摘要：在中国共产党新闻事业发展的历程中，一份报纸的报头题字往往承载着超越文字本身的历史重量。1953年2月23日，一封由毛泽东亲笔书写的信件被送往时任江苏省委第一书记柯庆施的案头。信中仅用两行墨字写道：“提议《新华日报》换一个报头，原报头写得太坏。”这封不足四十字的

毛泽东给柯庆施的信

提议《新华日报》换一个报头，原报头写得太坏。

毛泽东

二月廿三日

在中国共产党新闻事业发展的历程中，一份报纸的报头题字往往承载着超越文字本身的历史重量。1953年2月23日，一封由毛泽东亲笔书写的信件被送往时任江苏省委第一书记柯庆施的案头。信中仅用两行墨字写道：“提议《新华日报》换一个报头，原报头写得太坏。”这封不足四十字的短笺，不仅揭开了新中国党报视觉形象革新的序幕，更折射出开国领袖对新闻舆论阵地的深层思考。

这份诞生于抗战烽火中的《新华日报》，自1938年1月创刊起就采用于右任题写的报头。1949年南京解放后，作为中共江苏省委机关报复刊时，沿用了重庆时期的报头设计。直到当年9月，毛泽东首次为南京《新华日报》题写报头，四字笔力遒劲，在传统碑帖功底中透出革新气象。这份于9月17日正式启用的新报头，既是新生政权对新闻舆论阵地的重视，也象征着党的宣传事业进入新纪元。

毛泽东对原报头的“写得太坏”之评，实则蕴含着对党报形象塑造的严格要求。作为马克思主义中国化的实践者，他深谙视觉符号的政治传播效能。在建国初期百废待兴之际，党报不仅是政策传达的喉舌，更是新生政权精神风貌的具象载体。1953年的换报头提议，正值社会主义改造运动全面启动的关键节点，党报视觉形象的更新恰与时代变革形成呼应。

1964年，时年71岁的毛泽东第三次为《新华日报》题写报头。他在宣纸上一遍遍推敲“新华日报”四字，其运笔轨迹在现存手迹中清晰可辨：横画取隶书之稳健，竖笔带行草之灵动，整体架构既保持党报的庄重感，又增添与时俱进的现代气息。当年国庆节启用的新报头，不仅延续了延安时期的红色基因，更通过书法艺术实现了革命传统与时代精神的视觉融合。

从战火纷飞年代于右任题写的初代报头，到毛泽东三次挥毫革新，这份党报的视觉变迁史恰是中共宣传思想工作的微观缩影。每个笔画的调整都暗含着对舆论阵地的战略考量，每次墨迹的更新都映射着时代语境的转换。当1964年版的“新华日报”四字沿用至今，它已超越单纯的报刊标识功能，成为镌刻在读者集体记忆中的红色文化符号。

回望这段历史细节，可以清晰感知中国共产党人对宣传阵地的审慎态度。从延安窑洞到北京中南海，从油印小报到现代传媒体系，党的新闻事业始终将形式与内容的统一作为根本准则。毛泽东对报头书法质量的执着，既是对传统书法美学的传承，更是对党报政治属性的深刻把握——字如其报，笔锋之间既要展现文化自信，更要传递政治定力。

这份跨越两个时代的报头题字往事，在当下依然具有启示价值。在媒体形态日新月异的今天，党媒如何既保持传统优势又创新发展，如何在守正中创新、在创新中守正，此前报头革新或许能给予我们新的思考维度。当数字时代的读者仍能在报端看见毛泽东手书的“新华日报”，这不仅是历史记忆的延续，更是红色基因在新时代的生动传承。

来源：视角文章