摘要：5月9日，第19届威尼斯国际建筑双年展中国馆正式开幕。MAD建筑事务所创始合伙人马岩松首次担任中国馆策展人。本届中国馆展览以“容·智慧（CO-EXIST）”为主题，探索在当前工业文明转向智能时代的历史进程中，中国传统智慧中的“自然”与当代科技发展间的共存及发展

《二十城记》马岩松/著，活字文化/策划，生活·读书·新知三联书店/出版，2024年8月

近日，著名中国建筑师马岩松在威尼斯、鹿特丹两地的项目引发全球瞩目。

马岩松现场导览

5月9日，第19届威尼斯国际建筑双年展中国馆正式开幕。MAD建筑事务所创始合伙人马岩松首次担任中国馆策展人。本届中国馆展览以“容·智慧（CO-EXIST）”为主题，探索在当前工业文明转向智能时代的历史进程中，中国传统智慧中的“自然”与当代科技发展间的共存及发展关系。

展览现场｜良渚十二律，中国美术学院视觉传播学院

展览现场

马岩松提到，主题中的“容”字有包容之意，而“智慧”则是对应总策展上关于“智能”的提法，但在马岩松看来，智能过于“人工智能化”，过于“技术化”，他希望通过这场展览，让大家看到中国年轻建筑师对传统文化的解读，看到他们立足未来的解题思路，看到中国传统文化繁衍、延展的不同可能性。马岩松说：“我们要提供来自中国的解决方案，让世界看到中国的智慧。”

仅隔六日，另一个重磅消息传来——当地时间5月15日，由马岩松主持设计的荷兰鹿特丹菲尼克斯（FE-NIX）移民博物馆将正式开放。

这座始建于1923年的建筑，曾是全球最大的货仓。其所处的卡特德雷赫特半岛是欧洲历史上重要的移民港口，千百万欧洲人曾于此登船，也有大批华人从这里开始侨居欧洲的生活；菲尼克斯库房在“二战”中被摧毁，又在上世纪四五十年代经历多次修缮，承载着鹿特丹的历史记忆。

鹿特丹威廉敏娜港口

作为马岩松及MAD建筑事务所在欧洲落成的首个文化项目，它不仅是建筑理念的具像化表达，更是一座承载人们记忆的时空容器。随着项目的深入推进，这座城市建筑的意义在马岩松眼中愈发清晰。正如他在作品《二十城记》中所写，“设计文化项目是一次与当地人、城市、历史进行对话的机会，而这种创造有可能成为一个城市最核心的精神载体”。

今天，活字君与书友们分享马岩松在《二十城记》中对菲尼克斯移民博物馆的讲述。无论是威尼斯国际建筑双年展，还是鹿特丹菲尼克斯移民博物馆，都体现了马岩松始终秉持的建筑理念：建筑不仅是空间的营造，更是人与城市关系的纽带，城市应为人而建。

文｜马岩松

本文节选自《二十城记》

2018年至2024年，我们在鹿特丹建造菲尼克斯(FE-NIX)移民博物馆。

博物馆位于鹿特丹城中心的卡特德雷赫特(Katen-drecht)半岛，原址是一栋水泥结构的老仓库，曾是欧洲最大的货仓。它所处的位置也是欧洲最重要的港口之一威廉敏娜(Wilhelmina)，历史上曾是欧洲人移民乘船前往美国的出发地。港口现在还保留着一座建筑，其前身为19世纪洲际邮轮公司总部大楼，现为“纽约酒店”。酒店内还保存了当时移民的大量身份文件和旅行资料。移民、人口流动，甚至难民问题，如今已成为欧洲最大的政治和社会问题之一，所以此时此地建立移民博物馆有着特别的意义。

改造中的菲尼克斯仓库

我能得到这个设计机会也很有纪念意义。历史上，多是荷兰建筑师在全世界各地实践，产生影响力，从来没有中国建筑师到荷兰，尤其是鹿特丹的城中心完成作品。我来到鹿特丹这件事，也可以视为文化交流的一个案例。

这个项目的业主Droomen Daad基金会邀请并委托我设计，缘于2018年6月我在德国柏林参加纪念马丁·罗特(Martin Roth)的论坛活动。马丁·罗特是德国德累斯顿美术馆前任馆长，后来成为英国最重要的维多利亚和阿尔伯特博物馆(V&A)馆长，2017年因病去世。

马丁·罗特(Martin Roth)

