程门·金品卿·王少维浅绛三绝领衔，再现晚清民国文人瓷风华——北京文人瓷2025春拍

摘要：北京文人瓷2025春季拍卖会“浅墨吟香——近现代文人瓷专场”将于5月25日9:30举槌，呈现300件横跨晚清至当代的文人瓷精品及书画佳作。汇聚程门、金品卿、王少维“浅绛三杰”代表力作，展现了文人瓷绘从传统工艺向艺术创作的蜕变历程。

北京文人瓷2025春季拍卖会“浅墨吟香——近现代文人瓷专场”将于5月25日9:30举槌，呈现300件横跨晚清至当代的文人瓷精品及书画佳作。汇聚程门、金品卿、王少维“浅绛三杰”代表力作，展现了文人瓷绘从传统工艺向艺术创作的蜕变历程。

程门被誉为浅绛彩开山鼻祖，其山水瓷板以黄公望笔意融汇宋元气象；金品卿墨梅清雅疏朗，承袭华嵒一派风骨；王少维人物画形神兼备，尤以仕女题材独树一帜，三人作品曾以“御厂两支笔”“浅绛三大家”之誉屡创拍卖佳绩，再现文人瓷“以瓷为纸”的独特意趣。这些跨越世纪的珍品，既承载着传统文人的精神世界，又见证了近代瓷艺的革新脉络。5月25日，期待藏友的莅临，共同感受文人瓷的独特魅力。拍卖时间

2025-05-25 09:30

拍卖地点

绍兴世贸皇冠假日酒店三楼皇冠B厅

拍卖方式

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LOT 8088清光绪金品卿花鸟瓷板
屏：52x54cm板：21x32cm
题识：壬午（1882）春日，品卿金诰写意。
印章：品卿

金品卿所制花鸟瓷板，整体规格为52x54cm，瓷板尺寸为21x32cm 。瓷板之上，题识清晰可见：“壬午（1882）春日，品卿金诰写意。”并钤有“品卿”印章，此作画面构图精妙，翠叶与藤蔓相互缠绕，其间蓝花悄然绽放，宛如星辰洒落。一只小鸟静栖于枝头，似在聆听自然的私语，又似在享受这片刻的安宁。整幅画面生动地展现出自然的蓬勃生机与静谧之美，每一处细节都处理得细腻入微，翠叶的脉络、蓝花的色泽、小鸟的羽毛，皆栩栩如生。

此花鸟瓷板，是金品卿以其超凡的妙手精心绘制而成。瓷板被置于一个精巧的木框之中，木框雕刻精美，线条流畅，古朴之态尽显。它与瓷板上的花鸟景致相得益彰，在古朴典雅之间，传递出悠远深邃的东方意韵。当人们目光触及此屏，仿佛瞬间踏入了一方清幽的自然天地，于不经意间，邂逅那份灵动与美好，心灵也随之得到了宁静与慰藉，沉浸在这传统艺术所营造的诗意氛围之中。

LOT 8221清光绪金品卿浅绛彩花鸟帽筒高：28.5cm题识：甲申（1884）春月作于新平客次，品卿金诰写。印章：金诰此帽筒工艺考究，古韵盎然。胎体厚重规整，釉色莹润匀净，奠定古朴基调。纹饰刻画细腻入微，双鸟栖枝，羽毛纤柔、色泽温润，依偎之姿似诉幽情；菊花绽放，花瓣卷曲纤细，淡雅色泽间仿若隐透清芳。作者以细腻笔触、淡雅色调，借简洁线条勾勒鸟之灵动、菊之雅致，二者交融间，于瓷面铺陈出宁静文雅的诗意氛围，尽显艺术匠心与工艺价值。帽筒设有镂空开窗，边缘饰以金边，线条流畅精巧，别具匠心。整体风格雅致清新，恰似将一方自然天地浓缩于瓷面之上，古朴中蕴含灵动之美，淋漓尽致地展现出传统瓷艺的精妙韵味与深厚魅力。

LOT 8013
清光绪金品卿浅绛彩花鸟方壶
高：11cm
题识：檀樾未全贫，园栗收几珍。和尚打包裹，不作谀人语。仿华秋岳
写生，品卿金诰画。印章：品
器市尊：器市作宝尊。器云，姓氏也，市则云名耳。中一字未祥，楚有大夫器石。印章：品卿
困翼难巢低露松，暗香浮处托孤踪。风声东阁春来早，月到南枝便为中。庚午（1870）立冬后三日，松岩外史学做。印章：思古；金诰
汉宜子孙铜器：宜子孙，大吉祥。乙公万寿鼎：乙公作万寿鼎，子孙永宝用。

