摘要：能治愈人心的，可以是从竹间吹过来的清风，可以是向绿芜洒下的夕阳，可以是远山滴翠，可以是细雨分凉……，更可以是一首好诗的简单与纯粹。

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能治愈人心的，可以是从竹间吹过来的清风，可以是向绿芜洒下的夕阳，可以是远山滴翠，可以是细雨分凉……，更可以是一首好诗的简单与纯粹。

“桥边十里荷花荡，输与渔人卧晚凉。”；——本期诗巷为大家带来的，是宋朝诗人宋伯仁的《夏日》。

这首诗虽然被归于冷门诗的范畴，但是它却写得别样经典，仅开篇一句就足够生动，让人读后不由称赞。

夏日

宋·宋伯仁

数点沙鸥掠野塘，雨声初歇水微茫。

桥边十里荷花荡，输与渔人卧晚凉。

宋伯仁，字器之，号雪岩，我国南宋诗人。

漫步于茫茫野塘边，作者被眼前的优美景色所陶醉，于是他诗兴大发，挥笔写下了这首代表作。

诗的首句初步勾勒出了一个幽致的画面：数点沙鸥掠野塘；有几只沙鸥轻盈地掠过野塘。

简单七个字，却以强大的力量激发了我们内心的无限想象，带领我们的思绪乘风驾云般，飞向那一望无际的野塘。

我们说活，在我国的古典审美中，数字的“稀少”是其中一个典型的评判标准。

不管是何种物象，数量的稀少才能够为画面带来艺术气息，才能够给画面留下有余量的空间，才能够给读者的视觉给予舒朗的享受。

所以，首句中的“数点”就将“数字”作用充分发挥出来，它既让我们看到了“野塘”的宽阔气势，又让沙鸥成为点缀，进而使得我们眼前的画面并不显得单调和空洞。

此时，沙鸥与野塘之间已构成鲜明的对比关系，前者让后者更显悠远广阔，二后者则让前者更显渺小轻盈。

“掠”字为画面带来的，是鲜明的动感，是轻与快的美感；通过这个字，我们已然将沙鸥灵动自由、轻快潇洒的形象尽收眼底。

那么再读一遍首句，我们还能够从中得出丰富的意蕴：那沙鸥所代表的，当是作者的淡泊形象，当是他渴望自由与快乐的心境；而其中的野塘所承载的，无疑也是作者喜静喜幽的高尚情操。

来看承句：雨声初歇水微茫；雨声刚刚停歇，水面看上去更加苍茫。

在首句的基础之上，承句进一步将画面的空间拓开，整个天地都仿佛被囊括于其中。

那么和首句相比较，承句中的画面从表面看貌似是静止的，但实则它不但富有动感，而且还具有一定的听觉效果。

“初歇”一词结束了一场雨的淅沥，而同时它又把连绵不断的淅沥之声带给了读者，它让人见字知味，内心不由充满饱满的清凉与湿润之意。

“水微茫”与前四个字紧密呼应，用具体景象印证了“雨”的存在。当然，这里的“微茫”所呈现的不仅是雨后的烟霭笼罩的景象，还有塘水本身就所具有的浩渺与壮阔形象。

“桥边十里荷花荡，输与渔人卧晚凉。”；桥边那数十里的荷花尤其美丽，可欣赏这种美景的感觉却远远比不上渔人在小舟之上闲卧乘凉的那般闲适与惬意。

当看到后两句的时候，让人不由起了释道济的《湖中夕泛归南屏四绝》：湖上春光已破悭，湖边杨柳拂雕阑。算来不用一文买，输与山僧闲往还。作者欣赏并赞美眼前风光，但他也更羡慕山僧置身世外的生活与境界。

宋诗的后两句与释诗异曲同工，它们都在表达一种超越世俗的情感，都将一种深刻的蕴意诠释与读者。

“桥边十里荷花荡”，此句中有亮眼的色彩，有清新的物象……，这一切组合在一起绘制出来的是一个令人赏心悦目的画面。

当我们还沉浸于荷花世界中的时候，作者却以一句“输与渔人卧晚凉”将我们拉入深度思考之中。

十里荷花之画面已经足够惊艳，但在作者眼里，它却有逊于“渔人卧晚凉”。作者的这一转折，转得巧妙，转得有境界。

“渔人”所代表的，是一种淳朴无争的生活，是一种随性、自由、淡泊的人物形象与情操。

所以作者在尾句中特意将笔触落在渔人身上去描写，除了有意借其勾勒一种闲适的画面之外，更是为了表达作者对隐逸生活的向往之情和他如渔人般的不俗形象与心境。

十里荷塘筛夕色，晚凉高卧羡渔人；读完一首，唇齿留香。

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来源：广图多元文化馆