在罗特去世的前一年，英国脱欧，罗特作为德国人感受到了“个人挫败”，这加速了他辞任V&A馆长的进程。欧洲当今面临着棘手的社会问题：不同地区的难民逃离故乡涌入欧洲希望留下，由此引发了一系列关于政策、民生的社会讨论。作为中国人、同时也是外来人的我，不太能对这种欧洲国家间无形但有着千丝万缕影响的事情感同身受。

作为罗特多年的朋友，我出席了那次纪念活动，讲述他的事业带给我的影响。我的主要观点是，只有当全世界都能相互尊重、包容不同文化，而不是现在这般只着眼于充满矛盾与隔阂的竞争，人类文明才会有美好的未来。在我用我的作品去诠释这种世界观之后，当时就任阿姆斯特丹国家博物馆馆长的维姆·贝维斯(Wim Pijbes)找到我，说他关注我们的作品已经很长时间了，非常欣赏我们的设计和理念。后来他向基金会推荐，认为我是最合适设计菲尼克斯移民博物馆的建筑师。

维姆·贝维斯(Wim Pijbes)，1961年出生于荷兰，2008—2016年担任荷兰鹿特丹国家博物馆(Rijksmuseum)的馆长。他曾说：我们希望呈现一个具有普遍意义的故事。人们在一生中的某个时刻下定决心，无论是出于战争、贫穷、宗教还是其他原因，他们将拥有的一切放入两个旅行箱内，到世界的另一端重新开始......我们要做的就是理解这种情感，并将它表达出来。

在欧洲设计重要的文化项目一直是我的梦想。首先，我长期在思考，中国的建筑师能带给世界什么？其次，设计文化项目是一次与当地的城市、人、历史进行对话的机会，而你的创造有可能成为这个城市最核心的精神载体。

施工接近尾声的菲尼克斯移民博物馆，2024年4月

我们最终的设计，基本上保留了老厂房建筑，只是进行了一系列小心的改造。最大的动作是拆除了厂房中心的墙壁，替换成通透的大玻璃，使得这个长条形建筑中间拥有一个通透开放的、与城市融合的中庭。从这个中庭向上升起了龙卷风一般、具有雕塑动感的两组楼梯，将游人带到厂房的二楼画廊。楼梯穿过屋顶继续上升，最终成为城市观景台。

新建筑就像一组有着自我能量的旋风，插入沉重的老建筑中心。这两组楼梯，不仅承担了博物馆建筑的必要功能，而且携有带着游客盘旋上升，冲破屋顶、进入天空的领域，对城市和周边环境展开眺望的体验效果。

这个过程本身也成为了一种隐喻，它模拟、赞美人类的迁徙、流动，以及面对不确定的未来进行探索的勇气。

我们的作品还包括放置在厂房屋顶上的巨型海鸥雕塑。这个雕塑依我的草图直接转化而成，不是象形，而是写意的。有人说它像米芾山水画中的鸟，好像有着对世界的某种态度。确实，当我看到海边的海鸥时，我也把它们当作跟我们一样有着平等生命和个性的个体。

菲尼克斯移民博物馆建筑设计手稿及效果图

在申请城市规划许可的听证会上，我特意在厂房现场进行了演讲。观众是四百多名当地的居民，他们说从没有一个项目受到如此大的关注。当我介绍完整个设计后，在场居民对建筑本身没有多少意见，而让我印象深刻的是，一位老太太站起来问我关于海鸥雕塑的事情。她问为什么要放这么大的海鸥在这里？我的回答是，我们日常看到的海鸥，无论在荷兰、中国，还是世界其他地方，形态都是一样的，它们从来没有关于身份的焦虑和困惑，从这儿飞到那儿，对它们来说并不是多么困难的事情。从这个角度我们可以反思该如何看待人类迁徙。我回答之后，这位居民说，也许只是你认为它们都一样，但是它们并不认为自己与别的海鸥都一样，你怎么能知道它们是一样的呢？她的这番话使得我们的讨论慢慢进入哲学层面，变成了关于博物馆主题内容的讨论。我说，你的关于这个海鸥有可能认为自己不一样的认识，正是我们人类强加给自己的。

那晚的听证会令我印象深刻，会上没有关于建筑的争论，而是大家对于这座建筑所表达的文化观点能带给这个社区和世界什么新的信息。这可能是一座建筑能带给它的城市最好的礼物吧。

菲尼克斯移民博物馆听证会现场

来源：活字文化