摘要：按《说文解字》，“扇”字从“羽”，可见最早的扇子是用羽毛制成，扇又称“箑”，从“竹”，由此可知过去的扇子也有竹制的。这里的“扇”大多指的是团扇，明代以前，无论男女，大多用团扇，这点可以从流传下来的画迹中见到，如《簪花仕女图》《韩熙载夜宴图》《听琴图》等可为佐证
按《说文解字》，“扇”字从“羽”，可见最早的扇子是用羽毛制成，扇又称“箑”，从“竹”，由此可知过去的扇子也有竹制的。这里的“扇”大多指的是团扇，明代以前，无论男女，大多用团扇，这点可以从流传下来的画迹中见到，如《簪花仕女图》《韩熙载夜宴图》《听琴图》等可为佐证，团扇在北宋末为了避宋钦宗赵桓的嫌名讳，改“团扇”为“纨扇”。
壹
清风徐来——吉林省博物院藏折扇书画展
2025.05.16/一层C区
折扇的出现晚于团扇，由北宋郭若虚《图画见闻志》记载可知北宋时期折扇在外交过程中是作为“伴手礼”形式出现的，但是在后来很长一段时期内，折扇并没有形成大范围的普及。明代才开始出现折扇书画实物，藏于北京故宫博物院的明宣宗朱瞻基所作《松下读书图》被认为是目前中国所能见到的最早折扇书画实物。
明代中期以后，折扇书画日渐成熟，逐渐取代了传统的团扇，成为世人的主要用扇，根据相关材料记述可知，不仅文人喜欢用折扇，富贵人家也会不惜巨资大量购藏名家书画折扇，一般每次订购数十柄，以便每天更换一柄，成为一种身份的象征。同时，折扇制作也日渐成熟，无论扇面还是扇骨，均十分精美，扇骨也发展出牙、木、骨、玳瑁等多种材质，折扇的配套点缀也日趋繁复，出现了扇套、扇盒、扇坠等，从单一的实用性质发展成为具有中国特色的折扇文化并发扬光大。
一把折扇，半卷星河；水墨丹青，流转千年。这里不仅藏着东方美学的精巧哲思，更承载着文人雅士的风雅情怀。此次展览选取了吉林省博物院藏近现代名家成扇50把，每一把成扇都融合了诗、书、画、印、工于一体，在方寸之间勾勒天地万象，诉说岁月故事。
贰
折扇赏鉴
1、育雏图成扇
年代：1929年
作者：刘奎龄
纸本 设色
形制：1尺11档挑灯方玉竹成扇
款署：耀辰。钤印：耀辰。
杨晋题：朱朱喌（zhōu）喌应声来，簇拥飞鸣学步才。识得将雏鸡母意，须知蒙养重婴孩。己巳重九后一日，题奉性初九兄雅正，拜苏杨晋。钤印：晋。
鉴藏印：随憙、山阴王氏。
作者简介：刘奎龄（1885-1967），字耀辰，号蝶隐，自署种墨草庐主人。他是动物画一代宗师，被誉为“全能画家”，能工善写，举凡翎毛花卉、水族鳞介、草虫蔬果、走兽、人物、山水，无不精通，尤以花鸟、草虫、走兽最为见长。
背面 三羊图
年代：1929年
作者：刘奎龄
纸本 设色
款署：己巳秋日，刘奎龄作。钤印：耀辰。
黄道敏题：性初先生见耀辰君画羊，嘱为题识，记得文信国有咏羊句，爰录于此，以应雅令。长须主簿有佳名，羵（fén）首柔毛似雪明。牵引驾车如卫玠（jiè）, 叱教起石羡初平。出都不失成君义, 跪乳能知报母情。千载匈奴多牧养, 坚持苦节汉苏卿。己巳寒露节第二日，黄道敏。
钤印：敏。
2、姜白石《惜红衣》词意图成扇
年代：近现代
作者：张大千、于非闇
纸本 设色
形制：1尺11档螳螂腿湘妃竹成扇
款署：枕簟邀凉，琴书换日，睡余无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙头唤酒，谁问讯、城南诗客。岑寂，高柳晚蝉，说西风消息。虹梁水陌，鱼浪吹香，红衣半狼藉。维舟试望，故国渺天北。可惜柳边沙外，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色？姜白石《惜红衣》，乙亥初秋写于旧京，蜀人张爰。钤印：蜀客、阿爰、大千、三十六陂秋色。
同年秋八月补红蜻蜓，应友人之请也，非闇。
钤印：于照之章。
作者简介：张大千（1899-1983），原名权，改名爰，字季爰，号大千，斋名“大风堂”，四川省内江人，从曾熙、李瑞清学书画，大量临摹各种流派，如石涛、朱耷、徐谓、陈淳及宋元诸家，1941年赴敦煌石窟临摹壁画，开学习敦煌画之先河。其画风多样，人物、山水、花鸟皆能，显示出多才多艺的艺术风范。
于非闇（1888-1959），原名于照，山东蓬莱人，晚清贡生，为华北知名记者，工书法，擅瘦金体，画花木禽鱼，从宋人钩勒入手，兼擅治印，新中国成立后任北京中国画院副院长、中国画研究会副会长。
背面 隶书临东汉《龟兹左将军刘平国刻石》
年代：近现代
作者：张大千
纸本
释文款署：龟兹左将军刘平国以七月廿六日发家，从秦人孟伯山、狄虎贲、赵当卑、万羌、石当卑、程阿羌等六人共来作高谷关八月一日始断山石作孔，至皆以坚固万岁人民喜，长寿亿年宜子孙。永寿四年八月甲戌十二日乙酉直建，纪此。《刘平国开道》与《石门颂》《杨淮表》同一用笔，汉人隶书惟此与《鲁五凤刻石》《麃孝禹刻石》数种，其他皆分书耳。益轩仁兄法家正之，张爰。钤印：阿爰。
