摘要：张大千，这位享誉海内外的艺术巨匠，一生中拥有多处著名的居所。他在巴西开辟了“八德园”，在美国购置了“可以居”和“环荜庵”，以及在中国台北建造“摩耶精舍”。每一处都散发出浓厚的艺术气息，是张大千传奇人生的历史见证。
张大千在金牛坝的“家”
位于金牛宾馆内的张大千旧居（2024年修缮前，图源：国宾金牛）
张大千，这位享誉海内外的艺术巨匠，一生中拥有多处著名的居所。他在巴西开辟了“八德园”，在美国购置了“可以居”和“环荜庵”，以及在中国台北建造“摩耶精舍”。每一处都散发出浓厚的艺术气息，是张大千传奇人生的历史见证。
而很多人不知道的是，在成都金牛宾馆内也有张大千的居所：这处普通青砖黑瓦民居，对张大千有着非比寻常的意义——这是张大千的第一处房产。
1947年到1949年，张大千在金牛坝度过了在四川的最后一段时光。
张大千旧居（2024年修缮前， 图源：成都市住建局）
一
弃北京王府住金牛坝小院
张大千出生于四川内江，1938年来到成都后，便与成都结下了不解之缘。如果说内江是张大千的出生地，那么可以说成都是张大千特别重要的“家”——1947年，张大千选择在水丰土沃、地涌甘泉的居家上风宝地金牛坝定居，还拥有了自己的第一套房。这是张大千在国内第一次独立投资的不动产，也是他第一个拥有产权意义的“家”。
1946年，著名国画家张大千在成都 （汪毅 供图）
20世纪40年代，在画坛颇负盛名的张大千没有自己的房产，说出来恐怕难以令人信服，但事实确实如此。尽管多年来收入不菲，但家里人口众多以及对古书画收藏的爱好，让张大千“出的比进的多”，甚至还被朋友调侃“富可敌国，穷无立锥之地”，直到1945年，已步入不惑之年的张大千终于凑足五百两黄金，准备为自己安置一处房产。
到过金牛宾馆张大千旧居的人们可能会疑惑，一处普通的民居，还能花费500两黄金巨款吗？答案是，“爱画如命”的张大千，在名画和王府间作出了“艰难”抉择。
据张大千研究专家、四川张大千纪念馆终身高级顾问李永翘说，张大千最初看中的是位于北京的一座七进式王府，价格都已谈妥并预交了订金。巧合的是，彼时北京古玩市场流入了国宝级文物——五代南唐顾闳中的《韩熙载夜宴图》。张大千听闻后，立即前去看画，并一眼看中，卖家的一口价正好就是这500两黄金。
顾闳中韩熙载夜宴图卷 （图源：故宫博物院）
一幅名画与一座王府，如何抉择？“房子以后还有，名画稍纵即逝，永不再返。”张大千果断退掉了王府定金，选择了《韩熙载夜宴图》。名画到手，精神世界富足了，但现实问题还是需要面对，没有了买房钱，一家老小又要继续过着四处租房或借住朋友家的生活，实属不便。
幸得友人支持，在好友张群帮助下，张大千获得了一笔建设贷款，终于在1947年5月拥有了真正属于自己的住宅——就是今天在金牛宾馆内的张大千旧居。
二
朴素典雅，中西合璧的大千旧居
位于金牛坝的张大千旧居，坐西北朝东南，方位150度，总占地面积600平方米，总建筑面积324平方米，室内面积约250平方米。主体建筑为一层楼的平房砖木结构，由正屋与两侧配房构成，采用的是民国时期常见的青砖黑瓦，看起来朴素大方。
张大千旧居总平面示意图（图源：成都市住建局）
正屋略高于两侧配房，具有对称美。屋面覆盖小青瓦，木门窗室，室内地铺厚木板（现为瓷砖）。正屋6间，两侧配房各2间。正屋面积最大一间约50平方米，曾隔断，隔断后每间约25平方米。其他房间在15平方米左右不等。两侧耳房最大一间面积为19.6平方米。当年张大千买下此处时，原本是木制建筑结构的房屋，后经过他的改建，才成了如今保存下来的中西合璧的民居。
20世纪50年代张大千旧居 （图源：金牛宾馆）
整套建筑的构建手法较为简练，大门、柱头、栏杆、房檐都只以简单的线条作修饰，凸显大家风范。庭院房间一字排开，整齐划一，门窗造型简洁，方正有力。门前走廊宽阔，青砖垒砌的柱子稳稳地将屋顶托起，格外典雅。
旧居正前方是宽敞干净的庭院。庭院右边有一凸出的两层花园式建筑，这里曾是张大千在成都的会客厅，曾接待过杨啸谷、杨孝慈、方叔轩、张采芹、罗文谟等成都社会名流以及外国朋友。
张大千旧居内部（2024年修缮前 ，图源：成都市住建局）
拾级而上，映入眼帘的是两处半圆形露台，摹西洋楼台之状，用青砖围成。露台上古木森森，地面有用石块拼缀的花朵，与浓密的青苔交映生辉。旧居西侧是一片翠绿竹林，青砖瓦房就掩映在竹林之中，如同宣纸上晕开的一笔淡墨，将文人风骨藏进婆娑竹影中。
张大千旧居内部（2024年修缮前， 图源：成都市住建局）
三
“斯是陋室，敝帚自珍”
正所谓“敝帚自珍”，对于自己的第一套房产——这个不再寄寓他人或寄人篱下的独立空间，张大千内心可谓五味杂陈，感慨万分。从这个“家”的取名，就可见张大千的煞费苦心。
中国历代名流雅士都喜好兴建属于自己独居个性的书斋，并为之起“斋、屋、居、室、堂、馆、轩、园、亭、庐”等雅号。作为画家的张大千，亦有文人雅士的心志和心境，取名“税牛广”便是他内心世界的特殊表达。
