，以远超估价的US$369万（HK$2,880万）易手，摘下今季纽约亚洲艺术周古董成交桂冠。

左为本瓶的「软篆体」写款；右为常见篆体写款

1952年，胡氏于香港大学毕业，获取奖学金赴英深造，回港后于公立医院任职，后开设私人诊所悬壶济世，被誉为香港第一代儿科圣手。

1960年代，在南来企业家与文化人推动下，香港掀起了文物收藏风气。其收藏理念与审美标准，深深影响了本地新一代藏家。他们承袭旧上海与北京的收藏传统，又融会欧美鉴赏理念，在东西文化交汇中淬炼出独特收藏文化。

胡世昌医生正是这一代本地藏家的代表人物之一，数十年来潜心研藏中国古代艺术的历程，映照出香港收藏文化的发展风貌。

胡氏为人谦逊儒雅，藏品涵盖瓷器，玉雕，景泰蓝及漆器等多个门类，后趋向以漆器为中心全力钻研，终成为海内外知名漆器收藏家及学术权威。其搜藏体系完备，脉络清晰，涵盖先秦、两汉，以迄朱明、满清各时期，蔚为大观。

胡氏伉俪

胡世昌医生曾经接受严格科学训练，治学态度严谨，这份精神亦贯穿于其艺术收藏与研究之中。

他对中国艺术的热爱不亚于行医的热忱，尽管白天忙于救死扶伤，但仍坚持每日午饭时间到荷李活道一带寻找心仪古玩研究，晚上又孜孜不倦钻研古物典籍、考据器物源流。

胡氏最重要的参考材料，包括书房里的全套《文物》与《考古》。这两本期刊于1950年代开始发行，分别由中国国家文物局和中国社会科学院主理。读过的朋友都知道，两书所载并非风花雪月的文章，而统统是「硬桥硬马」的考古与研究。从创刊号开始一册不漏，内页又满是注解眉批，求学问的态度可见一斑。

香港东方陶瓷学会成立之初，胡世昌医生就已经加入成为会员。一次，他被问及学会与其他著名收藏组织有何分野时，就强调学会学术色彩较为浓厚，举办展览和讲座，乃至出版会刊等等，不但对研究中国艺术有影响力，也燃起大家对其他亚洲地区、甚至西方艺术的兴趣，贡献颇大。

Lot 115

明洪武至永乐 剔红花卉纹盏托

「大明永乐年制」、「大明宣德年制」款

宽度：21.4 cm

出版：李经泽及胡世昌，〈洪武剔红漆器初探〉，《故宫文物月刊》，第220期，2001年，页56-71；英文版，《Oriental Art》，第47卷，第1期，2001年，页10-20；再版，《叠彩：抱一斋藏中国漆器》，页171-182、215-224

展览著录：

估价：HK$3,000,000 - 5,000,000

此器漆色枣红，髹漆肥厚，刀法圆润流畅，刻工严谨细腻，花瓣层次分明，枝叶舒展自然，为明初雕漆的典型佳作。

明代早期漆器继承宋元传统技法基础，延续了元代雕漆风格特征并加以突破，工艺飞跃发展。本盏托通体满饰花叶纹样，花瓣连绵相叠，枝茎蜿蜒交错，叶片雕刻纤细，以阴线刻划筋脉。虽布局繁密，却层次清晰，体现了「密而不乱、繁中有序」的精髓。

本盏托断代为洪武至永乐时期，然其上针刻永乐款在先，再刀刻填金宣德款。面对如此罕见的例子，胡氏曾经和好友 - 著名漆器鉴藏家李经泽合作撰写论文，判断此类精雕作品应始制于洪武年间。

本盏托针刻永乐款在先，再刀刻填金宣德款

雕漆工艺极为耗时，成品往往需数年方能完成：需先制胎，再逐层髹漆，每层均需静置阴干，待累积至足够厚度后，方可开始雕刻，最后加以精细打磨。

因此，永乐元年之器物，可能洪武时期便开始制作。此外，洪武漆器偏好雕刻四季花卉，而永乐漆器则大多以单一品种为饰，这点亦为另一点断代依据。

胡世昌医生与李经泽认为，永乐时期的雕漆成品原无款识，待器物自南京运抵新都北京后补上。至于同一器物上并存刀刻宣德款与针刻永乐款的现象，目前尚无确实定论。或因雕漆制作周期漫长，跨越两朝，经宣德帝许可后统一补刻新款，遂形成双重款识并存之特例。

类似的七葵瓣式存世例子极罕，仅见两例，同样雕四季花卉，一件藏于北京故宫，为清宫旧藏，带永乐款；另一件无款，为东京静嘉堂文库藏品，曾展于《雕漆》，由名古屋德川美术馆和东京根津美术馆合办，并著录于展览图录。惟此两例皆未见后加宣德款。

明永乐款 剔红花卉纹七瓣葵花式盏托｜北京故宫

1990年代末，胡医生身体抱恙，虽然结束了诊所业务，但仍然努力不懈地做研究和写论文。胡周妙坤不但系统整理历代文献，又亲自整理丈夫所有手稿，同时拍摄大量研究所需照片。在后来一次罕有的访谈之中，胡医生特别感谢太太多年来的付出、包容、忍耐。