作者简介：张大千（1899-1983），原名权，改名爰，字季爰，号大千，斋名“大风堂”，四川省内江人，从曾熙、李瑞清学书画，大量临摹各种流派，如石涛、朱耷、徐谓、陈淳及宋元诸家，1941年赴敦煌石窟临摹壁画，开学习敦煌画之先河。其画风多样，人物、山水、花鸟皆能，显示出多才多艺的艺术风范。
3、秋林读书图成扇
年代：1935年
作者：张大千
纸本 设色
形制：1尺16档螳螂腿玉竹成扇
款署：归来憩息青山庐，秋风落叶满庭除。月明起向空林坐，消受黄庭一卷书，似竹泉四兄属正，大千居士爰。钤印：三千大千、张季、蜀客。
秋林读书图，乙亥七月写于旧京，蜀人张爰。钤印：张、大千。
作者简介：张大千（1899-1983），原名权，改名爰，字季爰，号大千，斋名“大风堂”，四川省内江人，从曾熙、李瑞清学书画，大量临摹各种流派，如石涛、朱耷、徐谓、陈淳及宋元诸家，1941年赴敦煌石窟临摹壁画，开学习敦煌画之先河。其画风多样，人物、山水、花鸟皆能，显示出多才多艺的艺术风范。
背面 行书曹丕《典论·自叙》
年代：1936年
作者：张伯英
纸本
释文款署：夫文武之道，各随时而用。生于戎旅之间,是以少好弓马,于今不衰,逐禽辄十里,驰射常百步,日多体健,心每不厌。建安十年,始定冀州,濊、貊貊贡良弓,燕、代献名马。时岁之暮春勾芒司节,和风扇物,弓燥手柔,草浅兽肥。与族兄子丹,猎于邺西终日,手获獐兔鹿三十。后军南征以曲蠡尚书令荀彧奉使犒军,彧言：闻君善左右射，此实难事。余曰：将有常径，的有常所，虽每发辄中，非至妙也。若驰平原赴丰草要狡兽截轻禽使弓不虚弯所中必洞斯则妙矣。军祭酒张京在坐顾彧拊掌曰：善。丙子大暑，竹泉四兄正，张伯英。钤印：英。
作者简介：张伯英（1871-1949），字勺圃，晚号老勺、勺叟等，室名小来禽馆，徐州铜山县人，清代光绪时举人，书法家、金石鉴赏家、诗人、学者。
4、林舟图成扇
年代：近现代
作者：陈少梅
形制：9寸16档螳螂腿竹雕成扇
纸本 设色
款署：落木千山天远大,澄江一道月分明。写似子卿先生方家雅教，少梅陈云彰。钤印：云彰、陈五。
作者简介：陈少梅（1909-1954），名云彰，字少梅，后以字行，湖南衡山人，自幼随父学习书画诗文，15岁加入金北楼、陈师曾等发起组织的“中国画学研究会”，17岁成为名噪一时的“湖社画会”之骨干，22岁主持“湖社天津分会”，成为津门画坛领袖，是京津一带颇有影响的画家。
背面 行书《送刘太冲叙》
年代：近现代
作者：张伯英
纸本
释文款署：自开府垂明于宋室,泽州考绩于国朝。道素相承,世传儒雅尚矣！夫其果行修洁,斯文彪蔚。鄂不照乎移华,龙骥骧乎云路。则公山正礼，策高足于前。冲与太真，嗣家声于后，有日矣！平原《送刘太冲序》，世传各本皆出《淳熙续帖》，思翁所见墨迹果可信乎？子卿先生正，张伯英。钤印：张勺匍。
作者简介：张伯英（1871-1949），字勺圃，晚号老勺、勺叟等，室名小来禽馆，徐州铜山县人，清代光绪时举人，书法家、金石鉴赏家、诗人、学者。
5、花间驻影图成扇
年代：1945年
作者：陈少梅
形制：9寸16档螳螂腿玉竹成扇
纸本 设色
款署：公子调冰水,佳人雪藕丝。乙酉首夏，写似子卿先生雅正，少梅陈云彰。钤印：陈、少梅。
作者简介：陈少梅（1909-1954），名云彰，字少梅，后以字行，湖南衡山人，自幼随父学习书画诗文，15岁加入金北楼、陈师曾等发起组织的“中国画学研究会”，17岁成为名噪一时的“湖社画会”之骨干，22岁主持“湖社天津分会”，成为津门画坛领袖，是京津一带颇有影响的画家。
背面 节临《灵飞经》
年代：清
作者：潘昌煦
纸本
款署：九疑真人韩伟远，昔受此方于中岳宋德玄。德玄者，周宣王时人，服此灵飞六甲得道，能一日行三千里，数变形为鸟兽，得真灵之道。今在嵩高，伟远久随之，乃得受法行之，今处九疑山，其女子有郭芍药、赵爱儿、王鲁连等并受此法，而得道者复数十人，或游玄洲，或处东华，方诸台今尚在也！南岳魏夫人言此云：“郭芍药者，汉度辽将军阳平郭骞女也，少好道，精诚真人因授以六甲。”节临《灵飞经》奉子卿先生雅正，潘昌煦。钤印：潘昌煦印、戊戌翰林。
作者简介：潘昌煦（1873-1958），字春晖，号由笙，江苏省苏州市吴县人，著名学者、教育家、政治家，曾任燕京大学法律教授、清华大学政治学教授等。
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清风徐来——展厅一隅
来源：悠游吉林一点号
