于魁智与其同辈的名家相比，会是第一老生吗

摘要：提起当代京剧舞台上的老生演员，戏迷们必然会提到于魁智老师，在众多京剧表演艺术家中，针对于魁智老师的演出评价存在着不同的声音，甚至在互联网上形成了一场舆论的争议。对于于魁智这些年争议不断，这一现象也反映出京剧艺术的复杂性和多样性，以及观众对于传统艺术的不同理解和

自古以来就有一句话，那就是京剧看的就是角儿的艺术，但是话说回来，不是说角儿就能让所有人都喜欢，有人喜欢就有人不喜欢，这都是正常的。

提起当代京剧舞台上的老生演员，戏迷们必然会提到于魁智老师，在众多京剧表演艺术家中，针对于魁智老师的演出评价存在着不同的声音，甚至在互联网上形成了一场舆论的争议。对于于魁智这些年争议不断，这一现象也反映出京剧艺术的复杂性和多样性，以及观众对于传统艺术的不同理解和期待。

有网友称赞于魁智老师的唱腔独特，技艺高超，备受赞誉，认为他的表演“唱腔独特，惟妙惟肖”。在网络上赞他是“最具票房魅力的青年文武老生”，称之为京剧界的“领军人物”，甚至说于魁智老师是"京剧第一老生"。

但是，网络上反对于魁智老师是"京剧第一老生"的声音也不绝于耳，其主要的意见有这样几条：

一是于魁智老师唱戏的韵味儿上，我们知道有一句话说得好“听戏听着就是味儿，看的就是角儿。”于魁智的嗓子宽亮，但是就是唯一的缺点就是不挂味。京戏可以不字正腔圆，偶然走板也是正常，但最忌讳无味儿。听戏就是听戏的味道而于魁智恰恰属于“白”，唱什么都一个味，听不出人物的感情变化，所以有老戏迷给了他“白开水”、“一道汤”等等这些称呼。

二，他虽然拜过叶蓬先生为老师，而且和许多京剧大家们进行学习过，可这也导致了于魁智的唱法庞杂不精，无门无派。京剧里有个传统，就是分了马、谭、杨、奚、余、高、言、麒等老生流派，几乎所有老生演员都流派根源，但于魁智老师偏偏不属于任何一个。戏迷们说，他没有学习到叶蓬等名师的精髓所在，反而形成了自己的"特别"的一种唱腔，老观众都知道，艺术家们必须得有自己的特色，于魁智实际上哪一派也没有学到家，还偏偏硬要弄出一个所谓自己的特色，以唱腔独特自成一派，这就让很多懂行的人觉得他不能被称为"第一老生"。

三，他没有一部能够在舞台上成为经典的作品，虽然也主演了很多的新编戏，但是很多都是昙花一现。就拿新编京剧《梅兰芳》来说，于魁智老师饰演的“梅兰芳”并不是特别成功。

四，那就是京歌，于魁智的唱功之所以引起如此大的争议，和他在春晚以戏曲的形式表现流行歌曲出来有很大关系，这就涉及到观众的分层了。年长一些的戏迷就觉得这样唱"京歌"简直是对国粹京剧的一种亵渎，更有甚者认为这是对于京剧的一种侮辱。这也是很多人质疑于老师最重要的一点，因为京歌本质上是“歌”不是京剧，京剧是唱念做打全面的艺术，而不是单单的凭借唱。而于老师唱京歌也是为了传播京剧，但是唱得太多也有些不太好。

五是表演，比如，网上有一段他唱的《秦琼卖马》，本来这出戏里的秦琼，是他人生的最低谷，最倒霉的时候，唱腔应该以忧郁的、消沉的、无奈寥落的那种情绪和感觉去演绎，于魁智却唱的欢快而激昂，有网友说，他那哪是唱的秦琼，那是拿着双锏的杨子荣同志。

六，更有甚者，他的艺术被当作反面教材。不少戏迷观众都说，听于魁智的戏，感觉他的声音和腔调全部都在鼻子里囊着，一点儿也没有戏剧的圆润如玉的感觉，反而还有其他各流派唱腔的混合感觉，让人听起来不是很舒服。甚至于天津一些研习社的老先生拿于老师当作反面教材，学习老生唱段以于魁智唱的戏曲作为反面教材来播放给学生听。就是说，若想学好余杨的唱腔，于魁智是绝对不能听的，他的唱里的很多东西，会把初学的人带入歧途。由于这种原因，有网友调侃的给于起了一个绰号：于杂拌。

很多人愿意拿于魁智老师与同辈中的几位老生名家作一些对比，如辛宝达、言兴朋、张克、关栋天等几位老师。

比如言兴朋先生，他是京剧言派第三代的领军人物，他的言派真正是书卷气十足，现在一些演员的言派老生太媚了，缺乏那种书卷气，再有就是他的表演中有马连良大师的表演特点，有一种潇洒的台风。

如果将于魁智老师与言兴朋先生相比较，言先生赢就赢在了一个韵味上。二人的第一次较量可以说是言兴朋完胜于魁智，可以说言兴朋是于魁智的最大对手！甚至有戏迷观众说言兴朋是于魁智一生的阴影。

不少戏迷朋友认为上海的关栋天老师也比于魁智好，1956年出生的关栋天，以其独特的嗓音和精湛的演技，被誉为京剧界的“歌剧男高音”。从早年代表作《乾隆下江南》、《潘月樵》到近年参与的《贞观盛事》、《廉吏于成龙》，他始终保持着高超的表演水准，深受观众喜爱，其艺术成就已臻化境。

关栋天老师在八十年代首演的《打金砖》，即使现在，也比大多数演员强。在太庙一折中，神完气足，在翻扑之中唱腔不打一点折扣，这是绝大多数老生演员做不到的。

如果将言兴朋、关栋天、于魁智三人非要做比较，那么，言兴朋老师在韵味上要强于关栋天老师，但在气息运用上逊于关老师。于魁智老师则各方面都可以，但各方面都不顶级。所以，对于老师而言，听上去不能说不好，但各方面都不是最好的。

其次还有辛宝达老师，他嗓音高亢洪亮，气力充沛，演唱刚劲有力，富有激情，其扮相、嗓音酷似李和曾，甚具李和曾之风范，是高派第三代传人的代表。被誉为当代高派老生中的佼佼者，他的艺术成就得到了广泛的认可。

还有天津的张克老师，他的声腔韵味醇厚，不躁不拖，朴拙典雅，不尚雕饰，使能够从中能够体会出一种“古典美”。张克的嗓音较师祖嘹亮，但又不失杨派的浓郁韵味，被观众誉为“亮嗓杨派”，很有自己鲜明的特色。张克先生的杨派就是中规中矩的，早年间的张克老师在同辈演员中绝对是佼佼者，因为嗓音太好了并且韵味十足，只不过近些年确实随着年龄的增加嗓音不如以前了，所以也偶尔会挨倒好。总的来说张克老师的杨派是很成功的，尤其是韵味方面。