精品荟萃丨文征明、王宠小楷合集

摘要：明中期以苏州为中心的江南地区经济繁荣，市民阶层活跃，文化氛围浓厚，大批文人投入对书法的研习。明代文学家王世贞曾说：『吴中一振，腕指神助，鸾虬奋舞，为世珍美，而它方遂绝响矣。』此一时期书法名家层出不穷，形成了以祝枝山、文徵明、王宠、陈淳为代表的『吴门书派』。在取

文征明小楷千字文局部

明中期以苏州为中心的江南地区经济繁荣，市民阶层活跃，文化氛围浓厚，大批文人投入对书法的研习。明代文学家王世贞曾说：『吴中一振，腕指神助，鸾虬奋舞，为世珍美，而它方遂绝响矣。』此一时期书法名家层出不穷，形成了以祝枝山、文徵明、王宠、陈淳为代表的『吴门书派』。在取法上，摒除元代书风的影响，书宗晋唐重新成为习书的规范，确立了明代此后的标志书风。

王宠小楷千字文局部

吴门书派最耀眼的书体是楷书，王世贞视其为明代之冠，祝允明、文徵明、王宠三人的小楷几乎可与元代赵孟頫并肩，更是超越了宋代的蔡襄与黄庭坚。三人的书迹受到了后世广泛的推崇。他们各有所长，是时人仰慕的典范。其中文征明以品行、文学与书画才能，独持江南文柄垂六十年，成为吴门书派的代表书家。

文待诏小像清沈德潜绘

文征明（1470-1559），初名壁，字徵明，四十二岁后以字行，更字征仲。祖籍湖广衡山，故号衡山居士，世称『文衡山』。斋名停云馆，又号停云生、稀奇山，私谥贞献先生。明代南直隶长洲（今江苏苏州）人。世传为文天祥后裔。五十四岁以岁贡生荐试吏部，授翰林院待诏，人称「文待诏』。是明代中期最著名的画家之一，与沈周、唐寅、仇英合称『明四家』；在文学上以古文辞名动吴中，故有与祝允明、唐寅、徐祯卿号为「江南四才子』之说；在书法上，与祝允明、王宠并称『吴中三子』。

文征明小楷赤壁赋

据明代文学家王世贞《文先生传》记载，文征明八九岁时『语犹不甚了了』，到上学时却『日记数百千言』，格外聪明。至二十岁时随祝允明岳父李应祯学习书法，后来又得到沈周、吴宽等人指导，兼取众家之长，经宋元而上溯晋唐取法，奠定了深厚书法基础，成为博学专精的典范。文征明秉性端方，性格温良恬淡，其书法看似平淡，却神采奕奕。由于重精细，毕生追求书法中的『精绝』之美，故其书法尤以小楷见长。

文征明小楷文赋局部

古人论工书者，如不善小楷，就难称得上真正的书家。从小楷书法演变的历史来看，文征明也确实是继二王、虞、褚、赵孟頫之后能够别开生面的小楷大家。

文征明琴赋局部

自唐以后，小楷形成两种不同的发展路径，一是遵循钟繇、二王之法，笔画求其疏朗；一是沿用唐人之法，以大字缩小的方法写小楷。而文征明是以晋唐小楷为基础，师法钟繇、二王和欧阳询等，并力求突破元人秀媚的习气，追求苍劲古朴的风貌，以传达魏晋小楷端庄流利、刚健婀娜的气韵。他以自身积学造诣，在恪守法度的前提下，于绳墨中寻求书法的逸趣，使其书风日趋具有自家面貌，在用笔、结字、布局以及整体的气息上，都呈现突破传统，自创新格的特点，把小楷艺术推向了又一个高峰，为明代中后期的书法中兴推波助澜。

文征明小楷合集

出版：湖北美术出版社

书号：9787571211882

版次：2024年10月第1版第4次印刷

装帧：布面精装12开228页

定价：128元

本书收集了文征明各时期小楷作品五十七件，经由这些小楷书法呈现出的变化轨迹，全面展现有“明人小楷第一”之称的文氏小楷温润秀劲、圆厚古拙、法度严谨而意态生动的书法样貌，和人书俱老、志气平和、不激不厉的艺术境界。

本书附赠文征明小楷《洛神赋》原大折页一份，可完整欣赏文氏小楷风貌。

实拍书影

雅宜山人小像

王宠（1494-1533），字履仁，后更字履吉，自号雅宜山人，江南吴县（今江苏苏州）人。王宠一生仕途坎坷，但在诗文书画领域却建树颇丰，在吴门诸子中自成一家。其小楷尤为出众，气息高古而典雅，心境旷达而正大，清新平淡，有静逸之趣，无琐小习气。在台阁体盛行的时代，表现了吴门书派特有的『士气』。

王宠小楷乐毅论局部

王宠小楷曹娥诔辞

王宠的书法初学蔡羽，后来广泛吸收了晋唐书法的精髓，楷书学习虞世南、智永，行书学习王羲之、王献之，并融会贯通，形成十分强烈的个人风格。其作品用笔含蓄，旷适疏宕，遒媚飘逸，明朗古雅，以拙取巧。其『拙』来自敏锐的审美学养，表现为宽扁疏朗的结字与不露锋芒的笔画；『巧』则出于其深厚的书法功底，表现为每一笔的精到和温润。