1948年夏，叶恭绰为成都张大千旧居题写斋名“税牛广“并跋（图源：四川博物院）
“税牛广”三字读音为（tuō niú ān，即脱牛庵）。“税牛广”取名，既采意“税驾”（音“tuō jià”），又把金牛坝之“牛”与自喻“牛”巧妙地融入，进而自谦新居“广”，足见其过人智慧和学富五车。引申寓意略带了几分调侃，代表张大千这条脱去缰绳之“牛”，挣脱了寄人篱下的桎梏，终于有了属于自己的理想之居“草屋”，可归田园之所，可享“桃园”之乐，与陶渊明的《桃花源诗》意有异曲同工之美妙。
而从目前所见张大千画作落款“税牛广”和1949年夏他请好友叶恭绰题写斋名“税牛广”考察，“税牛广”斋名使用大约始于1949夏。从时间衔接角度看，证明斋名启用经历了一段深思熟虑的过程。
张大千成都“税牛广“印 （图源：汪毅）
四
勇攀一生中的第二个艺术高峰
1947年，张大千从青城山来到市区，到1949年12月离开祖国大陆，在这近三年的时间里，一直与夫人徐雯波居住在金牛坝。
空气清新宜人,环境幽雅静谧，“安居乐业”的稳定生活赋予了张大千创作的灵感，佳作不断，达到了他一生中的第二个艺术高峰，为后人留下了珍贵的文化遗产。
据不完全统计，1949年4月至9月，张大千在“税牛广”创作有29幅作品，不乏佳作。这些作品的画科，囊括了山水、人物和花鸟，代表作要数他在1949年秋所绘《蜀江秋静图》（又名《江山无尽图》），其画景由心生，颇见山川气象，由《张大千纪念文集》《张大千精品画集》《挑战古人张大千画展》等多种书籍和画册著录。
江山无尽图 张大千 1949年作
近三年时光，张大千不仅潜心创作，还花费大量时间和心血整理了1941年春至1943年赴敦煌临摹的数百幅壁画精品，为此后《张大千临摹敦煌壁画展览》在国内外展出奠定基础。
金牛坝的田园诗意，旧居的舒适安定，滋养了张大千对艺术的深刻领悟，这座小院，既见证了张大千在祖国大陆的最后时光，也是他走向世界的起点。
张大千临摹莫高窟172窟观无量寿经变
张大千的儿子张心玉在《先父和他的庭院》一文中写道：“1943年秋，先父从敦煌返成都后，一直没有固定的住处，直到1947年，才在成都西郊金牛坝建了自己的住所，留有一亩左右的空地，种了各种花草。第二年，先父去香港，后于1950年应邀赴印度讲学和考察，从此，再未回来。”
离开多年之后，张大千常常怀念祖国和故乡，“行遍欧西南北美，看山须看故山青”，感慨“万里故乡频入梦，挂帆归日是何年”！
张大千晚年作有一诗，抒发了他对包括金牛坝寓所在内的巴山蜀水和乡音乡情的眷恋之情。诗云：“不见巴人作巴语，争教蜀客怜蜀山。垂老可无归国日，梦中满意说乡关。”
1948年5月，张大千在金牛坝旧居接待朋友。前排：左二，张采芹；左三，方叔轩；左四，杨啸谷；左五，张大千；左八，杨孝患（图源：金牛宾馆）
这座小院，是张大千的深夜呢喃，也成为了他的魂牵梦萦。
虽然斯人远去，但在成都、在金牛，这座小院却一直保存了下来。
1950年1月，成都县人民政府成立，设址茶店子。同年5月，成都县人民政府迁至金牛坝；
1952年4月，成都县撤销，该驻地由四川省人民政府卫生部门改为“四川省第一干部疗养所”，并陆续扩建；
1952年至1957年，张大千故居被作为“四川省第一干部疗养所”其中一部分；
1957年，在筹建金牛宾馆时，旧居没有因大师的离去被拆除，其整体纳入金牛宾馆范围，成了“园中有园”的独特文化景观，由金牛宾馆使用并维护；
1993年用作“大千居士画屋”，举办张大千及其学生和省内一些知名画家的画展；
1996年至2001年改为“大千茶居”；
2013年10月，张大千故居入选“成都市第一批历史建筑保护名录”，成都市人民政府立“成都市历史建筑——张大千故居”石碑；
2019年1月，张大千故居由四川省人民政府公布为第九批省级文物保护单位……
成都市历史建筑——张大千旧居（图源：国宾金牛）
2024年，在四川省委宣传部、文化和旅游厅、省文物局及省旅投集团共同指导下，张大千旧居的修缮工作正式启动，并于同年9月29日开馆。
修缮后的张大千旧居（ 图源：国宾金牛）
修缮后的大千旧居不仅保持了原始的风貌和特色，同时围绕张大千在成都的生活轨迹与艺术活动，深入挖掘张大千生前留存的生活场景图片资料，还原其居住和绘画等空间状态，以此展现“在大千家中，看大千艺术”的文化魅力，凸显张大千先生丰富的人生经历和艺术成就。
现在，张大千旧居静静矗立在金牛宾馆内，成为了金牛坝上一道独特的人文景观，见证历史的厚重与艺术的永恒，向后人“讲述”大千居士的传奇故事。
参考资料：
1.汪毅，《张大千成都金牛坝旧居研究》。
2.华西都市报，《张大千放弃北京王府住成都小院》。
3.成都住建，《你知道吗？张大千的第一套房产在成都这里》。
4.《金牛宾馆馆史资料汇编》。
来源：方志四川一点号