LOT 8122
光绪金品卿浅绛彩僧帽壶三件套
高：11.5cm 题识：庚午（1870）仲秋仿元人画法，写于昌江紫芝山房，为曼农仁盖子题识：清风高节。松岩外史。印章：诰
兄大人雅玩，小荣氏持赠。品卿金诰学作。印章：品
RMB:50,000-80,000
此花鸟诗文茶壶，是金品卿精湛技艺与卓越艺术创造力的生动见证。茶壶造型简约而不失端庄，线条流畅自然，尽显古朴雅致之韵味。瓷质细腻洁白，宛如凝脂，用彩淡雅，极具文人画意趣。壶身之上，图案栩栩如生。作者以细腻笔触勾勒出灵动的鸟儿，两只小鸟栖息于枝头，灵动的眼神刻画入微，遥相呼应，尽显生机与活力；既有工笔之细腻，又兼写意之神韵，将花鸟的神韵展现得淋漓尽致，此外壶身还配有长提诗文，书法流畅，具董其昌遗风，或行云流水，或笔力遒劲，与花鸟图案相得益彰，诗、书、画一体，传递出深厚的文化内涵与文人意趣。每一笔每一划，都蕴含着画家的情感与心境，也让观者在欣赏之余，能感受到中国传统文化的博大精深。

LOT 8153

LOT 8133
清光绪王少维浅绛彩山水人物琮式瓶高：29.8cm
题识：1．乙亥（1875）初冬奉荫堂二兄大人法家正玩，少维王廷佐画于昌江官
麝。印章：少维
2．漫舟端为秋露好，老树萧疏淡淡山。印章：淡淡春山
3．郊原逢野叟，驴背话桑麻。少维作。印章：少维；白石清泉
4．少维画。印章：王氏；此中有真趣

LOT 8165清光绪王少维浅绛彩四条屏一套（共28块）单屏：136.5×39.5cm 王少维，生于1817年，卒于1887年，安徽泾县人，名廷佐，曾有“画饼书生”之谓。他在浅绛彩瓷画领域的创作活跃期，起于同治末年（1872年），迄于光绪十三年（1887年）。

LOT 8097
清光绪王少维浅绛彩九如图官胎瓷板
高：37.5cm 宽：29.5cm
题识：乙酉（1885）长至后三日仿曾布臣画法，写于珠山南麓
之半弓园，为xx仁兄直刺大人清正，王少维呵摹。
印章：吴人

LOT 8078清同治王少维山水大口径笔筒口径：14cm高：13.8cm题识：春水桃花好荡舟。癸酉（1873）仲冬为眉樵仁兄大人清玩，少维王廷佐作。印章：少维

LOT 8286

LOT 8149清光绪程门山水人物象耳尊高：39cm题识：1．松冈叠翠。黄鹤山樵画法，如篆烟袅袅，予颇得之于垂帘燕坐时也。己卯（1879)仲冬，雪笠程门识。印章：门；松生题识：2．福海图。笠道人程门写。印章：雪笠。

松冈叠翠。黄鹤山樵画法，如篆烟袅袅，予颇得之于垂帘燕坐时也。己卯（1879)仲冬，雪笠程门识。此尊通高39厘米，器型端庄大气，两侧象首耳雕刻细腻，垂鼻卷耳间尽显古朴威仪，既承载着祥瑞吉兆，又为器物增添灵动气韵。观此“松冈叠翠”之景，不禁遥想黄鹤山樵王蒙笔意。其山水之妙，在于以繁复皴染勾勒天地苍茫，墨色层层叠加却不失空灵，恰似篆烟升腾时的虚实相生。雪笠程门笔下松针似可拂风，每一道皴纹都暗藏玄机。松涛声中，仿佛能窥见古人临溪洗砚、对月挥毫的身影。而“门”字印章，如一扇幽窗，将观者引入画中山水；“松生”题识，恰似点睛之笔，既点明画中意象，又暗含文人风骨。那松冈之上，或许曾有隐者抚琴，有樵夫踏歌，亦有画家泼墨，千年往事皆化作这一纸青绿。程门先生以燕坐时的澄明心境，将黄鹤山樵的神韵与松冈的灵秀融为一体，成就这一幅跨越时空的山水长卷，令后人得以在墨香中，领略画境深处的幽微与辽阔。

一幅《福海图》如诗卷徐徐展开。笠道人程门以笔为舟，墨作涟漪，将胸中丘壑与海上云烟尽数凝于瓷胎之上。但见白瓷素胎间，釉色晕染出一派苍茫气象，赭石、花青与淡墨交织，勾勒出“寿山福海”的磅礴意境——那寿山并非孤峰孑立，而是层峦叠嶂间隐现琼楼玉宇，云雾缭绕处，似有仙鹤振翅，祥云翻涌，暗喻福寿绵延；福海则以青花为浪，釉里红点睛，描绘出断崖峭壁下的惊涛拍岸。近观海水部分，程门以极细的笔触勾勒浪花纹理，深浅不一的蓝釉层层叠加，营造出海水翻涌、波涛汹涌的动态感。断崖处，他用枯笔皴擦出石壁的嶙峋质感，赭色与青灰交融。画面构图疏密有致，留白处似有海风穿堂而过，与满幅海水形成虚实相生之妙。“雪笠”印章钤于瓷角，朱红印泥与浅绛底色相映成趣，既为画作增添一抹亮色，又似点睛之笔。

