摘要：先说前头，老规矩唠几句，东西有好有更好，出手也要看渠道的性价比，适合自己是最好。能出入手的都是经受市场考验的，藏友们有一颗强大心脏，乐观理智看待收藏市场的波动。

先说前头，老规矩唠几句，东西有好有更好，出手也要看渠道的性价比，适合自己是最好。能出入手的都是经受市场考验的，藏友们有一颗强大心脏，乐观理智看待收藏市场的波动。

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正文如下：

二十世纪前期，汪晓棠、潘匋宇、王琦等景德镇瓷坛名师，在追求晚清“逸笔草草”浅绛文人瓷画艺术氛围的同时，改变彩瓷工艺，以“新粉彩”工艺绘画入瓷，他们创造性地打破匠气与士气的千年藩篱，在釉上彩的方寸天地间，构建起比宋元文人画更丰沛的视觉史诗。

他们不是简单的匠人，在瓷器的方寸之间，将中国文人画熔铸成瓷器上的永恒经典。他们将诗书画印的文人传统，转化为瓷胎上可触摸的视觉语言，终究在陶瓷史上留下浓重的一笔，并为日后成为中国第一个陶瓷艺术流派奠定了坚实的基础。

1915年巴拿马万国博览会上，景德镇彩瓷名家王琦、汪野亭、王大凡粉彩瓷画作品均获一等国际金奖。1928年，以王琦为首，瓷坛名师徐仲南、邓碧珊、何许人、汪野亭、毕伯涛、王大凡、田鹤仙、程意亭、刘雨岑以“月圆会”的形式结社，发奋挥毫，共同立志于陶瓷美术的创新。因为活动场所常设在珠山龙珠阁、五龙庵，世人便称他们为“珠山八友”。

八友成员这个瓷艺家群体，开创了瓷板画在陶瓷工艺领域一枝独秀的时代。

“珠山八友”形成于二十世纪二十年代，鼎盛于三、四十年代，影响却超越了整个二十世纪。珠山八友文人瓷画长期引领陶瓷美术潮流，直至今日。他们的功绩成为景德镇陶瓷美术发展史上一座引人注目的里程碑。

值此中贸圣佳三十周年之际，我们隆重推出“珠山八友”十位艺术家作品一套，其题材丰富多样，风格各异，非常难得。藏家历经多年，全世界寻寻觅觅，不惜高价求之，齐聚一堂，藏家迫于经济压力，现低价释出，入藏绝佳时机，不容错过。

民国 王琦 王大凡 汪野亭 田鹤仙 徐仲南 程意亭 何许人邓碧珊 刘雨岑 毕伯涛 珠山八友粉彩瓷板一组(十件)

尺寸：1板二尺六 其余一尺二

题识：为此春酒，以介眉寿。龙集己巳（1929年）立秋日，仿黄瘿瓢之笔法，作粉彩头面之色，西昌匋迷道人王琦写。钤印：西昌王琦、匋迷

王琦绘高士醉春酒图，人物表情闲适，体态安然，衣褶简约自然，梅枝舒展，暗香浮动，盛酒葫芦横斜，构图干净爽利。题识中“作粉彩头面之色”，明确交代王琦成熟期脸部设色特点，兼具美学意义及史学价值。