胡周妙坤女史（1928-2024）出身医学世家，父亲周怀璋为初代香港大学医学院毕业生，亦为养和医院前身 - 香江养和园的创办人之一。她曾任香港大学冯平山图书馆馆长（1965-1970），学养深厚，组织才能出众，多年来悉心辅佐丈夫的收藏与学术研究，故每件藏品都凝聚着二人共同的心血与智慧。

胡氏伉俪对收藏和研究的热忱并不局限于个人。

已故知名收藏家区百龄（胡氏为其家庭医生）曾忆述，1974年秋天首次随扶轮社会友参观拍卖行预展，在数百件展品前不知从何入手之际，幸偶遇胡夫人，得其细心讲解天球瓶、扁壶、梅瓶等器型，和粉彩、闘彩等分别，与他首度参与拍卖就摘下十多件古玩不无关系。

胡世昌研究笔记，满是注解眉批

艺术界之中，藏家和学者的界线通常很清楚。能同时兼备这两个身份，而且公认为大家者，寥寥可数。

多年来，胡氏曾发表多篇具有重要学术价值的论文，不但于《香港东方陶瓷学会会刊》、《东方美术Oriental Art》等发布，更获《故宫文物月刊》刊登。这些论文经常以中、英双语撰写，考证严谨，旁征博引，至今仍然为广大学者研究引用。

与此同时，胡氏伉俪亦积极推广，让社会大众对中华历史文化传承及工艺加深了解，一直以来慷慨借展各式藏品予多家博物馆及艺术机构，包括曾捐赠文物至大英博物馆，并慨赠陶瓷文物和书刊予中文大学文物馆。

胡医生于收藏和学术上的成就，亦使他于1980年代获邀担任香港艺术馆荣誉顾问，并入选「联合国开发计划署中国文物专家名录」。

Lot 121

元末明初 黑漆嵌螺钿访友图三层委角方盒

高度：23.5 cm

展览著录：

估价：HK$350,000 - 550,000

此盒工艺考究，螺钿镶嵌精妙，纹饰构图繁密，华美瑰丽，整体构思匠心独运，是同类器物中的佳作及典范，反映其时螺钿漆工艺水平之精湛。

参考纽约大都会艺术博物馆藏元末明初一例，著录于《East Asian Lacquer: The Florence and Herbert Irving Collection》，纽约，1991年，编号57。另见东京根津美术馆藏一件元代螺钿人物楼阁图梅瓣式漆盒，见《宋元の色とかたち》，东京，2004年，编号131。又可参考沐文堂藏一件明初黑漆螺钿夏日迎宾图六角奁，著录于《中国漆艺》，香港，2010年，页170至171，编号43。

比较一件明代黑漆嵌螺钿人物楼阁图六方盖盒，售于纽约佳士得，2010年9月17日，拍品编号1260。

Lot 118

清十八世纪 紫檀百宝嵌三阳开泰图盒

长度：19.5 cm

估价：HK$180,000 - 250,000

「三羊」象征新春伊始、时来运转之吉兆。如本拍品所示，「三羊」常伴以太阳，即寓意「三阳开泰」。 「三阳」典出《易经》，原指乾卦（天）之三阳爻，位居坤卦（地）三阴爻之下，故「三阳开泰」又有天地交泰、万象更新之意。

类似的紫檀百宝嵌例子，可比较一件明嘉靖紫檀嵌玉石「苏武放羊」图盖盒，传周柱制，售于香港苏富比，2013年4月8日，拍品编号145。

Lot 111

明十六世纪 铜胎掐丝珐琅葡萄纹渣斗

高度：10.5 cm

估价：HK$120,000 - 180,000

类似的葡萄纹装饰可见于两件明早期掐丝珐琅三足炉，均为清宫旧藏，著录于《故宫博物院藏品大系：珐琅器编1：元明掐丝珐琅》，北京，2011年，编号44及45。

另可比较形制类似一例，售于香港邦瀚斯，2013年11月24日，拍品编号386；又比较一例，售于伦敦佳士得，2008年5月13日，拍品编号47。

Lot 105

唐 白釉盖壶

高度：11.4 cm

估价：HK$60,000 - 80,000

伦敦维多利亚与阿伯特博物馆（V&A）藏有一件唐代白釉罐，馆藏编号：CIRC.730-1931，可供参照。另可比较一件隋/初唐时期同类器，为尤金·伯纳德伉俪（Mr & Mrs Eugene Bernat）旧藏，曾借展于波士顿美术馆，1947年，编号44，以及库瑞尔画廊《Early Chinese Ceramics》，1959年，编号42。

参考另一例，惟没有盖子，售于纽约佳士得，2010年9月17日，拍品编号1301。

拍卖详情

拍卖行：香港邦瀚斯
专场：胡世昌医生暨胡周妙坤女史中国艺术藏珍
地点：皇后大道东50号 太古广场六座10楼
拍品数目：30
预展日期：2025/5/1 - 4｜10am - 6pm
拍卖日期：2025/5/5｜2pm

来源：值点网