程门作为浅绛彩瓷画的开创者之一，以其深厚的书画功底与创新精神，打破了传统瓷绘的窠臼。这尊山水人物象耳尊，不仅是其精湛技艺的生动展现，更是将文人画的意境、吉祥寓意与陶瓷工艺完美融合的典范之作。历经岁月流转，它依然散发着独特的艺术魅力，承载着晚清时期瓷绘艺术的辉煌成就，成为中国陶瓷史上不可多得的艺术珍品。

LOT 8137清光绪程言程小松合作山水花鸟琮式瓶题识：1．户慵深如窟，诗书乱似巢。次笠作于岸上舟。印章：次笠高：29cm2．绛皂裳里甜浆厚，谨教牛郎一镜花。小松写。印章：小松3．舟渡白鸥深处，人行绿树荫中。寿山表兄大人雅玩，次笠弟程言。印章：言4．秋蝶无端丽。寿山表兄大人雅属，弟小松画。印章：楷此瓶造型取意古玉琮形，四方直壁，棱角分明，器身高29厘米，线条简洁流畅中透着端庄稳重，琮瓶四面，程氏兄弟以笔墨为媒，各展所长。

其一题识“户慵深如窟，诗书乱似巢。次笠作于岸上舟”，并钤“次笠”朱文印章。寥寥数语，勾勒出文人雅士闲适不羁的生活意趣，墨书行笔苍劲洒脱，与画面中隐约可见的茅屋、书卷相互呼应。其二“绛皂裳里甜浆厚，谨教牛郎一镜花”，署“小松写”并钤“小松”印章，文字清雅含蓄，仿若一首未竟的诗，为花鸟图赋予了诗意的注脚。其三“舟渡白鸥深处，人行绿树荫中。寿山表兄大人雅玩，次笠弟程言”，款落“言”字印章，短短两句便营造出清幽静谧的山水意境，白鸥翩跹、绿树成荫的画面仿佛跃然瓶上。其四“秋蝶无端丽。寿山表兄大人雅属，弟小松画”，钤“楷”字印章，简洁的题句与灵动的秋蝶图相得益彰，尽显自然生机。

程门所制青花灯笼瓶以其卓绝的艺术造诣，于瓷艺长河中独树一帜。此瓶通高20.5厘米，器型取意传统灯笼形制，线条流畅圆润，上下收束处宛若灯笼的束腰，端庄中见精巧，盈盈一握间尽显古韵，为青花山水的绘饰提供了完美载体。瓶身之上，程门以“石梁听瀑”为题，寥寥四字题识“笠道人写”，配以简练落款，尽显文人洒脱之气。整器采用通景山水构图，青花料在瓷胎上流转，如墨韵在宣纸晕染，将一幅气势恢宏的山水画卷徐徐铺展。画面中，陡峭的山崖拔地而起，皴法苍劲有力，以浓淡不一的青花料层层渲染，勾勒出山石嶙峋的肌理与巍峨气势；崖畔古松虬曲，松针以细笔点绘，松风微动，似有簌簌声响穿透瓷壁。

最精妙处，当属画面中心盘腿安坐的隐逸高士。人物神态恬淡从容，衣纹线条简练流畅，寥寥几笔便勾勒出超然物外的气质。他静赏眼前飞瀑倾泻，水花飞溅，水流以青花线条勾勒，辅以留白技法，展现出瀑布奔腾而下的磅礴之势。风景的动态与人物的静谧形成强烈视觉对比，一动一静间，恰似阴阳相生，既彰显出自然山水的雄浑壮美，又传递出文人寄情山水的悠远心境。

此程门创作的纸本中堂以其宏大的格局与精妙的笔墨，成为令人瞩目的扛鼎之作。此作画心尺寸达189cm×107cm，单论尺幅，便在程门同题材作品中独占鳌头，恢弘之势跃然眼前，仿佛展开一幅气势磅礴的山水长卷，足以令人驻足惊叹。画面题识“仿白石翁林高岚影。松生漫笔”，并钤盖“松生书画”印章，寥寥数语间，既点明取法明代山水大家蓝瑛（白石翁）的渊源，又透出画家信手挥毫的从容洒脱。程门以深厚的笔墨功底，将蓝瑛笔下的苍劲雄浑与自身的文人意趣相融合，于素纸上铺陈出一派清幽深邃的山水意境。