题识：解印归来尚黒头，风尘吹满故园秋。一生心事无人识，刚道逢迎愧督邮。时在壬午仲秋月之上瀚黟山大藩，王堃画。钤印：大凡

王大凡绘渊明爱菊图，援引元代贡性之《陶靖节像》诗文，人物面部秀润，刻画细腻，晕染手法独特，讲究明暗变化和色彩透视，立体感强，文气十足。

题识：湖山秋色，民国二十一年，岁次壬申一月，士安选制于珠山，翥山野亭汪平。钤印：平印

汪野亭绘湖山秋色，近景丛林红叶绿树，高低参差不一，屋舍临岸，水光粼粼，江帆远航，宝塔矗立，渐次展开。整个画面雄浑博大，彰显幽深之美。

题识：绿蚁新醅酒，红泥小火炉；晚来天欲雪，能饮一杯无。庚午仲夏中浣何许人写于珠山。钤印：许人、何处

何许人绘寒山雪景，米黄色的山岭与雪白的天地交相辉映，银装皑皑，水天一色，坡岸交错，笔触凝练，有宫廷绘画之风。

题识：紫禁春浓雪已消，年年香冷只飘飘。许身入画酬消赏，不嫁东风过小桥。丙戍春（1946年）三月，仿梅花道人点写之大意，古越荒园老梅田鹤仙写于珠山客次。钤印：鹤仙

田鹤仙所绘绿梅，尤为少见。其上追元代王冕之风，以山水功夫画枝条，梅花弄影，梅满字多，雅逸至极。

题识：以介者寿，壬午（1942）立春澹湖刘雨岑写于珠山觉庵，茂源族兄七旬大庆，弟茂润致赠。钤印：竹、人、之印

刘雨岑绘红梅绶带，兼工带写，绶带鸟羽毛纤细，姿态优雅，用笔形断意连，自成舒朗之气。

题识：翱翔一万里，往来数千年。癸未孟夏四月，仲南徐陔写意。钤印：仲南

徐仲南（1872-1953），名陔，字仲南，号竹里老人，斋名栖碧山馆，毕生从事陶瓷绘画，所学甚广，博采众长，其人物山水花鸟草虫无所不精。早年攻人物画作，与王琦同路，有黄慎遗风；继之改习山水，博历代名家之长，多显米氏云山；晚年又偏重于竹石虬松，得戴熙、文同之神韵，自成一格。

题识：自知不是烟波客，握管胡为作钓竿，信手挥来鱼数尾，教君应向画中看。戊辰冬月铁肩子邓碧珊绘于珠山客邸。钤印:碧珊

邓碧珊绘鱼藻图，不事水波，实乃无声胜有声。

题识：谢木古藤臻上寿，依人小鸟号嘉宾，仿新罗山人法，伯涛画于珠山客次。钤印：伯涛

毕伯涛绘紫藤春燕，风格俊逸清新。

钤印：程意亭

程意亭绘富贵花狸图，画面用笔飘逸洒脱，引人人胜，不失优雅大气。

潘陶宇与汪晓棠：民国新粉彩瓷艺的双子星

潘陶宇（1887-1926）

出生于江西鄱阳的书香世家，培养了珠山八友中的汪野亭、程意亭、刘雨岑等名家，堪称景德镇早期粉彩艺术的启蒙者。其艺术风格以清淡雅丽为特色，擅长花鸟与人物题材，注重文人画的写意精神，笔法简练而意境深远。被誉为民国粉彩奠基人，通过学院教育将文人画理念融入陶瓷创作，其教学体系为“珠山八友”的崛起奠定了基础，例如汪野亭的青绿山水、程意亭的工笔花鸟均受其启发。

汪晓棠（1885-1924）

汪晓棠原名汪棣，江西婺源人，1922年与王琦等人创立“瓷业美术研究社”并任副社长，其艺术以工笔仕女为核心，继承清代费丹旭、钱慧安的细腻传统，人物姿态轻盈妩媚，衣纹线条如“行云流水”，设色秀雅洁净。

汪晓棠是新粉彩人物画领军人物，曾参与设计袁世凯“洪宪瓷”，将海派绘画的写实性与陶瓷工艺结合。他主张“诗书画印”一体，虽少用长题款识，但通过“棣印”“晓棠”等印章形成独特标识。其艺术理念通过弟子王大凡传承，对“珠山八友”的文人瓷画群体影响深远。

民国 潘匋宇 粉彩蕉石花鸟图瓷板

瓷板：38×25厘米

钤印：匋宇

潘匋宇的这幅焦石花鸟图，洋溢着浓郁的宋画韵味。画面中，两只麻雀栖于焦石之上，羽毛勾勒精细，神态灵动。旁边芭蕉挺立，叶片舒展，粉色花朵娇艳绽放，生机盎然。背景以大片留白营造出空灵意境，设色淡雅和谐，笔触细腻入微，于简洁中见精妙，尽显传统花鸟画的清逸雅致之美。

民国 汪晓棠 粉彩麻姑献寿图瓷板

瓷板：39×25厘米

钤印：汪棣 晓棠

汪晓棠的麻姑献寿图瓷板，尽显瓷绘艺术之美。画面中心，麻姑身姿曼妙，罗裙飘飘，手持花篮，篮中繁花似锦，寓意美好。她肩扛的花锄自然舒展，似刚采撷完仙花而来。麻姑身旁，一只蓝色孔雀开屏，羽毛绚丽，尽显华贵；天空中，红蓝二鸟翩跹飞舞，增添灵动之感。整幅作品色彩明艳，笔触细腻，将神话传说与瓷绘技艺完美融合，既具传统韵味，又散发独特艺术魅力，仿佛将观者带入祥瑞美好的仙境之中。

来源：阿古说收藏一点号